“黑天鵝”是“白天鵝”的塑造者——觀電影《黑天鵝》，談人性完善之路

⊙王 穎［河北聯(lián)合大學(xué)外國語學(xué)院， 河北 唐山 063009］

美國演員娜塔莉·波曼獲得第83屆奧斯卡最佳女主角桂冠，使她捧得夢(mèng)寐以求的“小金人”的正是展現(xiàn)人性成長與突破以達(dá)到完善的電影《黑天鵝》。

《黑天鵝》講述了芭蕾舞演員妮娜為了塑造完美的藝術(shù)形象而對(duì)自己的性格進(jìn)行大膽改變，將人生體驗(yàn)進(jìn)行豐富和整合，從而成功塑造了角色，進(jìn)而也實(shí)現(xiàn)了自身人格的完善。

影片中妮娜曾經(jīng)是單純、甜美的女孩，是母親的乖乖女，是同事眼中優(yōu)秀的舞蹈演員。面對(duì)重拍芭蕾舞劇《天鵝湖》的機(jī)會(huì)，她積極去爭取，最初被導(dǎo)演托馬斯認(rèn)為是飾演白天鵝的最佳人選。但真正吸引妮娜的是白天鵝與其同胞妹妹黑天鵝需由同一人去演繹的新型表演形式。妮娜需要的是人性中威勇、兇悍，甚至是邪惡、淫詐的性格來嘗試黑天鵝的角色，而這些恰是她所欠缺的。因此，她同與自己性格對(duì)立的種種人物進(jìn)行抗?fàn)?，就像白天鵝與黑天鵝的爭奪。最終她突破了自我，向自己的人格中注入了黑天鵝的特性，成就了一只真正自由、完美的白天鵝。

整個(gè)影片中，演員身著的服裝顏色具有很強(qiáng)的性格寓意。前一部分妮娜身著白色外套和練舞服。后來隨著劇情發(fā)展，我們會(huì)不時(shí)發(fā)現(xiàn)她的外套或舞衣變成灰色或黑色，喻示著白天鵝之體附上了黑天鵝的靈魂。與之相比，妮娜的母親、同事莉莉和貝斯在影片中自始至終都以一襲黑衣為裝扮。素潔的白天鵝妮娜與這些像黑天鵝一樣一身黑衣的女性們交往、爭吵、反抗，同時(shí)與自己的本性進(jìn)行斗爭。妮娜突破了自我，戰(zhàn)勝了這些“黑天鵝”們，取得精神和藝術(shù)上最大的成功。所以，正是這些身著黑衣的女人們一步步塑造了妮娜的成功。

一、母親對(duì)妮娜的塑造

妮娜的母親在影片中一直是身著黑衣。母親細(xì)致入微地照顧著妮娜的一切，從穿衣吃飯到事業(yè)發(fā)展。也許她把妮娜看做自己事業(yè)的延續(xù)，因此，她希望女兒的生活和工作都按照自己的設(shè)想進(jìn)行。母親有一張刻板禁欲的臉。她不希望妮娜保留自己的隱私，不愿妮娜與朋友隨意外出，甚至經(jīng)常電話跟蹤。母親自己似乎也沒有太多的愛好，除了在房間獨(dú)自作畫、哭泣或狂笑。母親克制著自己的生活，同時(shí)也在壓制著妮娜的性格發(fā)展。片中有一些非常形象的細(xì)節(jié)：妮娜經(jīng)常不自覺地抓破自己的皮膚，喻意她不滿現(xiàn)狀，渴望突破自我的性格。而母親每次都要瘋狂剪掉女兒的指甲，阻止她改變。

黑衣母親象征著壓迫和阻礙，是妮娜必須要斗爭的一只“黑天鵝”。她必須從與母親的斗爭中形成敢于反抗、敢于否定的精神。而事實(shí)上，妮娜也確實(shí)在壓抑中進(jìn)行了反抗。如影片中最典型的場景便是妮娜幻想將女友莉莉帶回家，不顧母親的反對(duì)與莉莉私處，盡情發(fā)泄自己對(duì)性的欲望。又拿棍子抵住房間門不讓母親來侵占自己的空間，甚至在幻覺中猛力關(guān)門夾傷母親的手。她學(xué)會(huì)對(duì)母親說不，不再讓母親看到她背部的抓痕，對(duì)母親的電話厭煩而關(guān)機(jī)。妮娜開始如此地去違抗一個(gè)自己的“對(duì)手”，第一次學(xué)會(huì)為了自己的目的去“傷害”一個(gè)人的利益。這如同舞劇《天鵝湖》中邪惡的黑天鵝所具有的品性，而這也是受到了母親這只她生活中的黑天鵝的鍛造。

二、莉莉?qū)δ菽鹊乃茉?/h2>

妮娜在生活和事業(yè)的進(jìn)取中遇到的第二只“黑天鵝”便是她一襲黑衣的同事莉莉。妮娜從籌備演出《天鵝湖》以來，無時(shí)不在現(xiàn)實(shí)和虛幻中與劇團(tuán)的另一位舞者莉莉進(jìn)行抗?fàn)?。因?yàn)槔蚶驘崆楸挤?、自由灑脫、性感嫵媚，妮娜總是認(rèn)為這個(gè)女人就是《天鵝湖》中的黑天鵝，而她也隨時(shí)都在威脅著自己的成就和幸福。于是，妮娜開始效仿莉莉，培養(yǎng)自己性格中所缺乏的莉莉的特征。她跟隨莉莉抽煙、喝酒、嗜藥，接受莉莉的性感內(nèi)衣，在幻覺中與莉莉同樣放蕩，甚至在幻想中假借莉莉與導(dǎo)演托馬斯交歡。她從心底里羨慕莉莉那迷人的黑色形象。羽翼突破她潔白的肌膚，象征著妮娜幻想自己也要有一身黑色的羽毛。

