在中國的電視劇市場中，青春偶像劇憑借其生動(dòng)新潮的敘事手法，活潑亮麗的偶像明星，以及嫻熟精準(zhǔn)的商業(yè)包裝，使這一類型的劇集在整個(gè)行業(yè)中生機(jī)盎然、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。

對(duì)于內(nèi)地電視劇市場來說“青春偶像劇”是一個(gè)既熟悉又陌生的詞匯，早在上世紀(jì)九十年代初，以《東京愛情故事》、《星夢奇緣》、《藍(lán)色生死戀》等為首的日韓偶像劇早已席卷中國的電視熒屏，隨后《流星花園》等臺(tái)灣偶像劇也裹挾著臺(tái)灣偶像文化來內(nèi)地的影視市場分一杯羹。而反觀內(nèi)地電視熒屏，早期真正能引起市場觀察且影響至今的偶像劇，始終只有一部1998年的《將愛情進(jìn)行到底》。

相比臺(tái)灣偶像劇的如日中天，內(nèi)地偶像劇始終存在發(fā)展滯緩的尷尬局面，因此本文分別選取內(nèi)地和臺(tái)灣最新且最具話題性的偶像劇集，從電視劇的表現(xiàn)形式和內(nèi)容等方面對(duì)海峽兩岸的青春偶像劇進(jìn)行比較，發(fā)現(xiàn)各自的特點(diǎn)和不足，從而對(duì)內(nèi)地的偶像劇的制作和發(fā)展提出可行性的借鑒。

一、海峽兩岸偶像劇發(fā)展現(xiàn)狀

1.青春偶像劇的定義

關(guān)于偶像劇的范圍界定，學(xué)界始終未形成統(tǒng)一的、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?、普遍認(rèn)同的觀點(diǎn)，中西文化，甚至兩岸文化的差異，使得對(duì)于偶像劇的界定眾說紛紜。從亞洲市場來看，學(xué)界比較認(rèn)可的觀點(diǎn)是，青春偶像劇起源于日本，原來被稱作trendy drama，可以譯成“趨勢劇”或者“潮流劇”、“時(shí)尚劇”等。根據(jù)曾經(jīng)制作了《東京愛情故事》、《101次求婚》的日本著名電視劇制片人大多亮的說法，“所謂趨勢劇，就是由年輕的工作人員、年輕的編劇以及年輕的演員所拍攝的面向年輕人的電視劇”。[1]從偶像劇劇本來源分，臺(tái)灣著名偶像劇導(dǎo)演鈕承澤認(rèn)為：“基本上就是日本漫畫改編、臺(tái)灣原創(chuàng)以及trendy drama（趨勢劇）……[2]而在內(nèi)地學(xué)術(shù)界，一般認(rèn)為，所謂偶像劇，是指劇集數(shù)不多（一般30 集以內(nèi)），大多選用知名的年輕俊美的偶像出演，偶像的服飾造型要符合社會(huì)潮流以便迎合年輕人的欣賞口味和審美趣味，以青春期的情感發(fā)展作為主線，將當(dāng)下時(shí)代作為敘事背景，選取生活中典型環(huán)境作為敘事場景，講述男女主人公浪漫、純情、唯美的愛情故事，并采用電視連續(xù)劇的形式來進(jìn)行展示的電視劇樣式。[3]

根據(jù)以上不同觀點(diǎn)的共性來看，本文所研究的青春偶像劇必須具備以下特點(diǎn)：

（1）由年輕演員擔(dān)當(dāng)戲劇主角，故事的開始、發(fā)展和結(jié)束必須圍繞主角的情感生活和社會(huì)生活開展。

（2）以當(dāng)代社會(huì)生活為故事創(chuàng)作背景的電視劇。作品必須是現(xiàn)代題材，臺(tái)詞通俗易懂，無年代識(shí)別的障礙，因此不包括《步步驚心》、《美人心計(jì)》等古裝劇，《像霧像雨又像風(fēng)》、《風(fēng)雨西關(guān)》等年代戲。

