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      財(cái)富時(shí)代的瓷器收藏

      2012-07-07 11:57:50高阿申
      檢察風(fēng)云 2012年21期
      關(guān)鍵詞:弘治燭臺官窯

      文·圖/高阿申

      財(cái)富時(shí)代的瓷器收藏

      文·圖/高阿申

      本文作者在上海交大海外教育學(xué)院講課

      中國在全球藝術(shù)品市場所占的份額由2010年的23%上升到去年的30%,一舉超越了美國的29%,成為世界最大的藝術(shù)品和古董市場,結(jié)束了美國數(shù)十年來在該領(lǐng)域的領(lǐng)導(dǎo)地位。

      1992年,北京文物市場的首場藝術(shù)品拍賣有“2188件上至商周青銅器,下至近現(xiàn)代書畫,以及明清官窯瓷器、玉器等文物藝術(shù)品”,總共得款300萬元。1993年,在中國書畫拍賣史上具有里程碑意義的“上海朵云軒首屆字畫拍賣會(huì)”上,155件書畫作品,經(jīng)賣方四處招攬及海內(nèi)外買家踴躍競投,成交額最終為835萬元。然而去年,中國文物藝術(shù)品拍賣市場總成交額達(dá)576.22億元,“產(chǎn)生超億元的作品28件”。

      上海博物館館長陳燮君向捐贈(zèng)者高阿申致感謝函

      誰會(huì)想到,短短20年間,中國藝術(shù)品拍賣市場竟能有如此巨大變化!尤其起步不是太早的“北京保利、中國嘉德兩家公司成交額雙雙突破百億,超過國際上蘇富比、佳士得兩大拍賣公司”,以至安德魯博士在2012年3月的歐洲藝術(shù)基金會(huì)上在《2011年國際藝術(shù)市場:藝術(shù)品交易25年之觀察》中驚嘆:“中國在全球藝術(shù)品市場所占的份額由2010年的23%上升到去年的30%,一舉超越了美國的29%,成為世界最大的藝術(shù)品和古董市場,結(jié)束了美國數(shù)十年來在該領(lǐng)域的領(lǐng)導(dǎo)地位?!?/p>

      2011年,中國在全球藝術(shù)品市場所占的份額首次超過美國,成為世界老大,這一刻,當(dāng)然是劃時(shí)代的。無怪乎國人把當(dāng)今中國藝術(shù)品市場的“億元時(shí)代”,又稱之為“財(cái)富時(shí)代”。

      收藏不是富人專利

      或許,中國由于跨入了財(cái)富時(shí)代,“收入不高的文人已無法進(jìn)入高端藏品的收藏圈”了。但是,收藏不屬富人專利,“錢多未必能收藏到真品和珍品,關(guān)鍵的還是學(xué)問,以及學(xué)問之下的眼力。”

      針對瓷器行情,有文章稱:目前“市場價(jià)與10年前相比,普遍上漲了10倍至100倍不等,可見元明清瓷器價(jià)格漲勢如虹,牛氣沖天。不過需要注意,現(xiàn)在市場上90%的元明清瓷器都是贗品,真正的上品、名品太少,在買入時(shí),一定要加倍小心”[1]。

      有關(guān)富人的收藏,筆者見過不少。有的收藏“大家”,滿屋子假古董;有的花上近百萬或數(shù)百萬競拍來的、業(yè)已被鎖進(jìn)保險(xiǎn)箱或存放于銀行庫房的一件件“明清珍品”,卻是當(dāng)下景德鎮(zhèn)造假高手的一些杰作,因而,“學(xué)問才是真本事”。收藏的樂趣,原本就是贗品堆里的尋尋覓覓、于真真假假中練眼力長見識,工薪階層仍然可以大有作為?,F(xiàn)在,一些大拍賣行的門檻高了。以前,懷揣50萬元,拍賣行可能把你當(dāng)爺看,如今,這50萬元?jiǎng)倝蜃鞅WC金領(lǐng)個(gè)普通牌子,有的拍品,須保證金100萬、甚至更高。當(dāng)然,并非北京保利、中國嘉德、北京瀚海、北京匡時(shí)、杭州西泠、中貿(mào)圣佳這六家拍賣公司的大拍才有好東西。他們的四季小拍,以及各省市的拍賣會(huì),都會(huì)有寶可覓,收藏者應(yīng)當(dāng)多多關(guān)注。