妮娜不僅效仿莉莉，而且隨著她性情的釋放，她還逐漸具備了反抗莉莉的膽量。她反對(duì)導(dǎo)演用莉莉當(dāng)她的替補(bǔ)；在幻覺中她的腳趾粘在一起，背部已霍然長出黑色的羽翼，雙腳彎曲，眼睛紅亮，儼然達(dá)到了“人鵝一體”的狀態(tài)，恨不得立即飛到《天鵝湖》的舞臺(tái)。她要絕對(duì)阻止想象中的莉莉這只黑天鵝上臺(tái)，在狂怒中她用玻璃碎片刺進(jìn)莉莉的腹部。在徹底清除了心中的障礙后，她身著黑衣，全心地奔赴舞臺(tái)。音樂響起，迷離中，妮娜仿佛看到自己變成一只黑天鵝，羽翼爬滿雙臂，盡情地?fù)]舞旋轉(zhuǎn)。她的舞姿越來越忘我，越來越恣肆，她沉迷于對(duì)黑天鵝的癡狂中，享受著靈魂與肉體的超脫和升華。

是莉莉的出現(xiàn)，才從根本上喚起妮娜本性中的競爭和狂放，是現(xiàn)實(shí)中的黑天鵝莉莉給了白天鵝妮娜人性上的鍛造。

三、貝斯對(duì)妮娜的塑造

電影中第三位只以一身黑衣裝扮的女人，便是被導(dǎo)演托馬斯淘汰的前輩舞者貝斯。舞劇重排需要推出新一代主演，妮娜因此取代了原來的臺(tái)柱子貝斯。而貝斯的妒恨和以死相逼的做法，才真正造就了妮娜的膽量。

妮娜得知莉莉被選為替補(bǔ)而反對(duì)無效時(shí)，她在無助中產(chǎn)生了幻覺，仿佛看到莉莉正在用她的淫蕩與妖媚誘惑托馬斯。莉莉仿佛已經(jīng)變成一只真正的黑天鵝在搶奪妮娜的王子和愛情。妮娜第一次感受到被取代的痛苦。她原本帶著愧疚去還貝斯的口紅，它曾經(jīng)第一次賦予妮娜美艷而使她由此博得了托馬斯的關(guān)注?？墒钱?dāng)她向病床上形容枯槁的貝斯贖罪時(shí)，貝斯卻用刀子瘋狂地割劃自己的臉頰。貝斯失去理智的自殘恐嚇、威脅著妮娜。而妮娜在恐懼中也被注入了忘我的精神。為了不讓別人取代自己，她要誓死捍衛(wèi)角色；為了真正具備黑天鵝的特性，她決定徹底劃破包裹自己的外表。妮娜像貝斯那樣在反抗中用碎玻璃忘我地刺破自己的腹部，喻示著她再也忍受不了柔弱怯懦的自己，而要割裂自己，讓更加駭人的羽翼滋出，讓更加鮮活的自我流出。最終，妮娜所追求的黑天鵝終于破繭而出，昂首揮臂，忘我旋轉(zhuǎn)，傲立湖中。

貝斯敢于自我毀滅而求重生的精神，最終鑄就了妮娜徹底放棄原我，而暴顯新我的壯舉。

事實(shí)上，純潔的妮娜內(nèi)心中早就存有對(duì)神秘誘人的黑色的渴望，這從她在地鐵和回家路上分別遇到一位黑衣女孩的細(xì)節(jié)中可以感覺到。她對(duì)她們是那樣好奇，卻又有一絲畏懼，而她心底的聲音在告訴她：像她們那樣！披上我人生中的黑色，喚醒我人性中的黑天鵝！

滲溢著鮮血，忍受著疼痛，妮娜完成白天鵝跳下懸崖的最后一幕。白天鵝以死來向魔法抗?fàn)?，獲得了徹底的自由。而舞者妮娜也用她癡迷和忘我的表現(xiàn)力實(shí)現(xiàn)了對(duì)黑白天鵝的演繹，對(duì)善惡雙性的詮釋。此時(shí)的妮娜是滿足的，她的性格得到了完善。她用不舍但又欣慰的眼神掃望著臺(tái)下的觀眾，那里有她的母親，她告訴人們：“我做到了，我感受到了完美！”

多重性格的釋放，多種人生的體驗(yàn)，才能促成一個(gè)人生命的完美。生活中，像故事里黑天鵝一樣的邪惡、誘惑、困境和挑戰(zhàn)無處不在，而它們恰恰是鑄就我們成功和完美的因素。只有直面這些困難，永遠(yuǎn)向目標(biāo)前進(jìn)，才能實(shí)現(xiàn)人性的完美，實(shí)現(xiàn)真正的自我。

[1][奧地利]弗洛伊德.精神分析引論[M].北京：商務(wù)印書館，1986.

[2][美]杰瑞·M·伯格.人格心理學(xué)[M].北京：中國輕工業(yè)出版社，2000.

[3] 祝一勇.“原始生命力”的指引：讀《黑天鵝》[J].電影文學(xué)，2011，（16）.

[4]宋小杰.在裂變中重生——影片《黑天鵝》賞析[J].影視與傳媒，2011，（07）.

[5]曹鈺，陳茜.《黑天鵝》——華麗的蛻變 [J].電影評(píng)介，2011，（15）.