□ 文/ 本刊記者 翟錚璇

2月10日，第55屆世界新聞攝影比賽（荷賽）評(píng)選結(jié)果在荷蘭揭曉。來自西班牙的攝影師塞繆爾·阿蘭達(dá)獲得年度新聞圖片大獎(jiǎng)。此次大賽共有三位中國攝影師獲獎(jiǎng),分別為李揚(yáng)、曠惠民、徐少鋒。

相比以往“大而全”式的全景解讀，本刊特別選取國內(nèi)本屆及往屆的荷賽獲獎(jiǎng)?wù)?，將新聞攝影按類別細(xì)分，請(qǐng)業(yè)界精英在自己最熟悉的領(lǐng)域內(nèi)為讀者奉上來自新聞攝影一線的看法及其新聞實(shí)踐的思索。

突發(fā)新聞?lì)愓掌庾x：李揚(yáng)（獲本屆荷賽突發(fā)新聞?lì)悊畏泉?jiǎng)。）

回歸傳統(tǒng)新聞?wù)掌u(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)

與前幾屆相比，本屆荷賽回歸傳統(tǒng)新聞攝影。即使不看圖片說明，本屆圖片也易讀懂，變得更直觀。前幾年的《盲人舞蹈隊(duì)》《中國動(dòng)物園》更注重影像的藝術(shù)表現(xiàn)，這兩組照片都包含傳統(tǒng)的新聞攝影新聞要素，但卻體現(xiàn)另一種風(fēng)格。本屆新聞?lì)悎D片有深度，更注重對(duì)新聞本身的挖掘，題材涵蓋廣。

超乎常人的戰(zhàn)地記者

突發(fā)新聞?lì)惤皙?jiǎng)《在革命之路上》的人物神態(tài)、動(dòng)態(tài)很好，層次飽滿，尤其爆炸發(fā)生的瞬間抓得恰到好處，但記者本人冒很大風(fēng)險(xiǎn)，@南都視覺V轉(zhuǎn)發(fā)了反映這張照片拍攝狀況的圖片，很多記者出于本能都在跑，但是Yuri Kozyrev卻在這個(gè)時(shí)候轉(zhuǎn)身抓拍，這超乎常人。

另外組照《一場革命的黎明》整體偏冷的色調(diào)襯托了這一題材，整組很流暢連貫,而且照片反映出拍攝者在現(xiàn)場不失冷靜的態(tài)度，拍得都很有章法。

《營救跳樓新娘》是如何拍攝的

2011年重大突發(fā)事件特別多，而我是一個(gè)特別普通的都市類報(bào)紙記者，沒辦法參與那種大題材，畢竟大多數(shù)記者面對(duì)的是小題材。

我關(guān)注了一個(gè)女孩的生命（圖1），就作品而言，雖然是一條日常突發(fā)新聞，但它不同之處就在于當(dāng)事人是一位穿著婚紗的新娘，而且在跳樓的一瞬間被大家救下來。

當(dāng)時(shí)，圍觀群眾特別多，而且事發(fā)樓層較高，從下往上拍很多因素影響構(gòu)圖。我判斷對(duì)面樓的拍攝位置更好，所以就上了該樓8層，剛好是個(gè)平行位置，視野很好，我一個(gè)人選這層來拍攝。當(dāng)時(shí)這樓層正在裝修，所有的窗戶都可供拍攝。當(dāng)我在一邊拍一邊挑角度的時(shí)候，一下子就看見新娘跳樓被抓住了，聽到人群驚呼。幸虧當(dāng)時(shí)準(zhǔn)備得較全，鏡頭、曝光、光線、角度都特別好，當(dāng)時(shí)考慮的只是拍攝、構(gòu)圖、主體等。

我到達(dá)現(xiàn)場到跳樓事件發(fā)生有30多分鐘，新娘跳樓到被救起這關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)持續(xù)54秒。我沒有盯特別長時(shí)間，因?yàn)楹荛L時(shí)間保持注意力高度集中并不容易。第8層樓只有我一個(gè)人，沒有人打擾我，我能緊盯對(duì)面的動(dòng)向。而日常這種場合一般會(huì)有人不斷干擾你的拍攝狀態(tài)，記者需要根據(jù)現(xiàn)場情況判斷，眼睛一定不要離開當(dāng)事人，關(guān)注他的情緒，判斷他的情況，一旦有什么轉(zhuǎn)變，就要高度集中。