      圖1 清 乾隆 胭脂紅瓶及底部

      圖2 清 康熙 青花番蓮紋葫蘆瓶及底款

      圖3 明初 龍泉窯菱花口花卉盤內(nèi)外面

      圖5 清 雍正 斗彩十字杵四足橢圓小洗及底部

      圖6 唐 三彩罐

      以前,覓寶、撿漏,要么去地?cái)?,要么去文物商店?992年,筆者用1500元在地?cái)偵腺I到一件稀世的帶款宣德青花纏枝蓮?fù)邪藢毤y貫耳三足爐[2],又花7500元于上海文物商店到手一件順治五彩八仙一統(tǒng)瓶。當(dāng)時(shí),文物店將瓶的時(shí)代定為清中期。經(jīng)筆者告知,在其兩年后所出的《清代瓷器賞鑒》一書中,此件原本應(yīng)當(dāng)轉(zhuǎn)交給上博的五彩人物瓶(注:上海博物館至今沒有順治時(shí)期的五彩人物瓶),才得以正名。[3]

      如今,古董行情飛漲、且贗品滿目。但是,機(jī)會(huì)與陷阱共存。人們大可到古玩城,到海內(nèi)外誠信度較好、銷售情況頗佳甚至比較火爆的拍賣行覓寶,還可在大大小小的拍賣網(wǎng)站上拾漏[4]??傊奥?,年年有,時(shí)時(shí)有,處處有,甚至永遠(yuǎn)有。除需要一定財(cái)力,關(guān)鍵看學(xué)問,以及學(xué)問之下的眼力。

      圖9 明 弘治 黃釉盤

      我的收藏理念

      “藏之不用,不用何藏”的藏,這里指搜集、收藏;用,指研究、使用及其展示。

      圖9-1 明 弘治 黃釉盤底部

      圖4 清 雍正 斗彩鴛鴦蓮池圖盤

      抑或骨子里對古物有種與生俱來的戀情,筆者于1982年便開始收集錢幣與銅鏡。1988年起將目光轉(zhuǎn)向瓷器收藏,迄今積累的古代瓷器已逾千件,幾乎涵蓋了瓷器歷史的各個(gè)時(shí)期。在積累瓷器藏品期間,以個(gè)人的心得和收藏實(shí)踐,先后寫有《賞陶識瓷》《瓷器收藏實(shí)鑒》《說罐論缸》等五本著作,并在國際研討會(huì)和《收藏家》《收藏》《文物天地》及《解放日報(bào)》《中國文物報(bào)》《人民日報(bào)》《收藏快報(bào)》等報(bào)刊上發(fā)表研究文章達(dá)90余篇。

      本人搜集銅鏡的數(shù)量不多,總共二十余面。然而,我填補(bǔ)了“上博”在銅鏡收藏中,對商代雙凸弦紋銅鏡的空白[5]。為此,上海博物館在館內(nèi)舉行了銅鏡捐贈(zèng)儀式,還于次年,在底樓大廳的捐贈(zèng)者金榜上,鐫刻上筆者的名字以示表彰。據(jù)悉,能獲此殊榮的,近些年來全國寥寥無幾。

      2012年6月,《收藏》雜志的記者采訪時(shí)問我:“50萬元可買些什么古董瓷器?”碰巧筆者兩年來,花45萬元添了26件陶瓷,便回答:“50萬元,可買一些包括官窯在內(nèi)的自己喜愛和需要的藏品?!盵6]

      現(xiàn)在,從地?cái)偵蠐炻?,已沒有什么可能。而此26件器物,來自北京、上海中小型拍賣公司的拍品有23件,來自洛陽、上海和美國店鋪的各一件。

      為什么說,可買一些“自己喜愛和需要的藏品”呢?

