鄧河 陳一穎

環(huán)境雕塑作為一種公共藝術被各種形式出現在城市中，成為美化人們生活環(huán)境的主要藝術手段。隨著我國城市化進程的發(fā)展，對環(huán)境雕塑的需求量和品質都提出了更高的要求。雕塑不僅在體量、形式結構等方面與周圍環(huán)境相一致，而且在作品題材和人文內涵與空間的協(xié)調，相互提升，增強空間的總體魅力。當代環(huán)境雕塑的主題、材料、體量、形態(tài)等相對于傳統(tǒng)雕塑有了很大的變化，更注重與公眾的互動、與環(huán)境的協(xié)調關系。

一、雕塑主題的深刻提煉與多元化

近幾十年內我國經濟經歷了一個大發(fā)展的時期，城市建設量也居于世界第一位，環(huán)境雕塑隨之繁榮。不同于以往強調主題性與紀念性的雕塑，環(huán)境雕塑越來越多的服務于人們生活空間、商業(yè)空間、休閑空間等生活化的場所，當代環(huán)境雕塑要求藝術家的運用想象力和環(huán)境空間的諸因素，進行合理的構想和設計，創(chuàng)造出一個與公眾、環(huán)境互動協(xié)調的空間。再現生活，更加貼近場所中人的活動也是當代環(huán)境雕塑常常有的基本觀點。另外調侃、夸張、和趣味性的表現發(fā)揮雕塑作者的想象和情感是另一個突出的特征。當代環(huán)境中的雕塑往往置身于一個限定的人工環(huán)境中，例如步行商業(yè)街，飲食文化街等常見的城市空間。當代環(huán)境雕塑設計根據不同的需求表達主題的方式更注重主題的提煉，內容更加多元化。

二、雕塑的材料的豐富多樣化

雕塑的設計創(chuàng)作的激發(fā)點可以是作者對材料的感受。反過來，也可以從材料的感受為出發(fā)點，以此來審視雕塑藝術的感染力。觀者對于雕塑的感知是多方面的，它涉及到材質與肌理，也涉及到視覺、觸覺及其它感覺等。當代城市環(huán)境雕塑在開放的大環(huán)境下，雕塑材料的限制也在安全范圍內得到最大限度的拓展，給予了創(chuàng)作者更大的自由發(fā)揮空間。

當代雕塑材料的選擇需要直接的表達作品的表面與內在寓意。材料的選取和為作品本身帶來了材料自身固有的質感沖擊力與表現力。單一顏色或復合顏色、平滑質感或粗糙紋理、銳利的體塊或圓潤的表面，都給接受者帶來了一種感官刺激。這種感官刺激就做到了人與雕塑作品之間的對話。

可供選擇的越多，選擇是不是更加困難呢？這就需要在設計雕塑的選材過程中，創(chuàng)作者首先就要大量地接觸材料，感受各種可能適用于創(chuàng)作的材料的不同特征，最后才是確定用材?？梢岳玫牟牧虾芏嗳纾夯げ牧稀⒔饘俨牧?、木材、石材、建筑裝飾材料、機械零件、廢舊材料物品還有自然界的草、木、石、以及現成品等等都可以用于雕塑的創(chuàng)作材料。

三、雕塑的體量、形態(tài)與特定城市空間的互補、碰撞、激發(fā)

雕塑都有體積，占據空間的大小不一，也就產生了體量感。在雕塑作品中，體量是伴隨著占有實體空間的形體而存在的。形態(tài)在環(huán)境雕塑的創(chuàng)作與設計過程中是也是考慮的重點和難點?！靶巍笔堑袼艿慕o人的第一感覺，雕塑的形態(tài)直接影響到接受者對雕塑的視覺感知和心理反映?！靶误w”是形狀的變化，“體量”是數量的變化，形體與體量，既是雕塑空間體積的兩個屬性，體量和形態(tài)是兩個不可割裂的要素。

形體表現符合審美特點，體量的大小適宜、飽滿有度，是雕塑視覺沖擊力產生的前提。形體占有實體空間，是雕塑的“肌肉”，是雕塑藝術表現語言的主體，也是雕塑藝術空間形成的前提。雕塑體量過大造成強烈的視覺效果，同時它的尺度也會使人感到不安，體量過小則表達力度不夠。

雕塑的體量、形態(tài)與其存在的特定城市空間互補、碰撞、相互激發(fā)。雕塑既要滿足主題和視覺效果的表現，又要給受眾適宜的心理感受。雕塑的主題、內涵與體量、形態(tài)帶來的視覺張力，視覺效果，如過與城市空間發(fā)生聯(lián)系，這種聯(lián)系可以是協(xié)調的，也可以是碰撞、刺激的，最后會激發(fā)出特有的視覺效果，類似化學作用，雕塑與環(huán)境產相互作用，這種綜合視覺效果遠比僅僅雕塑本身帶來的感受強大。

巧妙運用“量”和“形”適宜的展現所要表達的主題，靈活有效地控制形態(tài)中各要素，以及其之間產生的關系，照顧空間環(huán)境性質的不同需要，以受眾的審美的認識與理解為根據，營造出恰當的雕塑組合形式與效果，也就達到了我們創(chuàng)作設計的目標。

四、雕塑韻律的意境的升華

韻律本質上是不能和形態(tài)脫離的，它是雕塑動態(tài)、秩序、節(jié)奏變化組合所產生的綜合心里感受，是一種升華的審美境界。韻律是意味的體現，或威嚴雄壯、或流暢柔美，成為陶冶性情的通道與歸宿。設計雕塑要有“主、次”、“動、靜”、“大、小”、“輕、重”、“緩、急”、“疏、密”等韻律組織關系的體現。雕塑的韻律，既有直觀視覺感染力，其韻律中應該承載的環(huán)境空間內涵、精神。

當代環(huán)境雕塑的創(chuàng)作要素遠不止于本文總結的幾點，其涵蓋的內容應該說是用語言無法描述完整的。環(huán)境雕塑作為當代公共環(huán)境中的重要組成部分、筆者愿能不斷嘗試討論其在我們生活空間發(fā)揮越來越明顯的作用。

參考文獻：

[1]孫闖編著.泥塑·雕塑[M].西南師范大學出版社,2009.

[2]吳順平著.現代雕塑設計與技法[M].黑龍江美術出版社,2001.

[3]郭少宗著.認識環(huán)境雕塑[M].吉林科技出版社,臺灣藝術家出版社,2002.

（作者單位：鄧河，重慶工商職業(yè)學院；陳一穎，重慶工商職業(yè)學院）