文丨王笑天

（吉林電視臺(tái)大型活動(dòng)部，長(zhǎng)春130033）

電視導(dǎo)播工作是技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)合，海外的同行稱之為T(mén)D即技術(shù)導(dǎo)演(Technical Director),對(duì)技術(shù)成分的強(qiáng)調(diào)可見(jiàn)一斑。電視導(dǎo)播的思維要有預(yù)見(jiàn)性，判斷準(zhǔn)確，反應(yīng)迅速。電視的特點(diǎn)要求導(dǎo)播通過(guò)統(tǒng)領(lǐng)一個(gè)制作群體，并且操縱紛繁復(fù)雜的設(shè)備來(lái)表達(dá)一段或幾段完整的視覺(jué)語(yǔ)言。首先，導(dǎo)播必須把意圖交代給攝制群體，同時(shí)，通過(guò)對(duì)鏡頭的選擇，聲音的運(yùn)用來(lái)完成節(jié)目。所有這一切首先產(chǎn)生于導(dǎo)播的案頭文學(xué)臺(tái)本，然后，由一系列的設(shè)備和制作技巧來(lái)把這些設(shè)想體現(xiàn)到節(jié)目中去。隨著電視行業(yè)的快速發(fā)展，ESP電視演播室制作，EFP電視現(xiàn)場(chǎng)制作以及新聞節(jié)目直播和體育賽事轉(zhuǎn)播大量增加，高質(zhì)量的傳播和錄制都對(duì)導(dǎo)播工作提出了更高的要求。

導(dǎo)播工作是要在信號(hào)切出的瞬間清晰地表達(dá)出影像的內(nèi)容、氛圍和節(jié)奏，所以，導(dǎo)播應(yīng)當(dāng)具備高超的編導(dǎo)意識(shí)。電視編導(dǎo)是電視創(chuàng)作的靈魂，導(dǎo)播中的編導(dǎo)意識(shí)就是要把編導(dǎo)思想貫穿于節(jié)目創(chuàng)作始終，是一個(gè)具有高度創(chuàng)造性的創(chuàng)作活動(dòng)。有人說(shuō)導(dǎo)播的切換就像寫(xiě)文章，這個(gè)比喻很好，的確如此。確定了主題和體裁就可以動(dòng)手創(chuàng)作了：開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局等等，如何安排內(nèi)容和結(jié)構(gòu)，如何運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言就是導(dǎo)播的能力和修養(yǎng)問(wèn)題了，導(dǎo)播的文學(xué)思維是至關(guān)重要的。

實(shí)踐中，編導(dǎo)與導(dǎo)播的具體工作有很強(qiáng)的相似性，而且導(dǎo)播作為編導(dǎo)專業(yè)的一個(gè)分支，它的切換原則與電視節(jié)目編導(dǎo)的原則也是基本一致的，但是導(dǎo)播工作的節(jié)目制作呈現(xiàn)實(shí)時(shí)不可逆狀態(tài)，所以又具有自身的特殊性。

電視編導(dǎo)在一般的電視節(jié)目編輯過(guò)程中，組合段落、安排節(jié)奏、考慮畫(huà)面效果、使用聲音，調(diào)整敘事結(jié)構(gòu)，每一步都需要在編導(dǎo)大綱下進(jìn)行一番斟酌。但是現(xiàn)場(chǎng)制作的特點(diǎn)是與節(jié)目同時(shí)進(jìn)行制作，在導(dǎo)播的過(guò)程中，沒(méi)有足夠的時(shí)間對(duì)攝像、切換的細(xì)節(jié)反復(fù)推敲，無(wú)論是畫(huà)面的組合，還是節(jié)奏的控制都需要在切出的瞬間完成。這種即時(shí)性的特點(diǎn)是日常電視節(jié)目所沒(méi)有的。因此，為了提高現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目質(zhì)量，導(dǎo)播應(yīng)當(dāng)盡量做到對(duì)節(jié)目或事件本身多些了解和周密的計(jì)劃安排，產(chǎn)生于文字臺(tái)本的導(dǎo)播提綱不再是大致的框架，細(xì)致到每個(gè)環(huán)節(jié)，盡量考慮到每個(gè)可能發(fā)生的意外情況及補(bǔ)救方案，做到心中有數(shù)，才能掌控全局，處變不驚。在中央電視臺(tái)，幾乎每個(gè)導(dǎo)播都配有導(dǎo)播助理負(fù)責(zé)工作單的制作和彩排的觀摩及切換提示，精確到以秒計(jì)的切換讓入點(diǎn)更準(zhǔn)確，畫(huà)面更流暢，切換點(diǎn)的精確變換也展示出了節(jié)目的節(jié)奏感。大型節(jié)目的導(dǎo)播分工更明確，有調(diào)機(jī)導(dǎo)播，切換導(dǎo)播，執(zhí)行導(dǎo)播，放控導(dǎo)播等職務(wù)。更有存在兩級(jí)導(dǎo)播甚至多級(jí)導(dǎo)播共同完成轉(zhuǎn)播任務(wù)的情況。這是電視節(jié)目制作不斷成熟的表現(xiàn)，也是導(dǎo)播工作不斷完善的表現(xiàn)，更是值得我們地方電視臺(tái)借鑒和學(xué)習(xí)的可貴之處。

