淺析小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》

葛文佳

摘 要：《梁?！吩趪鴥?nèi)被譽(yù)為“民族的交響音樂”，整部協(xié)奏曲呈現(xiàn)出純樸、清逸、幽思并帶著濃郁民族風(fēng)格的泥土芳香和仙樂般的境界，又運(yùn)用西洋音樂的體裁和技法，成功地塑造出當(dāng)代小提琴中國民族音樂史上的經(jīng)典之作。

關(guān)鍵詞：陳剛；何占豪；民族交響音樂；梁祝

中圖分類號(hào)：G640 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1003-2851（2012）04-0211-01

一、作曲家生平簡(jiǎn)介

陳鋼1935年生于上海，是中國當(dāng)代著名的作曲家之一。早在求學(xué)期間，他即以其與何占豪合作之小提琴協(xié)奏曲《梁?！夫懵曋型鈽穳?。

何占豪1933年生于浙江，是中國杰出的音樂家。1959年，與陳鋼合作創(chuàng)作小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》。后來改編過琵琶、古箏、二胡、高胡、革胡及鋼琴的五重奏版本。他的主要作品有弦樂四重奏《烈士日記》、交響詩《龍華塔》等。

二、小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》的創(chuàng)作背景

1.梁山伯與祝英臺(tái)的民間傳說故事

四世紀(jì)中葉，在我國南方的祝家莊，聰明的祝員外之女祝英臺(tái)沖破封建傳統(tǒng)的束縛，女扮男裝去杭州求學(xué)。在那里，她與善良純樸而貧寒的青年書生梁山伯同窗三載建立了深摯的友情。當(dāng)兩人分別時(shí)，祝英臺(tái)用各種美妙的比喻向梁山伯吐露內(nèi)心蘊(yùn)藏已久的愛情，誠篤的梁山伯卻沒有領(lǐng)悟。一年后，梁山伯得知祝英臺(tái)是個(gè)女子，便立即向祝英臺(tái)求婚?？墒亲Ｓ⑴_(tái)已被許配給一個(gè)豪門子弟馬太守之子馬文才。由于得不到自由婚姻，梁山伯不久即悲憤死去。祝英臺(tái)得到這個(gè)不幸的消息，來到梁山伯的墳?zāi)骨埃蛏n天發(fā)出對(duì)封建禮教的血淚控訴。梁山伯的墳?zāi)雇蝗涣验_，祝英臺(tái)毅然投入墓中。遂化成一對(duì)彩蝶，在花叢中飛舞，形影不離。

2.該協(xié)奏曲的創(chuàng)作背景和創(chuàng)作過程

1958年初秋，上海音樂學(xué)院黨委向全校師生提出了“解放思想，大膽創(chuàng)作，以優(yōu)異的成績(jī)向國慶10周年獻(xiàn)禮”的口號(hào)，組建了一個(gè)小提琴民族化實(shí)驗(yàn)小組，成員都是優(yōu)秀的在校學(xué)生，陳剛和何占豪也在其中，其奮斗目標(biāo)是要向優(yōu)秀的古典作品學(xué)習(xí)、借鑒?！读鹤！穮f(xié)奏曲的最初一稿，寫了相愛、抗婚、投墳這幾個(gè)段落。尾聲是投墳之后第一主題“懷念”的再現(xiàn)。校方在審讀了初稿之后，把何占豪與陳鋼叫到辦公室，否定了這樣的結(jié)束處理?！皯涯钍潜匾?，但給人壓抑的感覺。音樂要傳神。”建議尾聲增加一段“化蝶”：“這是對(duì)封建勢(shì)力最強(qiáng)烈的反抗”。向兩位學(xué)生講述了革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義的創(chuàng)作原則，把兩位學(xué)生引向更高的藝術(shù)境界。于是，《梁?！酚辛爽F(xiàn)在富有浪漫色彩的“化蝶”，作品因此實(shí)現(xiàn)了ABA的曲式結(jié)構(gòu)，作為交響樂的藝術(shù)形態(tài)，更顯完整。要主要的意義，它使協(xié)奏曲的主題有了一個(gè)升華。

三、《梁?！返囊魳贩治?/p>

該曲是一首單樂章標(biāo)題協(xié)奏曲，曲式結(jié)構(gòu)分為呈示部、展開部、再現(xiàn)部三個(gè)部分。

1.呈示部

（1）引子：引子部分一開始用長(zhǎng)笛模仿鳥的叫聲吹奏出一段華彩的旋律，呈現(xiàn)出一派春光明媚、鳥語花香的景象，在豎琴的伴奏下，小提琴演譯出了那純樸而美麗的“愛情主題”。

