⊙張?jiān)馒P［山西戲劇職業(yè)學(xué)院音樂(lè)系， 太原 030002］

作 者：張?jiān)馒P，山西戲劇職業(yè)學(xué)院音樂(lè)系講師，主要研究方向?yàn)橐魳?lè)表演。

在人類(lèi)精神文化音樂(lè)藝術(shù)的百花園中，各種不同的音樂(lè)形式像千姿百態(tài)的花朵，百花怒放、爭(zhēng)芳斗艷。其中，歌劇以其獨(dú)特的形式——融戲劇、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等多種藝術(shù)門(mén)類(lèi)于一體，用豐富多彩的藝術(shù)魅力，裝點(diǎn)著絢麗璀璨的歌劇舞臺(tái)。幾百年來(lái)，音樂(lè)史上許多最感人的旋律都出自歌劇，它吸引著世界各地愛(ài)好歌劇的眾多觀眾。歌劇《圖蘭朵》就是這百花園中一支芳芬美麗的奇葩，也是意大利著名歌劇作曲家普契尼未完成的最后的絕唱。

賈科莫·普契尼（1858-1924）是19世紀(jì)末20世紀(jì)初“真實(shí)主義”歌劇流派的首要人物之一，是自威爾第之后影響最大、佳作最多、最有才華的歌劇作曲家，聲譽(yù)聞名全球。他的最后一部歌劇是《圖蘭朵》，這部未完成的歌劇就是我們下面要介紹和欣賞的。

一

《圖蘭朵》是根據(jù)意大利童話劇作家卡洛·戈齊（1720—1806）的同名童話劇改編而成的。這部三幕歌劇的腳本是意大利語(yǔ)，由朱塞佩·阿達(dá)米與雷納托·西莫尼合寫(xiě)而成。首演于1926年4月25日在米蘭斯卡拉劇院舉行。同年11月16日，又在紐約大都會(huì)歌劇院舉行演出。

劇中主要人物有：圖蘭朵公主——女高音，阿爾圖姆皇帝——男高音，帖木兒——被流放的韃靼王——男低音，卡拉夫——帖木兒的兒子——男高音，柳——女奴——女高音，炳——中國(guó)高級(jí)大臣——男中音，龐——糧食大臣——男高音，彭——御廚大臣——男高音，中國(guó)官員——男中音。

第一幕：當(dāng)卡拉夫一睹圖蘭朵美若天仙的迷人風(fēng)采后，他對(duì)她一見(jiàn)鐘情，不顧父王和深?lèi)?ài)著她的柳及其他任何人的勸阻，毫無(wú)顧慮地高聲呼喊著“圖蘭朵”的名字，信心十足，堅(jiān)定果斷地敲響了那聲音洪亮的銅鑼。

第二幕：緊張而又危險(xiǎn)的猜謎開(kāi)始了。分別為“：希望、血液、圖蘭朵”的三個(gè)謎底被卡拉夫憑借自己的聰明才智一一答對(duì)時(shí)，在場(chǎng)的人無(wú)不為之聲聲贊嘆。但圖蘭朵卻違背誓言，仍不甘心。這時(shí)，卡拉夫主動(dòng)慷慨幫助圖蘭朵，說(shuō)“：三條謎語(yǔ)我固然都猜中了，但是如果在天亮之前你能發(fā)出我的名字——因?yàn)檫@是個(gè)秘密，你是不知道的——我就心甘情愿像沒(méi)猜中你的謎語(yǔ)一樣受到死刑。”

第三幕：夜。圖蘭朵下令：為了弄清猜中謎語(yǔ)人的姓名，今晚北京全城的人都不能入睡，違者處死。宮中大臣們?yōu)榱俗尶ɡ蛑v出他的名字，給他送來(lái)了三種選擇方案并任由他選擇。這三個(gè)選擇方案是：金銀珠寶、美女權(quán)勢(shì)、安然離去。但這些都對(duì)卡拉夫無(wú)效。當(dāng)圖蘭朵得知逮捕了兩個(gè)與此事有關(guān)的人之后，來(lái)到了現(xiàn)場(chǎng)，她對(duì)抓來(lái)的帖木兒和柳嚴(yán)刑拷打，逼迫泄密。但柳堅(jiān)定勇敢，拒絕說(shuō)出姓名，當(dāng)圖蘭朵問(wèn)道“：是什么給了你反抗的勇氣？”柳回答道“：公主，是愛(ài)?！眲Ｗ邮謧儽徽賮?lái)對(duì)柳進(jìn)行更慘酷的折磨，柳直言對(duì)圖蘭朵唱道：“你這冷血的人……”這首詠嘆調(diào)是整部歌劇的情感高潮。柳唱完之后，從一個(gè)士兵的手中搶過(guò)一把短刀，自殺了。當(dāng)觀眾正沉浸在柳死去的悲痛之中時(shí)，卻不知道作曲家普契尼就是寫(xiě)到此處未來(lái)得及完成整部歌劇就逝世了。當(dāng)場(chǎng)指揮家托斯卡尼尼就在此處?kù)o靜地放下指揮棒，然后對(duì)觀眾說(shuō)“：就在這個(gè)地方，作曲家永遠(yuǎn)地放下了他的筆?！边@天晚上首場(chǎng)演出也就在此結(jié)束了。再次上演時(shí)的后續(xù)結(jié)尾部分則是由阿爾法諾完成的。