一個(gè)節(jié)目的文藝導(dǎo)演，展示給觀眾的是舞臺(tái)的節(jié)目，他調(diào)動(dòng)的藝術(shù)手段是為電視觀眾服務(wù)的，也是為現(xiàn)場(chǎng)觀眾服務(wù)的。節(jié)目是用來(lái)播出的，影像很重要，可是現(xiàn)場(chǎng)觀眾的感受也不可小覷，要氛圍，要細(xì)節(jié)還要有觀眾反應(yīng)，兩者兼得，很難。舞臺(tái)藝術(shù)和電視藝術(shù)有交集但不重合。這時(shí)，如何掌控全局，靈活運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言，將舞臺(tái)藝術(shù)轉(zhuǎn)化為電視藝術(shù)就看導(dǎo)播的功力了。

1 關(guān)于節(jié)奏

如果說(shuō)韻律是文章節(jié)奏的基礎(chǔ)，那么凡是遵循規(guī)律變化的元素都是電視節(jié)目的節(jié)奏基礎(chǔ)。在節(jié)目制作過(guò)程中，節(jié)奏是一個(gè)不可忽視的藝術(shù)元素?？梢哉f(shuō)，切換是依賴節(jié)奏的影音播出形式，實(shí)際上不成熟的導(dǎo)播僅僅注重視覺(jué)影像，可是刁鉆的鏡頭、華麗的畫(huà)面并不就是好的作品，好作品往往建立在節(jié)奏基礎(chǔ)之上的。無(wú)論是人物的動(dòng)作，音樂(lè)的節(jié)拍，會(huì)議發(fā)言人的聲調(diào)等等，這些都能在切換過(guò)程中建立起相應(yīng)的節(jié)奏，沒(méi)有用節(jié)奏剪切出來(lái)的東西不會(huì)流暢和經(jīng)得起推敲。

一名優(yōu)秀的導(dǎo)播往往會(huì)以觀眾的視點(diǎn)和心態(tài)來(lái)控制節(jié)奏完成切換。切換過(guò)程中節(jié)奏的變化是非常微妙的，它可以隨著節(jié)拍、音速和重音的變化而變化，變化的節(jié)奏才會(huì)激起觀眾的觀感欲望，沒(méi)節(jié)奏的切換會(huì)讓人昏昏欲睡，這一點(diǎn)，我們要向港臺(tái)的同行致敬。無(wú)論是演唱會(huì)還是綜藝節(jié)目，除了可視性強(qiáng)的節(jié)目?jī)?nèi)容以外，它的切換節(jié)奏變化很快，節(jié)奏掌控得十分到位。

2 關(guān)于模式

寫(xiě)作中我們反對(duì)模式化，反對(duì)八股文，在節(jié)目制作過(guò)程中，模式化的東西往往也為一些大師所不齒，他們認(rèn)為缺少創(chuàng)造、沒(méi)有新意、僵化。筆者則推崇模式化，個(gè)人認(rèn)為，只有模式化的東西才是成熟的、主流的和安全的，“一次是意外、二次是巧合、三次是模式”以最為導(dǎo)播們頭疼的“頒獎(jiǎng)環(huán)節(jié)”為例?！邦C獎(jiǎng)環(huán)節(jié)”可謂是滲透在節(jié)目制作的血脈之中，無(wú)處不在，它和晚會(huì)如影隨形。