      其一,古董價(jià)值昂貴,世上沒人能隨心所欲。其二,筆者有幸于去年獲得北京“龍騰榜2009-2010年度中國文物與藝術(shù)品收藏家”稱號及中國收藏家協(xié)會(huì)授予的“陶瓷收藏鑒賞家”稱號。作為一名收藏家,尤其作為一名草根收藏家,當(dāng)不負(fù)此譽(yù)。然而本人不是富人,沒有公司亦沒有企業(yè)。為將“收藏”事業(yè)進(jìn)行到底,只能把有限資金放大用,才可更多地獲取那些被低估了的珍品。其三,筆者在上海交通大學(xué)海外教育學(xué)院、上海金城文物專修學(xué)院等處的授課以及其他場所的一些講課講座,無不以實(shí)物為教材。而這些“眼學(xué)”標(biāo)本,以標(biāo)準(zhǔn)件或典型器最為適宜,故不時(shí)需完善與補(bǔ)充。

      世上有不少人,因?yàn)橛绣X,才涉足收藏領(lǐng)域??墒?,對于“起步靠6000元、并要養(yǎng)家糊口”的我來說,是“收藏”養(yǎng)育了我[7]?;叵肫鹦凶咴谑詹厝ψ永锏倪@數(shù)十載,盡管時(shí)時(shí)感到囊中羞澀,但由此亦深深體會(huì)到:機(jī)遇只偏愛有準(zhǔn)備的頭腦。

      圖7 明 萬歷 醬釉白花花卉紋軍持

      圖8 清 順治 青花芭蕉麒麟紋大盤及底款

      機(jī)遇與緣分同在

      筆者最近新進(jìn)的26件器物中,有的價(jià)格低廉、品相完好,堪稱現(xiàn)代版“撿漏”。例如,來自上海拍場的清(乾?。╇僦t瓶(圖1)、清(當(dāng)為康熙)青花番蓮紋葫蘆瓶(圖2)、明末(當(dāng)為明初)龍泉窯菱花口花卉盤(圖3)、清雍正斗彩鴛鴦蓮池圖盤(圖4)和來自美國古董店的清乾隆青花饕餮紋出戟四方尊[8],這五件器物的平均價(jià)格,在萬元以下。而此番買入價(jià),即便放在10年前,亦屬便宜。明正德白釉暗花澀胎龍紋盤[9],由無底價(jià)競價(jià)至4.48萬元。中國嘉德的清(當(dāng)為雍正朝)斗彩十字杵四足橢圓小洗(圖5)5.98萬元、遼(當(dāng)為唐代)三彩罐(圖6)1.15萬元、明萬歷醬釉白花花卉紋軍持(圖7)2.3萬元,清順治青花芭蕉麒麟紋大盤(圖8)2.875萬元,此五件器物,在釉種與時(shí)代氣息上,各有特色。頗讓我留意的是明弘治黃釉盤(圖9),估價(jià)2.5萬元~3.5萬元,以4.256萬元到手。明弘治的黃釉盤和上述明正德白釉暗花澀胎龍紋盤,均為日本回流的官窯器。黃釉盤有兩條一厘米小沖,讓人扼腕不已。不過,倘若沒有微瑕,能否輪到我?再說,帶一件價(jià)值六位數(shù)的盤子上講堂,畢竟不大合適,你讓聽課者上手還是不上手?。ㄉ鲜鰜韮r(jià),均含傭金)

