為什么要把審美權(quán)力拱手讓人

2012年6月22日，巴黎時間約晚八九點的光景，我偶然換到北京電視臺國際頻道，正好一個題名《青年榜樣》的節(jié)目剛開始。起動的音樂停下，年輕女主持人走到臺中央，開場第一句話大略是：作為演員最高榮譽莫過于榮獲奧斯卡獎……

我在此無法確定女主持人是慣性的脫口而出還是事先準備了臺詞，或者臺詞根本不是出自她的大腦，而是后臺節(jié)目制作人手下的文字編輯寫的，她只是因形象和標準普通話這兩個條件被放到這個位置上。這也是舉世罕見的音像傳媒的用人現(xiàn)象：無比重要的位置卻是播音系培養(yǎng)的，說標準普通話是門檻。在歐美，任何標榜平等、自由的國家都不會把進入統(tǒng)治集團的門檻放得如此之低，這樣的位置都是非最高統(tǒng)治集團的心腹莫屬的，只有外貌和發(fā)音而不在統(tǒng)治集團小圈子內(nèi)（血統(tǒng)）的人，謀個氣象播音員或插科打諢的位子，也得把自己全賣了才有可能。

女主持人意識到自己在說什么嗎？我以為她知道自己在說什么，但意識不到說這樣一句話意味著什么。腦袋被擰掉的人的悲劇是看不到自己已經(jīng)沒有頭顱！“奧斯卡獎是每個做演員的人的最高榮譽……”這話，由中國電視臺的節(jié)目主持人說出，意識清醒一點的人就該問了：一我們跟美國合二為一變成合眾國了嗎？否則一個中國人為什么要用美國的電影最高獎取代自己國家的電影最高獎？或者認宗前者自動認為美國的獎高于中國的獎？二我們被美國軍事占領(lǐng)成了傀儡國嗎？如果刀沒架在脖子上，為什么要認人為主，把別國一個連“國際獎”都算不上的“電影獎”當成自己的最高榮譽？何況即便有一個公認、公平的“國際獎”，文化也不是體育，而是歷史和文明的綜合產(chǎn)物，誰又能完全替代我們自己的眼睛？有什么必要自認國內(nèi)的就比國際的低人一等？三我們的文明被人家搶走或偷走了嗎？如果我們還是一個有自己文明的國度，我們?yōu)槭裁匆褜徝赖淖罡邫?quán)力拱手讓人？

這不是謙虛和自大的問題，更不是開放或排外的問題，而是有沒有自我意識的問題。失去自我意識的民族，是一個正在消亡的民族；失去自我意識的文明，是一個正在自掘墳?zāi)沟奈拿?；失去自我意識的知識精英，只是為他人做嫁衣裳的傳聲筒。

當上層精英張口閉口將道義和審美的最高權(quán)拱手讓人的時候，你怎么讓平民百姓心向自己的國家？就算這個《青年榜樣》節(jié)目后面三十分鐘都談如何愛國，第一句難道不是對那三十分鐘的最大諷刺？單從人的心理推斷，這一句話要比后面一百句話都有效用，因為它劫取了優(yōu)越感和最高榮譽。當電視經(jīng)常將嫁洋人的女人邀為嘉賓，而這些女人并沒有除了出嫁之外的任何其他成就，就不要驚訝巴黎大街小巷一廂情愿的中國女孩被人玩弄和蔑視。上游一個小小的閘門，下游即可洪水滔天！音像傳媒這一隱形權(quán)力機構(gòu)的主持人短短幾句看似不經(jīng)意的話，向社會傳遞的卻是能量巨大的信號：我們已經(jīng)另有新主。

壟斷解釋權(quán)

那么自我意識是怎么消失的？為什么靈魂被掏走的人卻洋洋得意地去親吻那只正在偷竊的手？如果人家是真刀實槍地來搶，想必是不愿放手的。然而自我意識殲滅戰(zhàn)有很多種戰(zhàn)術(shù)，本文先談?wù)劽~覆蓋術(shù)。

名詞覆蓋術(shù)只是主戰(zhàn)場的一部分，但若沒有主戰(zhàn)場一面倒的戰(zhàn)局，覆蓋術(shù)不可能在這么短的時間內(nèi)完勝。主戰(zhàn)場并不是三十年前開辟，也不是六十年前，而是更早，只不過內(nèi)外協(xié)力越到后來覆蓋得越快。從中國人至今未見人家已經(jīng)準備和進行得熱火朝天的“自我意識殲滅戰(zhàn)”，或剛剛窺見“硝煙”卻對其戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)完全摸不著頭腦的情形看，我們已再次落入鴉片戰(zhàn)爭前后的絕對劣勢。一國傳媒的信息源和思想被境外強權(quán)隱形控制，這個國家就成了睜大了眼睛的瞎子。然而身首異處的人并未覺察自己已是借著別人的眼睛看世界，更想不到頭已然拴在征服者的腰帶上，兵不血刃的斬首是在潛意識層面操縱的。思想之墻是靠每一塊磚——詞語——壘建的。潛意識操縱就是最大限度地覆蓋原始畫面和詞語，搶占每一塊磚的空間，進而讓每一個思維起點都被操縱者安置的磚石固定。這種時候人并非不想主導(dǎo)自己的意識，只是他看似自己支配的意識已經(jīng)被人俘虜。