這種題材的當(dāng)事人內(nèi)心很脆弱，情緒比較激動(dòng)。身為攝影記者，盡量不讓當(dāng)事人看到你或太注意你，這容易引發(fā)他們的心理波動(dòng)，避免給他們?cè)斐蓙碜悦襟w的刺激。出于對(duì)當(dāng)事人的安全考慮，此類突發(fā)事件，不要離當(dāng)事人太近，并不是你一定要闖進(jìn)去才能拍到好照片。

圖1 《跳樓新娘》獲荷賽熱點(diǎn)新聞?lì)悊畏泉?jiǎng)。2011年5月16日，人們?cè)诩珠L春一棟居民樓解救一名身著婚紗意欲跳樓輕生的女子。（李楊/攝）

體育類照片解讀：吳曉凌（獲第52屆荷賽體育專題類單幅一等獎(jiǎng)。）

獎(jiǎng)項(xiàng)被“藝術(shù)家”拿走了

就荷賽而言，體育攝影類別這兩年最大的變化是不再分專題類和動(dòng)作類，獎(jiǎng)項(xiàng)變少了。從這兩年來看，單純表現(xiàn)比賽動(dòng)作類的照片（圖3）多少有些“吃虧”。拍攝這些照片的人，其實(shí)是體育攝影的主力，但蛋糕大多被強(qiáng)調(diào)個(gè)人表達(dá)的“藝術(shù)家”們拿走了。就像時(shí)代要求攝影記者們盡量讓自己“精神分裂”，不僅拍靜態(tài)照片，還要拍視頻一樣；體育攝影師可能在拍好大路貨，滿足職業(yè)和商業(yè)要求的同時(shí)，也得努力讓自己像藝術(shù)家一樣思考。另外部分民間體育題材獲獎(jiǎng)，我認(rèn)為這是體育范疇的一部分，滿足人的獵奇心理，我覺得這些照片后期處理的口味有些過重。

“觸目”但難“驚心”

圖2 組照《索契計(jì)劃：索契歌手》獲得荷賽藝術(shù)娛樂類組照一等獎(jiǎng)。 （羅布·霍恩斯特拉/攝）

圖3 圖為2011年7月17日，在中國上海舉辦第14屆世界游泳錦標(biāo)賽期間跳水運(yùn)動(dòng)練習(xí)的情形，獲得第55屆世界新聞攝影比賽（荷賽）體育類二等獎(jiǎng)。 (普雷蒂/攝)

體育類得獎(jiǎng)?wù)掌梢浴坝|目”，但很難“驚心”。印象最深的是單幅一等獎(jiǎng)表現(xiàn)鐵人三項(xiàng)賽的照片。拍攝者潛伏水底，照片中運(yùn)動(dòng)員與魚群融合在一起，非常新穎的表現(xiàn)。組照游泳世錦賽的第一張照片動(dòng)靜結(jié)合很精彩，雖然表現(xiàn)形式并非獨(dú)創(chuàng)，另外該組照基本采用從水下和上方的拍攝角度。這讓人思索常規(guī)角度攝影的意義，以及“然后呢？”，當(dāng)新奇的角度已經(jīng)有些司空見慣后，然后還要怎么拍？

體育攝影新趨勢(shì)

一是傳統(tǒng)意義的寫實(shí)性體育攝影繼續(xù)發(fā)展。在膠片相機(jī)年代所形成的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)沿襲至今，沒有太大的變化，大結(jié)像，主體突出，定格瞬間完整飽滿。那些被成功捕捉的事件性經(jīng)典瞬間則成為其中的皇冠。

二是由寫實(shí)到寫意的轉(zhuǎn)變。一部分?jǐn)z影師不愿受困寫實(shí)的限制，力圖突破，大量使用小結(jié)像、慢門、變焦、追隨等拍攝方式，著力營造形式感和畫意氛圍，成為一種潮流。

三是拍攝手法的轉(zhuǎn)變，追求器材帶來的奇幻效果和新穎的表現(xiàn)角度。例如移軸鏡頭、自制鏡頭、過期膠片、玩具相機(jī)的使用。相機(jī)在水下、空中、籃板上、球門后等位置的廣泛運(yùn)用，也打破審美疲勞。

四是拍攝理念的轉(zhuǎn)變。與對(duì)視覺和影像表現(xiàn)力的追求同步，一些攝影師將目光由表現(xiàn)傳統(tǒng)賽事競技場面轉(zhuǎn)到賽場之外更寬廣的領(lǐng)域，尋求主題和思想性表達(dá)。例如《中國青年報(bào)》記者趙青拍攝的2009年荷賽獲獎(jiǎng)?wù)掌?。拍攝者根本未進(jìn)入比賽現(xiàn)場，表現(xiàn)的是電視上的奧運(yùn)會(huì)。