      圖10 宋 耀州窯刻花碗內(nèi)外面

      宋耀州窯及唐三彩的高仿品,近年頗多。俗話說,不怕不識貨,就怕貨比貨。說起標(biāo)本,較宜作“眼學(xué)”教材的當(dāng)數(shù)價(jià)廉物美的宋耀州窯刻花碗(圖10)和唐三彩印花小缽(圖11)。前者2010年購于嘉德四季,其底部之姜黃釉,色澤經(jīng)典。瑕疵是碗的邊口,有兩處修理。但修補(bǔ)水平超群,連釉內(nèi)氣泡都復(fù)原得非常逼真(似乎亦可當(dāng)教材)。想必這得來全不費(fèi)工夫的3500元起拍價(jià),很可能只稍稍高于此碗當(dāng)初的修復(fù)費(fèi)。耀州窯碗市面上多見,5萬、8萬,甚至10多萬者比比皆是,到不到宋則難說。什么叫“半刀泥”?姜黃釉的特征在哪里?真贗品如何識別?如今無需多費(fèi)口舌,盡在此碗中見到;后者于2012年5月中旬在洛陽三硯居古玩城里的八方閣鑒寶中心搞鑒定、中午逛古玩店遇到,店主聽說我欲作教材,半賣半送,不足1500元。此器小巧玲瓏,彩繪細(xì)膩,通體滿工。器口雖然有多處明顯修補(bǔ),仍不失其在唐三彩中應(yīng)有的地位。最令人心醉的是斑駁的銀釉(返鉛現(xiàn)象),以及不可偽造的蟬翼紋,極能啟人心智。

      唐代白釉執(zhí)壺(圖12)在滬上一藏友家待了十余年,今年正月,以2萬元轉(zhuǎn)讓給筆者。那白釉為何如此光亮,視之為邢窯的藏友始終沒能搞懂,便以為是五代緣故。此壺形制為短流、小把、餅形底,造型非唐莫屬,當(dāng)系早期定窯不可多得的物證。

      功德無量的文明之舉

      行文至此,有必要說一說本人對破殘器的見解。

      眾所周知,“官窯瓷器從某種程度上代表中國瓷業(yè)的最高水平,除了博物館和收藏家手中的,經(jīng)常拋頭露面的也就是在海內(nèi)外拍賣行拍進(jìn)拍出的那些。其實(shí),有些官窯瓷器雖然殘破,但猶如斷臂維納斯,仍不失官窯精制細(xì)繪的風(fēng)采。”

      本人以為,瓷器是中國文化的縮影。但有個(gè)前提,即:這件精品瓷器必須屬原作。倘若是拷貝,時(shí)代信息便錯(cuò)誤,就毫無代表性。所以說,古瓷收藏,關(guān)鍵是求真與斷代。而殘破器并非拷貝,它們則是在歲月流傳中受了傷,以至沖口、炸底,或崩口、甚或缺腿斷胳膊的。按理說,愈發(fā)應(yīng)該引起人們的關(guān)愛與重視,就像殘疾人更受世人尊重與呵護(hù)一樣。何況,收藏家原本就該有至美的心靈,至高的境界。

      當(dāng)下既然天價(jià)屢現(xiàn),我們不妨退而求之。只要價(jià)格合理,破殘器也值得收藏。何況,殘破器的升值空間眼下越來越大,成交價(jià)不但有數(shù)十萬、上百萬或過千萬,還出現(xiàn)了史無前例的專場拍賣。由此表明,人們開始意識到,有些傷殘器已屬絕無僅有,它們的消失,意味著一個(gè)品種的滅絕。

      事實(shí)上,歷朝歷代留下的瓷器珍品,不是太多而是太少。加上“文物不可再生”的特性,更容不得人們半點(diǎn)馬虎!即便是一些傷殘器的擁有,其實(shí),亦彌足珍貴。

      那么,哪些古瓷屬于珍稀品呢?