（2）主部：小提琴奏出富有詩意的愛情主題,大提琴以渾厚圓潤(rùn)的音調(diào)與小提琴的輕盈柔和形成對(duì)答,最后由全體樂隊(duì)再次奏出愛情主題。

（3）連接部與副部：連接部是與愛情主題形成鮮明對(duì)比的曲調(diào)，是一段節(jié)奏自由的華彩。副部音樂轉(zhuǎn)入活潑、歡快的回旋曲，描寫梁祝同窗共讀時(shí)的生活情景。

（4）結(jié)束部：這段音樂轉(zhuǎn)為慢板，再度出現(xiàn)小提琴與大提琴情意綿綿的對(duì)話，其中斷斷續(xù)續(xù)的音調(diào)，表現(xiàn)了女扮男裝的祝英臺(tái)欲言又止，矛盾害羞的內(nèi)在情感。表現(xiàn)了十八相送、長(zhǎng)亭惜別、依依不舍的情景。

2.展開部

這部分描寫了“抗婚”、“樓臺(tái)會(huì)”、“哭靈、控訴、投墳”這三個(gè)情節(jié)。

（1）“抗婚”：突然，低沉的音響預(yù)示出不詳?shù)氖虑榫鸵l(fā)生。封建殘暴的主題一下子便被音樂有力地表現(xiàn)了出來，緊接著小提琴奏出英臺(tái)惶惶不安和痛苦的心情。此時(shí)小提琴在 逐漸形成了矛盾沖突的高潮，越來越激化，銅管以嚴(yán)峻的節(jié)奏、陰森的音調(diào)，奏出了封建勢(shì)力兇暴殘酷的主題。獨(dú)奏小提琴用散板的節(jié)奏，陳述了英臺(tái)的悲痛與驚惶，樂隊(duì)強(qiáng)烈的快板，襯托出獨(dú)奏小提琴堅(jiān)決反對(duì)封建勢(shì)力的反抗主題。這兩個(gè)主題逐漸激化，形成英臺(tái)抗婚的怨憤場(chǎng)面。

（2）“樓臺(tái)會(huì)”：音樂突然停頓下來，又轉(zhuǎn)入慢板樂段——“樓臺(tái)會(huì)”。又是一個(gè)慢板，大提琴與小提琴對(duì)答式的手法“一問一答”，纏綿凄苦，如泣如訴的音調(diào)，把梁祝相會(huì)樓臺(tái)時(shí)百感交集的情緒表現(xiàn)得淋漓盡致。

（3）“哭靈、控訴、投墳”：小提琴的散板獨(dú)奏與樂隊(duì)的快板齊奏交替出現(xiàn)，變化運(yùn)用了京劇導(dǎo)板與越劇緊拉慢唱的手法，深刻地表現(xiàn)了英臺(tái)在墳前對(duì)封建禮教的血淚控訴的情景。樂曲達(dá)到最高潮。由大管、圓號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、大號(hào)和低音弦樂奏出代表封建勢(shì)力殘酷兇暴的主題。

3.再現(xiàn)部

這部分描述了“化蝶”。長(zhǎng)笛吹奏出柔美的華彩旋律，與豎琴的滑奏相互映襯。先由小提琴奏出主題，然后在低音重復(fù)一次主題，獨(dú)奏小提琴再次奏出了愛情主題，梁山伯與祝英臺(tái)化做一雙蝴蝶在花叢中歡樂自由地飛舞。

四、結(jié)語

作曲家成功地創(chuàng)作了這部單樂章帶標(biāo)題的小提琴協(xié)奏曲,對(duì)原劇內(nèi)容和曲調(diào)進(jìn)行綜合提煉，加以發(fā)展和創(chuàng)造。這部協(xié)奏曲旋律優(yōu)美，色彩絢麗，通俗易懂，藝術(shù)性很強(qiáng)。綜合采用交響樂與我國民間戲曲音樂的表現(xiàn)手法，依照劇情的發(fā)展，精心構(gòu)思布局，寄托了人們對(duì)悲劇中男女主人翁的深切同情和祝愿，也表達(dá)了人們對(duì)美好生活的追求和向往。

參考文獻(xiàn)

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