（3）強(qiáng)調(diào)偶像敘事，采用一定的藝術(shù)形式對(duì)主人公形象進(jìn)行烘托和刻畫?？刹捎枚喾N手法并行，多種風(fēng)格雜糅的創(chuàng)作手段，如現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、童話風(fēng)格、動(dòng)漫風(fēng)格的混搭，或音樂、剪輯、蒙太奇等技術(shù)手法的疊加，但目的都是對(duì)主角的形象氣質(zhì)和性格特點(diǎn)加以突出、夸大和情感渲染。

2.臺(tái)灣偶像劇發(fā)展現(xiàn)狀

臺(tái)灣偶像劇的發(fā)展深受日韓潮流文化、動(dòng)漫文化的影響，因此在敘事風(fēng)格和商業(yè)包裝上更接近日韓偶像劇的制作模式。2001年前，臺(tái)灣偶像劇主要依靠引進(jìn)日韓偶像劇集來博取收視，但隨著《流星花園》的熱播，臺(tái)灣偶像劇憑借超人氣的偶像明星，精良的制作班底，全方位的市場化運(yùn)作等，開始在亞洲市場顯現(xiàn)其號(hào)召力。

從2005年開始至今，臺(tái)灣偶像劇在制作上穩(wěn)步前進(jìn)，不僅扭轉(zhuǎn)日韓偶像劇一統(tǒng)臺(tái)灣電視熒屏的現(xiàn)象，其影響力甚至波及內(nèi)地及其他華語地區(qū)。

由表一可以看出，臺(tái)灣本土偶像劇自此已成為收視的保證。偶像劇也成為臺(tái)灣輸出本土文化的一個(gè)重要途徑——從對(duì)本土社會(huì)生活和鄉(xiāng)土生活的再現(xiàn)（《敗犬女王》的“敗犬族”，《命中注定我愛你》姜母島生活等），到對(duì)鄉(xiāng)土語言的適當(dāng)應(yīng)用（臺(tái)灣普通話和閩南話等），再到偶像明星的塑造，讓大眾在欣賞劇集的同時(shí)，對(duì)臺(tái)灣年輕一族的生活理念，社交話題，物質(zhì)文化生活以及臺(tái)灣整體的人文氣息都有了更直觀、更具體的了解。

（表一）

（表二）

3.內(nèi)地偶像劇發(fā)展現(xiàn)狀

在內(nèi)地市場，《將愛情進(jìn)行到底》被認(rèn)為是第一部真正意義上的青春偶像劇，也是最有影響力的一部。在此之后的近10年間，鮮有可與其相提并論的作品出現(xiàn)，內(nèi)地青春偶像劇的發(fā)展進(jìn)入了探索階段。在這一階段，前有日韓偶像劇在國內(nèi)風(fēng)靡，后有臺(tái)灣版《流星花園》帶動(dòng)校園偶像劇盛行，這些文化的入侵都直接影響到國產(chǎn)青春偶像劇的創(chuàng)作。這期間，先后有《新聞小姐》（1999）、《十八歲的天空》（2002）、《水晶之戀》（2002）、《紅蘋果樂園》（2003）、《一起來看流星雨》（2009）等一系列作品誕生，但無論從劇情設(shè)定還是演員的選擇、人物造型，都幾乎照搬了日、韓和臺(tái)灣偶像劇的創(chuàng)作模式。（見表二）這些劇集雖未能引起轟動(dòng)效應(yīng)，但確實(shí)推動(dòng)了內(nèi)地市場對(duì)“青春偶像劇“這一劇集類型的關(guān)注和重視。

