傳統(tǒng)敘事的偏離

李旭煒 李雙印

（1.保定學(xué)院外語系 河北 保定 071000；2.中央司法警官學(xué)院 河北 保定 071000）

在傳統(tǒng)敘事中，要求所有的角色不論是從心理上還是從行動(dòng)上都要是可以被讀者或觀眾所理解的，而在經(jīng)典的好萊塢電影中展現(xiàn)的也通常是一些在心理上有明確定義的個(gè)體，為了實(shí)現(xiàn)某個(gè)具體目的而解決某些問題。在這種抗?fàn)幹校巧萑氲脚c其他角色或外界環(huán)境的沖突中，故事的結(jié)尾通常以一個(gè)決定性的勝利或擊敗。問題的解決達(dá)成了某個(gè)目標(biāo)或徹底的失敗。最常見的原則是一個(gè)有明確而獨(dú)立身份的角色被賦予一系列連貫的事件線索和行為。

小說《老無所依》

麥卡錫的《老無所依》是一部超越了傳統(tǒng)犯罪推理小說的作品，是一種神清氣爽的全新之作。這本《老無所依》被稱為是麥卡錫最深?yuàn)W的故事之一。麥卡錫被人譽(yù)為是一位精于用懸疑和幽默來吸引讀者的驚悚大師。在這個(gè)故事中，麥卡錫將主人公設(shè)定為一個(gè)原本老實(shí)正直的德克薩斯男人，他無意間在邊境地帶撿到了一只裝有2百萬現(xiàn)金的箱子隨后便引來了一系列的追殺......《老無所依》中蘊(yùn)含著麥卡錫所關(guān)注的話題:典型的美國西部生活方式以及用極快的速度逼近結(jié)尾的寫作方式；在這樣一個(gè)墮落的世界之中，正在進(jìn)行著人性與邪惡之間的對抗；爭奪著最后的榮耀和正義；黑色幽默與冷血暴力；誘惑、生存和犧牲相互作用；混亂不斷升級；但又對黑暗時(shí)期殘存愛和一線希望的感動(dòng)……除此之外，麥卡錫中意的復(fù)雜性格的人物和具有象征意義的故事主題--這些都在《老無所依》中得到延續(xù)，而且清晰地條理性也給電影人的二次創(chuàng)作提供了一定的發(fā)揮空間。不管是擴(kuò)充豐富還是扭曲全憑他們的電影技能，都可以用一種可以產(chǎn)生共鳴的講述方式，將文字的力量轉(zhuǎn)化為引人注目的畫面和擲地有聲的語言。由此一來，很難想象科恩兄弟無疑是最合適的導(dǎo)演人選，也只有他們能夠忠誠地將麥卡錫那種憂郁的智慧和赤裸的人性完全通過影像傳達(dá)出來。

電影《老無所依》

科恩兄弟通常會使用一種兇殘的暴力來展示他們的觀點(diǎn)，這并不是什么創(chuàng)新，但是用暴力來為深刻的電影主題服務(wù)并不想如大眾想象的只是雙手沾滿鮮血那么簡單?！独蠠o所依》看來更像是一個(gè)習(xí)作而非一部有生命力有想法的電影，可能是因?yàn)檫@部電影在極大的程度上尊重了原著。

劇本由導(dǎo)演科恩兄弟親自改變，在他們的筆下整個(gè)故事濃縮成一個(gè)簡潔有力，充滿戲劇張力交織著黑色幽默和人性秘密的劇本，科恩兄弟的這種再創(chuàng)作，是他們的電影到達(dá)了一種新的高度。兩位導(dǎo)演保留了原著中那種摻雜了大量黑色幽默的暴力，真實(shí)地還原了原著的特色。 科恩兄的的劇本對麥卡錫原著中那極具特點(diǎn)的“美國觀念”進(jìn)行了重新的認(rèn)識，為了完美地表達(dá)出電影以及原著的精神科恩兄弟找來了一流的演員來完成這部影片。

