盲女?dāng)⑹?/h1>
2012-05-30 10:48:04林奕華
新民周刊 2012年34期
林奕華
《聽(tīng)風(fēng)者》的海報(bào)上，是梁朝偉戴上灰色隱形眼鏡的“盲人”造型。但這個(gè)主視覺(jué)不止出現(xiàn)在梁朝偉身上，片中其他兩位演員周迅和王學(xué)兵均在各自的海報(bào)上變成“失明人士”，以致微博上引來(lái)以下反應(yīng) ：“周迅的角色是盲人？不是呀！”普羅觀眾的心理與宣傳大員明顯有差：觀眾可能只在意個(gè)別演員在其心目中的形象，宣傳大員卻要考慮整體包裝該如何吸引眼球。但無(wú)論如何，《聽(tīng)風(fēng)者》的海報(bào)在有意把梁朝偉打造成“盲”得入型入格方面，不能說(shuō)不成功，因?yàn)椋@已不是梁的初試牛刀，但沒(méi)有太多人記得早在《地下鐵》中他曾飾演盲人，證明《聽(tīng)風(fēng)者》中戴上類(lèi)似Ray Ban墨鏡和以“灰色眼球”示人的他，的確為觀眾帶來(lái)某種程度入場(chǎng)欲望的新鮮感。
以“盲人”為主角的電影，如果又是由大明星挑大梁的商業(yè)電影，除非是驚悚片，否則，都有票房失敗的危險(xiǎn)。最現(xiàn)成的例子，是一向不把商業(yè)電影市場(chǎng)看在眼里的丹麥導(dǎo)演拉斯·馮·提爾在2000年執(zhí)導(dǎo)的另類(lèi)歌舞片《黑暗中的舞者》：手執(zhí)歌后Bjork與影后凱瑟琳·德納芙兩張王牌，該片卻在票房與口碑上一起遭遇滑鐵盧。
女明星演出失去視力的角色，當(dāng)然是以一步一驚心、危機(jī)四伏來(lái)吸引觀眾。不論是在《盲女驚魂記》中花容失色卻絲毫不損發(fā)型和化妝的赫本，還是維持素人本色演出《黑客標(biāo)靶》的法羅，兩位阿姐的臺(tái)詞不約而同皆是“救我！”赫本當(dāng)年最為人記得的“盲女”形象，是“在黑暗中劃亮一支火柴”，法羅則是雙目雖然失明，卻在盲沖直撞滾下樓梯上了馬背馳騁一番后一個(gè)人來(lái)到了荒郊野嶺——孤立無(wú)援，又如何反敗為勝，是“盲女”戲的最大看點(diǎn)。但在觀眾為這些“肉在砧板上”的弱女們捏一把又一把的冷汗之余，更多的不忍卒睹，是來(lái)自編導(dǎo)的SM心態(tài)。為了令快感可以延長(zhǎng)和升級(jí)，“盲女們”真正受到的虐待，是更加內(nèi)在的精神部分。
《黑暗中的舞者》的SM成分，就是一個(gè)女性的善可以怎樣如一個(gè)女性的脆弱，成為名為“試練”、實(shí)則用來(lái)榨取“眼淚”的條件。驚悚片的“盲女”愈是神通廣大，愈是顯出導(dǎo)演不擇手段利用她們的缺陷來(lái)贏取觀眾驚呼狂叫。同樣，文藝悲情也可以是無(wú)所不用其極的煽情手法，讓全人類(lèi)皆為“她”的悲慘命運(yùn)掬一把同情之淚。文藝片不能用“嚇”，禍不單行便是異曲同工的招式。而賺人熱淚與博人同情的高下立見(jiàn)，就是在于“慘”的設(shè)置，是為慘而慘，抑或讓觀眾在慨嘆之余還能從中明白什么?！逗诎抵械奈枵摺返摹皯K”，猶如把沒(méi)有反抗力的趣致小動(dòng)物活生生地在人前肢解、烹烤——可憐的Bjork，悲劇接二連三發(fā)生在她身上還不止，更SM的，是連生存的機(jī)會(huì)，也要一而再地成為戲弄她的“命運(yùn)之神”：手無(wú)縛雞之力如她，偏要結(jié)束一個(gè)壯漢的生命；明明能逃出誤判的死刑，卻為了經(jīng)濟(jì)拮據(jù)而不得不自我犧牲（因?yàn)閮鹤訐碛幸暳Ρ人阍谒磉吤鎸?duì)世界更有“意義”）。
牽強(qiáng)，或大可干脆說(shuō)是不成理由的理由，常常使“盲女片”在影史上成為剝削痕跡過(guò)于明顯的A片，或者“笑柄”。有趣的是，盲的若不是女性是男性，不但驚悚不能成立，連悲情也不會(huì)奏效。伍迪·艾倫在《好萊塢式結(jié)局》中的“導(dǎo)演失明記”，是諷刺好萊塢中人的“眼不盲心盲”；《聞香識(shí)女人》中飾演失明上校的艾爾·帕西諾，更是典型歌頌?zāi)腥恕靶裕ァ蹦芰Φ纳裨挕鬈娙丝蓱{女性的香水味道說(shuō)出她的身高、頭發(fā)乃至眼睛的顏色！換句話說(shuō)，失明的如果是男性，一般不會(huì)“失去”卻是“得到”更多。但對(duì)于女性，她的人生便不可能像男性般繼續(xù)幽默和搞笑下去——是的，電影史上鮮見(jiàn)有以“盲女”為主角的輕松喜劇，反之，失明真要是“盲女片”的比喻，只能是經(jīng)歷被欺騙、出賣(mài)之后力保不失純潔（貞操）—— 因?yàn)槭鞑皇橇钏床灰?jiàn)“光”，而是看不見(jiàn)“黑暗”，盲女故事的因果只有一個(gè)：她永遠(yuǎn)是最后才知道真相的人。