      圖11 唐 彩印花小缽內(nèi)外面

      圖12 唐 定窯白釉執(zhí)壺與底部

      舉例來說,比如:稀缺的明弘治器。由于“明代弘治一朝官窯幾度停燒,故傳世品署‘大明弘治年制’款的官窯器物,比較少見。弘治時(shí)期在承繼成化優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,又創(chuàng)新出許多富有時(shí)代特色的品種,如茄皮紫釉、黃釉和別出心裁的火石紅紋飾”,所以只要是明弘治官窯器,大凡都在珍品之列。而老前輩孫瀛洲先生早在40年前,就以經(jīng)驗(yàn)之談告誡同行,他說:“弘治時(shí)期瓷器燒造活動(dòng)不多,品種與紋飾都比較簡單”,不要因此而視而不見,錯(cuò)失良機(jī)。

      圖13 明 永樂青花折枝花紋八方燭臺

      圖14 明 萬歷 青花奔馬燭臺

      又比如,歷朝歷代多有制作的瓷燭臺。燭臺工藝復(fù)雜,為古代插置蠟燭的照明器具,以明永樂(圖13)、宣德的青花折枝花八方燭臺最為名貴。但是,既為用器又作陳設(shè)瓷的燭臺,無論官窯還是民窯作品,傳世數(shù)量均十分有限。筆者收集到的明正德青花壽山福海紋燭臺和明萬歷青花奔馬燭臺(圖14),托盤上皆空空如也,是否缺件?抑或該有一個(gè)銅配件?因資料不足,尚有待考證。去年在嘉德,見到一件高24厘米、托盤直徑為25厘米的清康熙青花夔龍紋燭臺[10],造型與紋飾頗顯氣派,當(dāng)屬大戶人家用器。偌大一件有300年歷史的高檔青花瓷,6900元怎么不值!倘若以后發(fā)現(xiàn)母本,照其樣,再配個(gè)柱座,不管是瓷柱座還是銅柱座,哪怕是鐵的,是對祖宗的感恩,更是對缺失的一種彌補(bǔ)!至于價(jià)值,因?yàn)槠魑锏玫接行ПWo(hù),恢復(fù)了應(yīng)有的文化魅力,成倍增值是理所當(dāng)然的。

      類似的例子很多,最后有一點(diǎn)要在這闡明:古器是有靈性和生命的。為延續(xù)它們的存在、甚至不朽,人類應(yīng)該給予足夠的重視與關(guān)愛。

      (文中貨幣單位均為人民幣元)

      [1] 2012年《中福視野》第3期盧建波,文:聚焦2012年主流投資收藏

      [2] 2010年第7期《收藏家》時(shí)永剛,文:草根收藏家高阿申

      [3] 錢振宗《清代瓷器賞鑒》009圖

      [4] 2003年9月3日《解放日報(bào)·文博版》高阿申,文:我們怎樣識瓷器

      [5] 2005年5月21日《解放日報(bào)·綜合新聞》:商代銅鏡捐上博——收藏家高阿申為上博填補(bǔ)了一個(gè)空白和2005年5月25日《文匯報(bào)·文化新聞》:高阿申捐獻(xiàn)商代凸弦紋銅鏡——填補(bǔ)上博銅鏡收藏空白

      [6] 2012年第8期《收藏》朱有儀,文:挾50萬我們?nèi)ベI藝術(shù)品

      [7] 2003年第12期《收藏》馬廣彥,文:阿申之路——古瓷鑒賞家高阿申成功經(jīng)驗(yàn)剖析

      [8]《檢察風(fēng)云》2011年第23期高阿申,文:我們?nèi)绾问詹卮善?/p>

      [9]《檢察風(fēng)云》2011年第2期高阿申,文:有緣明代白釉澀胎暗花龍紋盤

      [10] 《檢察風(fēng)云》2011年第9期高阿申,文:拍賣行,各階層覓寶好場所

      編輯:沈海晨 mapwowo@163.com

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