目前來(lái)看，導(dǎo)播失誤最多的就是這個(gè)“頒獎(jiǎng)”環(huán)節(jié)。為何我們不編一套錄制程序呢？機(jī)位固定，每個(gè)機(jī)器功能劃分準(zhǔn)確，不管哪些領(lǐng)導(dǎo)來(lái)頒獎(jiǎng)，只要給出固定的上、下場(chǎng)位置，根據(jù)頒獎(jiǎng)音樂(lè)，掌握好節(jié)奏，攝像各負(fù)其責(zé)，節(jié)目就會(huì)越做越順。成為固定模式后，攝像心中也就有了頒獎(jiǎng)程序的記憶，攝像不會(huì)丟鏡頭，導(dǎo)播也不會(huì)臨場(chǎng)忙亂。

3 關(guān)于場(chǎng)面調(diào)度

如果說(shuō)一篇文章離不開(kāi)遣詞造句，營(yíng)造意境。那么，切換一個(gè)節(jié)目更需要“場(chǎng)面調(diào)度”來(lái)強(qiáng)化氛圍。“場(chǎng)面調(diào)度”(mise en scene)來(lái)源于法語(yǔ)，意思是“放到場(chǎng)景中去”可見(jiàn)其內(nèi)涵外延之廣泛。凡是場(chǎng)景中視覺(jué)可見(jiàn)的元素都屬于“場(chǎng)面調(diào)度”，所有的服裝、化妝、道具、燈光、體態(tài)、姿勢(shì)都要在鏡頭前經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)和安排?！皥?chǎng)面調(diào)度”這個(gè)詞匯在新浪潮時(shí)期就早已被演化為一種電影風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)鏡頭的真實(shí)感?！皥?chǎng)面調(diào)度”是指一種方法，從視覺(jué)興趣、視覺(jué)敘事能力、視覺(jué)圖像化的可能和設(shè)計(jì)特征這些方面來(lái)選擇場(chǎng)景中視覺(jué)可見(jiàn)的元素最終為節(jié)目服務(wù)。無(wú)論小品也好，歌舞也好，甚至是新聞事件現(xiàn)場(chǎng)，“場(chǎng)面調(diào)度”都是最為重要的，好的導(dǎo)播應(yīng)該善于預(yù)測(cè)，設(shè)計(jì)和溝通，讓面前的所有元素都為表達(dá)場(chǎng)景、營(yíng)造氛圍服務(wù)。

4 結(jié)束語(yǔ)

導(dǎo)播的文學(xué)思維應(yīng)該貫穿于節(jié)目創(chuàng)作始終，它涉及到電視節(jié)目制作的方方面面，具有高度的創(chuàng)造性。導(dǎo)播的編導(dǎo)意識(shí)更是一種綜合能力的體現(xiàn)，既要有對(duì)畫(huà)面剪輯的掌控能力，又要對(duì)受眾心理有充分的了解和認(rèn)識(shí)。與此同時(shí)，面對(duì)日新月異的技術(shù)進(jìn)步和世界先進(jìn)的制作理念，導(dǎo)播的文學(xué)思維和編導(dǎo)意識(shí)也要與時(shí)俱進(jìn)，跟上時(shí)代進(jìn)步的節(jié)拍。只有具備了這樣的素質(zhì)，才能出色完成導(dǎo)播任務(wù)，為受眾奉獻(xiàn)精品節(jié)目。

[1]Andrew Utterback（美）. 演播室電視節(jié)目制作指南. 人民郵電出版社，2008(12)：1.

[2]沈忱. 中國(guó)電視新聞現(xiàn)場(chǎng)直播—導(dǎo)演手記. 中國(guó)廣播電視出版社，2004(1).

[3]約翰S·道格拉斯 John S.Douglass（美）. 技術(shù)的藝術(shù). 中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2004(1).

[4]史蒂文·卡茨Steven D.Katz（美）. 從構(gòu)思到銀幕的電影鏡頭設(shè)計(jì).世界圖書(shū)出版公司，2009(2).

[5]黃匡宇. 電視節(jié)目編輯技巧. 中國(guó)廣播電視出版社，2002(10)：1.