內(nèi)地偶像劇真正的突圍在2007年由趙寶剛導(dǎo)演的《奮斗》一劇。該劇擺脫了夢幻、唯美的傳統(tǒng)偶像劇劇情模式，而是將都市年輕人踏入社會(huì)后所遭受的殘酷的現(xiàn)實(shí)生活沖擊和情感沖擊作為劇情重點(diǎn)，更真實(shí)地反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，關(guān)注草根民生，這種反其道而行的創(chuàng)作理念不僅一掃效仿的青澀與尷尬，更使國產(chǎn)青春偶像劇的特質(zhì)鮮明，令人耳目一新。在這之后，更多的反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)象，制造社會(huì)話題的偶像劇如約而至，如《我的青春誰做主》、《裸婚時(shí)代》、《北京愛情故事》等，國產(chǎn)偶像劇進(jìn)入蓬勃發(fā)展期。

二、海峽兩岸偶像劇敘事形態(tài)比較

1.愛情至上VS青春百態(tài)

從早期的《流星花園》、《王子變青蛙》、《愛情魔發(fā)師》，到近兩年的《命中注定我愛你》、《我可能不會(huì)愛你》，臺(tái)灣偶像劇清一色都是以唯美愛情作為劇集的主題，主人公的喜怒哀樂無外乎“為情所困”，“情非得已”，“情有獨(dú)鐘”，劇中的愛情更像是一種宿命，一場無法逃脫的命運(yùn)游戲，男女主人公往往是經(jīng)過各種情感的考驗(yàn)，超越世俗功利并且忠貞不渝。雖然從關(guān)注剩女問題的《敗犬女王》和探討“熟女”問題的《我可能不會(huì)愛你》開始，臺(tái)灣偶像劇不再是單純脫離生活的愛情童話，但這些話題只對(duì)愛情主題起輔助作用，如《我可能不會(huì)愛你》中程又青與李大仁的友情，始終是與愛情糾纏，無法剝離的關(guān)系，所以說“愛情”始終是臺(tái)劇的內(nèi)核，是創(chuàng)劇的宗旨與守則。

國產(chǎn)偶像劇的主題相對(duì)豐富，雖然愛情仍是創(chuàng)作的重點(diǎn)，但也會(huì)有勵(lì)志、親情、友情等主題的交叉出現(xiàn)，涵蓋了“青春年華”所能遭受到的方方面面的問題。以趙寶剛的作品來看，《奮斗》、《我的青春誰做主》中有關(guān)理想、生活、家庭的表述幾乎與愛情并駕齊驅(qū)的?！侗本矍楣适隆分谐谭?、吳狄、石小猛有關(guān)友情與愛情的輪番博弈，是推動(dòng)劇情發(fā)展的動(dòng)力，缺一不可。內(nèi)地偶像劇在營造浪漫氛圍之外能對(duì)當(dāng)代年輕人的生活、情感和內(nèi)心世界有更深入，更全面的探討。

2.浪漫虛構(gòu)VS真實(shí)生活

臺(tái)灣偶像劇在題材的選擇上頗為大膽，同時(shí)強(qiáng)調(diào)劇本的觀賞性。如改編自日本漫畫作品的《流星花園》、《惡作劇之吻》，又如臺(tái)灣原創(chuàng)偶像劇《放羊的星星》、《命中注定我愛你》等，其情節(jié)基本為偶像劇的經(jīng)典構(gòu)架——灰姑娘與王子。女主角往往是資質(zhì)平平卻外柔內(nèi)剛的弱勢群體，男主角則是與之形成鮮明的階級(jí)對(duì)立的富家公子哥。在這一母題下，女主人公大多溫柔善良，善解人意，且通常會(huì)在兩個(gè)同樣優(yōu)秀、同樣深愛自己的“王子”之間搖擺、糾結(jié)，但最終能與真愛終成眷屬。即使《敗犬女王》、《我可能不會(huì)愛你》脫離了這種模式，但仍塑造了一個(gè)個(gè)英俊瀟灑、事業(yè)有成的癡情形象，極盡浪漫之至。這種簡單的故事結(jié)構(gòu)并不苛求在真實(shí)性上與觀眾產(chǎn)生共鳴，而是憑借夸張的劇情設(shè)定，夢幻的人物造型和犀利的對(duì)話臺(tái)詞來制造浪漫的戲劇效果和塑造博人眼球的話題明星?？梢哉f，無論劇情如何變化，其制作宗旨都萬變不離其中，即偶像劇為制造偶像而生。