爭奪話語權(quán)的前一個步驟是壟斷解釋權(quán)，解釋權(quán)沒有壟斷在手的統(tǒng)治者是不長久的，哪怕靠武力打下天下，越是所謂“民主”政治越是“專制”解釋權(quán)！別種奇跡在地平線上還沒有出現(xiàn)。20世紀“東方”國家一系列反抗運動終遭失敗，也是因為思維參照物還是壟斷在別人手里，當人家換一種解釋時，你就不攻自破了。但壟斷解釋權(quán)用蠻力無助于事，而是要潛移默化地壟斷思維參照物。然而若大張旗鼓地撤換文化符號、篡改歷史尤其別人的歷史，就會激起警覺和抗拒，這時名詞覆蓋術(shù)就被深察人性弱點的操縱者設(shè)計出來，比如“官方與獨立”、“民主與專制”這類對立名詞的覆蓋，不費吹灰之力就將他人歷史的解釋權(quán)抓在了手里。我們的教育和傳媒每天都在為西方壟斷中國人的思維參照物，而且隨著時間推移，速度愈來愈快，這自縛手腳的悲劇在這史無前例的征服戰(zhàn)場上就像一聲嘆息無聲無息。

壟斷思維參照物并不是一個講道理的說服過程，而是用心理移變術(shù)實施的一個偷梁換柱過程。我們面對的這個正在褫奪天下的“集團”為自己設(shè)計了可金蟬脫殼的漂亮外殼，有西方數(shù)國為之作炮灰和墊背，由之組成了人類歷史上從未有過的跨國輿論軍團。這支軍團的主力軍由西方傳媒、電影業(yè)構(gòu)成，美、英、法三國控制的三大通訊社美聯(lián)、路透、法新社，操控著世界百分之八十以上的信息源，而這看似國籍不同的通訊社實則掌控人是一家，這三國的電影業(yè)也由同一族群控制（我們長年被他們有意制造的表面分歧迷惑，而不知各自為營的身體有一共同心臟），為主力軍助戰(zhàn)的還有文化藝術(shù)的其他各個領(lǐng)域以及世界各地的傳聲筒及模仿者，偷梁換柱的工程就是由這支嫡系和庶系軍團具體實施和完成的。這才是隱秘征服戰(zhàn)最精銳、最秘密的近衛(wèi)軍！近現(xiàn)代史無數(shù)悲喜劇最直接又最幕后的操縱手！

搶占詞語空間

具體的活計是用浸染、滲透的軟力，靠潤物細無聲的細節(jié)接力和持之以恒的作弊，最大限度地搶占詞語空間，像海洋舔舐沙灘一樣，一遍遍地以水的溫柔撲上去浸下去，搶占的過程也是個扼殺“異名詞”的過程，讓挑中的名詞取得一種優(yōu)越感，先要為之設(shè)立一個對立名詞，以妖魔化已有的名詞，然后就是看似自發(fā)實為自覺的接力，像涂油彩一樣一層層賦予被挑中詞語以優(yōu)越感。詞語一旦被涂上這層油彩，優(yōu)越感可以使名詞本身具有自我傳播的力量。比如上述那個女主持人，她為什么不使用另外一個更符合邏輯的名詞，如同為電影大獎的金雞獎？而是本能地先選擇了與中國演員其實關(guān)聯(lián)不大的奧斯卡？為什么一個違背邏輯的思維反倒能戰(zhàn)勝邏輯思維？最有可能就是已經(jīng)滲入潛意識的名詞優(yōu)越感在起作用。如果她是心儀美國勝于自己的國家，這種時候她雖已失去自我意識，但她找到了替代品，實際已重塑了“新自我意識”，所以她的選擇是自覺的、有意識的。但我懷疑這一切是在自主意識的情況下完成的，也無意給她扣上“投奔新主”的大帽，而是更傾向于另一種可能。