電影的基調(diào)與麥卡錫的原著小說基本一致:夸張、黑暗又保守。科恩兄弟的改編在某種程度上刪減EdTom’s在二次世界大戰(zhàn)中的經(jīng)驗(yàn)，并忽略了Sheriff的內(nèi)心世界和他對于救贖的渴求。這種省略在很大程度上增加了角色行為的無序性在德克薩斯州的陽光下“好人”與“壞人”之間的競賽變得更加殘酷。

意想不到的結(jié)局

原本在電影中，對話是推動(dòng)故事發(fā)展的最重要的手段，但是在本片中導(dǎo)演卻在最大程度上減少了對話的數(shù)量。在大多數(shù)鏡頭中，觀眾只能看到角色在場景中動(dòng)作。另外一個(gè)十分有趣的現(xiàn)象是，在本部影片中三位主要角色從來沒有碰過面。唯一可以稱之為會面的只有在Moss被擊斃后Bell見到了他的尸體。這三位主要角色的結(jié)局也與傳統(tǒng)的影片有很大的不同。

在Moss幾經(jīng)抗?fàn)幨纸咏繕?biāo)時(shí)，十分突然的就被殺死了，但在電影中Moss的最后一場槍戰(zhàn)卻并沒有十分詳細(xì)的展現(xiàn)，使得觀眾并沒有看到他的死亡。在故事結(jié)束前，我們只看到了Moss的尸體躺在了賓館房間的地板上，但是對于一部電影來講，主要角色的突然死亡，過早的使劇情達(dá)到了高潮。

Chigurh是一個(gè)幽靈，觀眾們從影片中可以了解到，他是一個(gè)古怪的甚至有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)的殺手。他十分強(qiáng)壯甚至不能被殺死，但是對于這個(gè)人我們究竟了解多少？幾乎一點(diǎn)都不了解，他殺人的的動(dòng)機(jī)是什么？錢？不是。權(quán)力？也許。原則？影片中似乎是這樣告訴我們的，但是究竟是什么樣的原則呢？這個(gè)人究竟是我們真是社會的一部分？還是來自另一個(gè)不同現(xiàn)實(shí)世界的一分子？最終他完成了他的任務(wù)，但在他開車返回時(shí)卻遇到了車禍，這個(gè)在觀眾心中幾乎是不可戰(zhàn)勝的殺手卻在這樣一場平凡的有點(diǎn)可笑的車禍中撞斷了胳膊。這樣結(jié)局出乎所有人的意料。在影片中有關(guān)他的最后一個(gè)鏡頭是受傷后的。Chigurh在簡單包扎后，沿著人行道越走越遠(yuǎn)了。我們都知道這一次，他又像之前的每一次一樣逃脫了。

Ed Tom Bell做了兩個(gè)夢。也許這世界上不論什么事情都比解讀一個(gè)人的夢境要來得簡單。以兩個(gè)夢境（不是一個(gè)）來結(jié)束影片，制造了一種對于含義的潛臺詞。盡管在結(jié)局處時(shí)，對夢境進(jìn)行的大量著墨，但從本質(zhì)上講，夢境都是模糊的開放的，每個(gè)人都有不同的解讀。

電影在結(jié)尾處給出的兩個(gè)夢境仿佛有無窮的含義，但有時(shí)，這種意味深源的背后也許并沒有什么深意。結(jié)尾處Bell的困惑，其實(shí)是我們所有人的困惑。真正困擾他的并不僅僅是他親眼所見的那種極度暴力，真正讓他感到不知所措的是他對這個(gè)世界的再也無法理解的那種無能為力的無奈。他一直希望可以找到一個(gè)對生活的明確的解決方法。他理所當(dāng)然的認(rèn)為這里應(yīng)該有一個(gè)放之全宇宙皆準(zhǔn)的意義，但結(jié)果確是如此無奈。這樣的結(jié)尾，使得這部影片成為一部獨(dú)特的令人難忘的電影。

［1］Booth,W.C.The Rhetoric of Fiction[J].Chicago:University of Chicago Press,1961.

［2］Genette,Gerard.arrative Discourse Revised.(tr.)Jane E.Lewin.Ithaca:Cornell University Press,1988.

［3］張曉東.愛比死更冷酷:大師電影與電影大師[M].北京:新星出版社，2006.

［4］鄭樹森.電影類型與類型電影[M].南京:江蘇教育出版社，2006.