內(nèi)地偶像劇的題材來源相對(duì)單純，《奮斗》、《杜拉拉升職記》、《裸婚時(shí)代》、《北京愛情故事》等作品，都是以現(xiàn)實(shí)生活為視點(diǎn)，敏銳捕捉中國當(dāng)代年輕人的生活百態(tài)，將剩女、啃老、北漂、房奴、裸婚等社會(huì)熱點(diǎn)問題融入到電視劇情之中，創(chuàng)作者更通過這類作品表達(dá)了對(duì)青年人自我認(rèn)知、職場奮斗和情感博弈的多重思考，為觀眾更好地認(rèn)識(shí)生活、反思生活提供了一個(gè)多面棱鏡，能引起了廣大觀眾的共鳴，同時(shí)也提升了作品的內(nèi)涵和深度。

3.鄉(xiāng)土情結(jié)VS都市困惑

臺(tái)灣偶像劇中時(shí)常表達(dá)出對(duì)于鄉(xiāng)土的回歸意愿。將鄉(xiāng)土情結(jié)與都市生活巧妙地連接，在沖突中呈現(xiàn)妙趣橫生的精彩段落，這不僅僅是一種戲劇張力，也從一定層面上反映出臺(tái)灣年輕人的困惑。原始與現(xiàn)代，固守與發(fā)展，安逸與勞苦間不可調(diào)和的矛盾成為年輕人的枷鎖，在都市生活巨大的壓力下，他們更愿意回歸家園，尋找靈魂的棲息地?！斗叛虻男切恰分心兄鹘侵偬祢U始終都將明日鄉(xiāng)視為人生最好的歸宿，認(rèn)為“采菊東籬下”的平靜生活才是人生樂事?！睹凶⒍ㄎ覑勰恪分校魅斯愋棱慨?dāng)遇到人生重大挫折時(shí)，也始終將家鄉(xiāng)姜母島作為心靈的歸宿。臺(tái)灣偶像劇對(duì)于鄉(xiāng)土文化的細(xì)膩刻畫與向往，正反映出臺(tái)灣社會(huì)對(duì)純樸鄉(xiāng)情和寧靜自然的推崇。

與這種出世態(tài)度截然相反的正是國產(chǎn)偶像劇，無論是《奮斗》、《蝸居》還是《裸婚時(shí)代》和《北京愛情故事》清一色反應(yīng)的都是當(dāng)代年輕人對(duì)于都市生活的困惑與迷茫。其劇情設(shè)置往往是由主人公初入社會(huì)為伊始，在生活與職場遇到種種坎坷而對(duì)都市生活產(chǎn)生不解與厭惡，但隨即又會(huì)轉(zhuǎn)化為奮斗的動(dòng)力，并最終將自己推向成功之路。創(chuàng)作者更著重強(qiáng)調(diào)主人公不畏艱難險(xiǎn)阻在城市扎根的奮斗精神和頑強(qiáng)意志，幾乎不涉及對(duì)鄉(xiāng)土的眷戀，甚至有時(shí)作為反面素材來襯托角色。如《我的青春誰做主》中，錢小樣多次表達(dá)了不愿回到安逸但落后的老家，而要在北京扎根落戶的決心。如《北京愛情故事》中，當(dāng)沈冰向石小猛指出北漂生活艱辛想回老家時(shí)，都遭到了石的斷然否決，認(rèn)為回鄉(xiāng)是懦弱和無能的表現(xiàn)。這種都市困惑反映出國內(nèi)當(dāng)代年輕人在面對(duì)分配不均、貧富差距懸殊和地區(qū)差異等問題時(shí)的茫然和不知所措。