那就是她聽到奧斯卡這個名詞的幾率已經(jīng)遠遠大于金雞獎，在沒有自我意識只是傳聲筒的傳媒的接力下，重復(fù)次數(shù)最多的詞語就是贏家，當一個詞語戰(zhàn)勝另一個詞語的時候，一般都是雙羸的，即奪取了利益和道義的優(yōu)越感。一旦起動了這種優(yōu)越感，被操縱者自身的利益?zhèn)魉蛶赞D(zhuǎn)起來，隨著自轉(zhuǎn)，被打敗的詞語少則失去了利益優(yōu)越感，多則連道義優(yōu)越感也煙飛云散，被遺忘、冷落是不可避免的。被操縱者的自我意識就這么被一寸一厘地偷走，對方連破窗砸門這等活都省了。而沒有自我意識的傳媒實際功能就是為別人的征服戰(zhàn)作下手，他們跟著聲源起哄，不明白正是“接力”賦予了聲源本不該有的巨大權(quán)力，使其透過在接力中取得優(yōu)越感的名詞，深入潛意識層面左右人們的判斷力，致使一些事物篡取本不該有的重要性，而另一些事物失去本該具有的重要性。歷史觀就是這么被名詞的覆蓋篡變的，思維參照物被偷梁換柱，等于墻上的磚被操縱者占去大半，墻自身變成什么樣也就可想而知了。

這時潛意識只剩下很小一部分還受主人支配，實際上他根本意識不到他已失去支配權(quán)。當這些名詞充斥我們的記憶，屬于我們自己的思維參照物垃圾一樣退出歷史舞臺。最可怕的是，這個過程一旦起動，就像滾雪球似的，被覆蓋了再覆蓋，很難停下來。你在不知不覺中被人家設(shè)計的名詞覆蓋很容易，因為你是不設(shè)防的；等到你發(fā)現(xiàn)手中沒有了解釋權(quán)，進而發(fā)覺思維參照物全是別有用心者安插的，再想用少數(shù)清醒者的力量揭去那些覆蓋思維的名詞，就像往洪流中投石一樣無功。

失去自我意識

當一個文明丟失了屬于自己的思維參照物，它的自我意識就像破囊的水，一泄而盡，而且流得是那么無憂無慮，人們在優(yōu)越感的撞騙下，非但沒有失落感，反而壯志凌云。不要以為失卻思維參照物是平民百姓的命，其實知識分子才是先上刀俎的犧牲品，尤其在空有技能而無思想的教學體制運行了一個世紀以后。這簡直是“犧牲品”的大熔爐，為本文明的叛逆者提供著廣大的溫床，甚至道德優(yōu)越感。是知識分子先喪失了思維參照物，才導(dǎo)致百姓一點點丟失自己的文化符號。知識分子思考的基礎(chǔ)靠觀察和資料，但對外和對過去的思考絕大多數(shù)人靠不上親身經(jīng)歷，而只能在信息和資料堆上壘建自己的思想。然而當作弊的手控制了信息和資料的源頭，從中汲取養(yǎng)分的人久而久之就成了錯誤思維參照物的制造和傳輸者，幫助操縱者堆砌思想之墻，讓每一塊磚都被對方安排的詞語占據(jù)，自我意識被掏空的工程就是這么實施的。

早在2005年，我應(yīng)邀參加某大報組織的有關(guān)奧斯卡獎的四人訪談，主持記者對問題的選擇，已讓我觸目驚心地感到中國人自我意識的迷失。主持人的預(yù)設(shè)問題，如“奧斯卡其實也是世界電影中一個重要的部分，讓我們從奧斯卡出發(fā)來觀照整個世界電影的發(fā)展，看看這幾年來世界電影的創(chuàng)作有哪些新的動向或者思潮”，再如“中國電影人一直有個奧斯卡夢，特別是李安在奧斯卡得獎后，這夢想就更迫切了，而且認為只有武俠片才能得到青睞”，已經(jīng)在某種程度上折射出自我意識被劫持，但當時我還沒有想到會深達潛意識。

問題提得不對嗎？非也。令人疑惑的只是角度。選擇角度首先要意識到自己在哪里，如果已經(jīng)不知道自己在哪里，就迷失了提問題的角度。我們注意到主持人是看到世界現(xiàn)實的，即好萊塢擁有目前世界最強大的電影工業(yè)，其對全球文化的強制性影響和同化作用是不可忽略的。承認現(xiàn)實是清醒的表現(xiàn)，也是理性而不盲目排外的表現(xiàn)，強大的力量不會因為你拒絕看到而不存在。但我們從主持人提問的角度看到以下傾向：一思維無界，有點與美國人是一家人的味道，若換一個時代，誰能想到這是出自一個中國大報記者的口，而不是奧斯卡頒獎委員會的公關(guān)；二自失方位，看到美國人的強勢并承認之無可厚非，但忘記自己所處位置，將“承認”變成“認宗”，就是自我意識遁逝的表現(xiàn)了。前一點還能以中國人的善作解釋，后一點則只能解釋為失卻思維參照物，無意識地將自己放到強權(quán)的角度思考問題。

人性的弱點就是這么不以人的意志為轉(zhuǎn)移，所以順著人性弱點設(shè)計的“自我意識偷竊術(shù)”，不但令被褫奪者無知無覺，而且無往而不勝。