藝術(shù)類照片解讀：祁小龍（獲第51屆荷賽藝術(shù)類三等獎(jiǎng)）

多次出現(xiàn)的“重復(fù)”手法

近幾年部分荷賽作品的編輯思路發(fā)生轉(zhuǎn)變，有一個(gè)明顯特征，打破常規(guī)，用重復(fù)排列的手法來加深讀者感受。傳統(tǒng)的圖片編輯不會(huì)喜歡這種照片，他們的圖片編輯方式是一種以讀者為中心的編輯方法，告訴讀者全景、細(xì)節(jié)、前因后果、發(fā)展過程等。而今年的《索契的歌手》（圖2）體現(xiàn)“作者強(qiáng)加給讀者”的編輯思路，第一張、第二張，直到最后畫面大體相同，強(qiáng)調(diào)使讀者在攝影師引導(dǎo)下一點(diǎn)點(diǎn)加深印象，通過這種方式體會(huì)拍攝內(nèi)容，這種重復(fù)并不是簡單羅列?！端髌醯母枋帧愤@組照片是典型的荷賽畫面語言，該組照構(gòu)圖類似，反映歌手在舞臺(tái)上表演，沒有觀眾，重復(fù)畫面。攝影師用同一個(gè)重復(fù)構(gòu)圖加深讀者對(duì)所拍內(nèi)容的印象。肖像類組照二等獎(jiǎng)《阿富汗招募警員》也屬于此類表達(dá)方式。

水的經(jīng)典拍攝范例

組照二等獎(jiǎng)《海地伏都教徒的朝圣之路》拍攝技術(shù)非常優(yōu)秀。攝影師對(duì)水的表現(xiàn)淋漓盡致，從技術(shù)到用光，將不同狀態(tài)的水表現(xiàn)得非常漂亮，而且在黑白影像下能做到這樣更難得。用黑白片拍水難度很大，在水流速度快的情況下，水拍出來是霧狀的，會(huì)白一點(diǎn)，而在一些情況下，水拍出來就是灰的，加之背景也是灰的，導(dǎo)致拍的水就看不出來。攝影師用黑白影像把山、水區(qū)別出來，并對(duì)空氣中的水、潑出來的水、飛濺的水、水霧等不同形式水都有深入的表現(xiàn)，包括水流經(jīng)身體后，經(jīng)皮膚反射表現(xiàn)出來的如冰感覺。能做到這種表現(xiàn)力，攝影師在光線運(yùn)用、曝光控制、背景顏色選擇，頂光、逆光、側(cè)光選擇等問題有很深的理解，控制能力相當(dāng)強(qiáng)。

藝術(shù)類題材，功夫往哪下？

藝術(shù)類能囊括很多題材，比如很多日常生活的東西。從荷賽的角度來看，有兩條基本的線。一是文化藝術(shù)與時(shí)下的新聞背景相結(jié)合，比如《駐阿士兵與架子鼓》。另一點(diǎn)是通過藝術(shù)類照片來展示世界多元的文化，荷賽不僅僅是比賽，其組委會(huì)希望通過照片把新聞信息傳達(dá)出去，《薩滿舉行宗教儀式》等作品都體現(xiàn)世界各地的文化多元性，了解不同的文化世界，展現(xiàn)別人不知道但希望了解的文化內(nèi)容。

要拍好藝術(shù)類照片，最重要的是攝影師對(duì)題材的了解。另外，藝術(shù)類題材更強(qiáng)調(diào)意境，在鏡頭語言的運(yùn)用上要下功夫。

我常年生活在《天津茶館內(nèi)的傳統(tǒng)相聲》的拍攝地，我中學(xué)在那里度過，那是天津民間藝術(shù)的發(fā)祥地。當(dāng)時(shí)那里要拆遷改造，我前后拍了很多，大概有1年時(shí)間，這個(gè)茶館是我的一個(gè)拍攝對(duì)象，去了多次，拍了各種形式的。而拍這組片子的前后，我看了安東尼奧尼的紀(jì)錄片《中國》，后來我再去拍這個(gè)茶館就有另一種靈感。“功夫在詩外”，攝影記者技術(shù)上過關(guān)后，對(duì)題材的甄選就不完全是攝影的東西，需要通過其他方面來獲得靈感。