卡拉夫責(zé)怪圖蘭朵的冷酷殘忍，然后他抓住她，滿(mǎn)懷熱情大膽地吻了她。圖蘭朵公主冰冷的心終于漸漸地開(kāi)始消融了，一切報(bào)復(fù)的念頭云消霧散了，圖蘭朵王朝結(jié)束了。圖蘭朵領(lǐng)著卡拉夫上場(chǎng)，她宣告自己已經(jīng)知道了猜謎者的姓名，然后向大家宣布他的名字叫“愛(ài)情”。

在今天的人們看來(lái)，歌劇《圖蘭朵》吸引人們的迷人之處并不僅僅是劇中故事情節(jié)本身，更重要的更加打動(dòng)人心的是劇中那無(wú)與倫比的音樂(lè)魅力。

二

《圖蘭朵》這部以中國(guó)為背景的歌劇杰作，普契尼在歌劇的音樂(lè)中采用了東方人相當(dāng)熟悉的民歌旋律《茉莉花》。也許普契尼了解掌握的中國(guó)民歌并不多，但其能在《圖蘭朵》這部講述中國(guó)故事的情景中，巧妙貼切地多次變奏運(yùn)用民歌《茉莉花》的旋律，實(shí)屬其神來(lái)之筆，且使得整部歌劇視聽(tīng)效果充滿(mǎn)了中國(guó)的真實(shí)，充滿(mǎn)了中華民族的親切。

《茉莉花》是一首流傳于中國(guó)各地、人們喜聽(tīng)愛(ài)唱的民間小調(diào)。各地有好些不同的曲調(diào)，而且各具特色。在眾多《茉莉花》中，現(xiàn)在人們聽(tīng)得較多的是江浙一帶的一首，它以委婉優(yōu)美的曲調(diào)、含蓄細(xì)膩的情感，備受人們的青睞。正是這樣一首旋律簡(jiǎn)單、篇幅不大的小小樂(lè)曲，在普契尼的筆下大放異彩，經(jīng)久不衰。它在劇中以不同的變奏方式共出現(xiàn)八次：

《茉莉花》一曲在劇中首次出現(xiàn)是在第一幕波斯王子考驗(yàn)失敗行刑的途中。先是清純、稚嫩的童聲合唱如天籟般從遠(yuǎn)處飄然而起，伴隨《茉莉花》童聲的唱響，手持夜燈的八名小和尚由臺(tái)下向臺(tái)上緩緩走來(lái)，引領(lǐng)年輕貌美的波斯王子上場(chǎng)?！盾岳蚧ā仿约幼冏嗟膭?dòng)聽(tīng)旋律，就好像王子看到了美若天仙的圖蘭朵一樣，他面對(duì)死亡毫無(wú)懼色。這是全劇中奏唱最完整的一次。

第二次：還是在第一幕中。在眾人祈求公主暫緩處決波斯王子與咒罵公主的一片嘈雜聲中，高傲冷艷，一言未發(fā)的圖蘭朵公主由眾宮女圍繞侍奉出現(xiàn)在陽(yáng)臺(tái)上時(shí)，《茉莉花》旋律演奏的雄渾有力，堅(jiān)定果斷，既表現(xiàn)了公主的顯赫身份、雍容華貴，又表現(xiàn)了公主不答應(yīng)求饒，堅(jiān)決處死波斯王子的殘酷與冷漠之心。

第三次：也還是在第一幕中。當(dāng)卡拉夫被公主的迷人面孔所吸引時(shí)，不顧任何人的勸阻，大聲呼喊著“圖蘭朵……”的名字毅然決然奮力敲響了銅鑼后，器樂(lè)與高亢的合唱齊鳴，雖然僅僅只奏唱了短短的第一樂(lè)句，但音樂(lè)充滿(mǎn)激情、充滿(mǎn)愛(ài)情挑戰(zhàn)、充滿(mǎn)勝利信心。

第四次：在第二幕中?；蕦m中老皇帝竭力想說(shuō)服卡拉夫，勸其放棄考驗(yàn)。當(dāng)公主背插謎語(yǔ)靠旗，準(zhǔn)備考驗(yàn)卡拉夫上場(chǎng)時(shí)，音樂(lè)徐緩、平和、不抑不揚(yáng)，顯示出圖蘭朵對(duì)猜謎者的不屑與自己“必勝”的從容與自信。