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以“盲人”為主角的電影，如果又是由大明星挑大梁的商業(yè)電影，除非是驚悚片，否則，都有票房失敗的危險(xiǎn)。最現(xiàn)成的例子，是一向不把商業(yè)電影市場(chǎng)看在眼里的丹麥導(dǎo)演拉斯·馮·提爾在2000年執(zhí)導(dǎo)的另類(lèi)歌舞片《黑暗中的舞者》：手執(zhí)歌后Bjork與影后凱瑟琳·德納芙兩張王牌，該片卻在票房與口碑上一起遭遇滑鐵盧。
女明星演出失去視力的角色，當(dāng)然是以一步一驚心、危機(jī)四伏來(lái)吸引觀眾。不論是在《盲女驚魂記》中花容失色卻絲毫不損發(fā)型和化妝的赫本，還是維持素人本色演出《黑客標(biāo)靶》的法羅，兩位阿姐的臺(tái)詞不約而同皆是“救我！”赫本當(dāng)年最為人記得的“盲女”形象，是“在黑暗中劃亮一支火柴”，法羅則是雙目雖然失明，卻在盲沖直撞滾下樓梯上了馬背馳騁一番后一個(gè)人來(lái)到了荒郊野嶺——孤立無(wú)援，又如何反敗為勝，是“盲女”戲的最大看點(diǎn)。但在觀眾為這些“肉在砧板上”的弱女們捏一把又一把的冷汗之余，更多的不忍卒睹，是來(lái)自編導(dǎo)的SM心態(tài)。為了令快感可以延長(zhǎng)和升級(jí)，“盲女們”真正受到的虐待，是更加內(nèi)在的精神部分。
《黑暗中的舞者》的SM成分，就是一個(gè)女性的善可以怎樣如一個(gè)女性的脆弱，成為名為“試練”、實(shí)則用來(lái)榨取“眼淚”的條件。驚悚片的“盲女”愈是神通廣大，愈是顯出導(dǎo)演不擇手段利用她們的缺陷來(lái)贏取觀眾驚呼狂叫。同樣，文藝悲情也可以是無(wú)所不用其極的煽情手法，讓全人類(lèi)皆為“她”的悲慘命運(yùn)掬一把同情之淚。文藝片不能用“嚇”，禍不單行便是異曲同工的招式。而賺人熱淚與博人同情的高下立見(jiàn)，就是在于“慘”的設(shè)置，是為慘而慘，抑或讓觀眾在慨嘆之余還能從中明白什么?！逗诎抵械奈枵摺返摹皯K”，猶如把沒(méi)有反抗力的趣致小動(dòng)物活生生地在人前肢解、烹烤——可憐的Bjork，悲劇接二連三發(fā)生在她身上還不止，更SM的，是連生存的機(jī)會(huì)，也要一而再地成為戲弄她的“命運(yùn)之神”：手無(wú)縛雞之力如她，偏要結(jié)束一個(gè)壯漢的生命；明明能逃出誤判的死刑，卻為了經(jīng)濟(jì)拮據(jù)而不得不自我犧牲（因?yàn)閮鹤訐碛幸暳Ρ人阍谒磉吤鎸?duì)世界更有“意義”）。
牽強(qiáng)，或大可干脆說(shuō)是不成理由的理由，常常使“盲女片”在影史上成為剝削痕跡過(guò)于明顯的A片，或者“笑柄”。有趣的是，盲的若不是女性是男性，不但驚悚不能成立，連悲情也不會(huì)奏效。伍迪·艾倫在《好萊塢式結(jié)局》中的“導(dǎo)演失明記”，是諷刺好萊塢中人的“眼不盲心盲”；《聞香識(shí)女人》中飾演失明上校的艾爾·帕西諾，更是典型歌頌?zāi)腥恕靶裕ァ蹦芰Φ纳裨挕鬈娙丝蓱{女性的香水味道說(shuō)出她的身高、頭發(fā)乃至眼睛的顏色！換句話說(shuō)，失明的如果是男性，一般不會(huì)“失去”卻是“得到”更多。但對(duì)于女性，她的人生便不可能像男性般繼續(xù)幽默和搞笑下去——是的，電影史上鮮見(jiàn)有以“盲女”為主角的輕松喜劇，反之，失明真要是“盲女片”的比喻，只能是經(jīng)歷被欺騙、出賣(mài)之后力保不失純潔（貞操）—— 因?yàn)槭鞑皇橇钏床灰?jiàn)“光”，而是看不見(jiàn)“黑暗”，盲女故事的因果只有一個(gè)：她永遠(yuǎn)是最后才知道真相的人。
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