4.漫畫當(dāng)?shù)繴S返璞歸真

臺(tái)灣偶像劇深受日本漫畫影響，除去《流星花園》、《惡作劇之吻》等改編自漫畫的作品，《痞子英雄》、《我可能不會(huì)愛你》等劇集也將漫畫的浪漫元素和幽默風(fēng)格融入作品，《痞子英雄》中的超級(jí)英雄和《我可能不會(huì)愛你》程又青夢中出現(xiàn)的時(shí)間怪物就是典型的“漫畫風(fēng)格”的植入。演員的表演也多如漫畫作品般夸張、不符邏輯，但也一定程度上增強(qiáng)了劇集的幽默性和觀賞性。

內(nèi)地偶像劇的制作更注重寫實(shí)性，具有濃厚的現(xiàn)實(shí)氣息。無論是故事情節(jié)還是演員的表演，都需要符合生活邏輯，強(qiáng)調(diào)返璞歸真。這種平民化的視角，純樸的風(fēng)格完全能夠捕獲內(nèi)地觀眾的關(guān)注熱情，引起情感的共鳴。但如熱播劇集，《奮斗》、《杜拉拉升職記》、《裸婚時(shí)代》、《北京愛情故事》等，都是以社會(huì)熱點(diǎn)問題搭配京式幽默來開展劇情，這在形式上往往略顯單一。

三、結(jié)語

通過以上幾點(diǎn)比較，我們對(duì)海峽兩岸的偶像劇特點(diǎn)有了一個(gè)大概的了解，無論是在對(duì)電視藝術(shù)體裁的選擇、題材的關(guān)注、文化觀念、還是表現(xiàn)形式上的差異，都給我們提供了一份借鑒和思考。在泛娛樂化時(shí)代，以“娛樂”為主要目的的偶像劇是時(shí)代所需，其流行是一種必然。內(nèi)地電視劇制播平臺(tái)遠(yuǎn)大于臺(tái)灣，對(duì)于電視劇無論在質(zhì)在量都有巨大的需求，內(nèi)地創(chuàng)作者應(yīng)在保持和完善現(xiàn)有偶像劇類型的基礎(chǔ)上，借鑒臺(tái)灣的成功經(jīng)驗(yàn)，從體裁、題材和表現(xiàn)形式等方面拓展本土偶像劇的寬度和廣度，為內(nèi)地電視熒屏打造百花齊放的電視盛世。

[1]劉鳳娟《20 世紀(jì)90 年代日本偶像劇綜述》，《日語知識(shí)》2006 年第9 期，第35 頁。

[2]《揭開臺(tái)灣偶像劇拍攝秘密》，《南方報(bào)業(yè)網(wǎng)— —南方都市報(bào)》，2009 年2 月27 日網(wǎng)絡(luò)版。

[3]王玉芳 張維剛《中國內(nèi)地青春偶像劇的現(xiàn)狀及發(fā)展趨向》，《西安社會(huì)科學(xué)》2011年6月，第29卷，第3期。

[4]阿通.《王子變青蛙》打破《流星花園》收視記錄［EB/OL］.［2010 － 05 － 25］.http: / /ent.sina.com.cn /v /h /2005 －07 － 23 /1605788729.html.

[5]維基百科《愛情魔發(fā)師》http://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%84%9B%E6%83%85%E9%AD%94%E9%AB%AE%E5%B 8%AB

[6]維基百科《命中注定我愛你》http://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%91%BD%E4%B8%AD%E6%B3%A8%E5%AE%9A%E6%88%91%E6%84%9B%E4%BD%A0

[7]維基百科《敗犬女王》http://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%95%97%E7%8A%AC%E5%A5%B3%E7%8E%8B

[8]維基百科《下一站，幸?！穐ttp://zh.wikipedia.org/wiki/%E4%B8%8B%E4%B8%80%E7%AB%99%EF%BC%8C%E5%B9%B8%E7%A6%8F_(%E9%9B%BB%E8%A6%96%E5%8A%87)

[9]維基百科《我可能不會(huì)愛你》http://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%88%91%E5%8F%AF%E8%83%BD%E4%B8%8D%E6%9 C%83%E6%84%9B%E4%BD%A0