第五次：也還是在第二幕中。當(dāng)卡拉夫猜對(duì)三個(gè)謎語(yǔ)后，伴隨著歌詞“為勝利者歡呼”的強(qiáng)音奏唱，《茉莉花》旋律亦高歌而起，它的宏大、悠揚(yáng)，像勝利的歡歌。隨后聲音雖是半聲弱唱，卻讓人感到一片祥和溫馨，它預(yù)示著一個(gè)沒(méi)有殘暴、充滿(mǎn)生機(jī)的新時(shí)代即將來(lái)臨。

第六次：但緊接著公主卻違背神圣誓言，苦苦哀求父皇拒絕許婚。當(dāng)她狂傲憤怒地對(duì)卡拉夫唱到“我永遠(yuǎn)不會(huì)屬于你”，與眾人唱著“誓言是神圣的”對(duì)唱時(shí)，《茉莉花》旋律在圖蘭朵聲調(diào)萬(wàn)分激昂的情緒中再次響起。這次比前一次更加高亢響亮，以至于有點(diǎn)放蕩不羈，有效地烘托出圖蘭朵高傲蠻橫、桀驁不馴的個(gè)性。

第七次：是在第三幕。在眾大臣誘惑、逼迫卡拉夫說(shuō)出他的名字時(shí)，圖蘭朵出場(chǎng)，舒緩、平實(shí)的《茉莉花》旋律反復(fù)演奏著樂(lè)曲的第一句，似乎公主為了弄清卡拉夫的名字，態(tài)度沒(méi)有過(guò)去那么強(qiáng)勢(shì)了。

第八次：是在卡拉夫吻過(guò)圖蘭朵之后，在兩人略帶溫和的對(duì)唱中，遠(yuǎn)處若隱若現(xiàn)的童聲合唱再次出現(xiàn)，與第一次劇中的童聲合唱相呼應(yīng)，表現(xiàn)出圖蘭朵殘酷冰冷人性的漸漸融化。

《茉莉花》旋律在《圖蘭朵》劇中的多次變奏出現(xiàn)，或長(zhǎng)或短，或剛或柔，或宏大或平實(shí)，為劇情的發(fā)展需要起到了無(wú)可替代的作用。一位外國(guó)作曲家，把異國(guó)他鄉(xiāng)的一首小小的民歌變奏得如此富有戲劇性、富有個(gè)性化，這不能不讓我們?yōu)橹袆?dòng)，為之贊嘆。

《茉莉花》民歌小調(diào)通過(guò)在普契尼的歌劇《圖蘭朵》中的反復(fù)變奏運(yùn)用，使得中國(guó)的音樂(lè)文化與藝術(shù)魅力被世人更加了解與認(rèn)可，并為之贊嘆。為此我們也由衷地感謝普契尼的在天之靈。

與中國(guó)民歌《茉莉花》相輔相成的，劇中還不乏優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、感人肺腑、震撼人心的詠嘆調(diào)選段。如：“主人，您聽(tīng)我說(shuō)”“愛(ài)情比鋼鐵還要堅(jiān)強(qiáng)”等。最值得一提的是卡拉夫在第三幕中所唱的“今夜無(wú)人入睡”，當(dāng)樂(lè)曲唱到最后結(jié)束音時(shí)，那高亢優(yōu)美、扣人心弦、充滿(mǎn)勝利信心的、激動(dòng)人心的旋律，不僅讓那個(gè)年代的觀眾所感動(dòng)，就是放在今天，也具有極強(qiáng)的沖擊力?？梢哉f(shuō)，這些詠嘆調(diào)選段，與民歌《茉莉花》的旋律，構(gòu)成了一種“張力”關(guān)系，并因了這“張力”的形成，在一種類(lèi)似“氣場(chǎng)”的“效應(yīng)”中，豐富、飽滿(mǎn)了二者的音樂(lè)內(nèi)涵。

普契尼的音樂(lè)魅力在于：既堅(jiān)持了創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義原則，使全劇充滿(mǎn)了真實(shí)感與生活氣息，又讓劇中充滿(mǎn)了想像與激情；既具意大利正歌劇風(fēng)格，又讓中國(guó)的民歌在其中盡展飛翔的翅膀，而在這其中，中國(guó)民歌《茉莉花》在其中的意義與作用，是頗為值得研究的。

[1]張承謨.西歐十大名歌劇欣賞[M].上海：上海文藝出版社，1985.

[2]徐國(guó)弼，張弦，申文凱，徐華英等編譯.西洋歌劇名作解說(shuō)（下冊(cè)）[M].上海：上海音樂(lè)出版社，1992.

[3]上海音樂(lè)出版社編.音樂(lè)欣賞手冊(cè)[M].上海：上海音樂(lè)出版社，1981.

[4]李娟編.中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)賞析[M].西安：西安交通大學(xué)出版社，2004.