文丨江禮賢

（河源廣播電視臺，廣東河源 517000）

CG是英文Computer Graphics的縮寫，即計算機圖形，通常指使用計算機算法模擬真實世界光學成像的機理，渲染生成各種二維或三維影像。隨著計算機性能越來越高和各種CG軟件的不斷升級，CG技術的仿真性和再現(xiàn)性越來越發(fā)達，已經(jīng)被廣泛運用于電視、電影的制作，以彌補一些無法拍攝到，但客觀世界中又確實存在或者可能發(fā)生過的歷史事件和科學影像。制作人員可以利用3DS MAX、Maya、lightwave等三維設計軟件制作三維造型、場景、動畫，甚至還可以在Zbrush軟件中，使用傳統(tǒng)的雕塑手法來對虛擬的模型進行雕刻，然后使用after effects、shake或者Combusion等后期合成軟件把實拍、三維、圖片、文字等各類型的元素合成作品，為我們創(chuàng)造了一個色彩斑斕、如真亦幻的視覺世界。盡管CG技術創(chuàng)造了嶄新的紀錄片表現(xiàn)方式，但紀錄片真實性的美學本質沒有改變。因此，在紀錄片中運用CG技術應當遵循客觀真實性、藝術完美性和適度可行性相結合原則。

1 客觀真實性原則

紀錄片的真實性主要表現(xiàn)為影像的真實性、客觀事件的真實和揭示事實真相的真實，引發(fā)人們感悟生活、思考社會，探求自然、生活的本質真實。紀錄片的生命在于真實，真實性是紀錄片的創(chuàng)作原則，是紀錄片的靈魂。從客觀上來看，真實性是對現(xiàn)實生活的一種濃縮、折射和反映，是紀錄片最高的美學追求。正是由于紀錄片真實性的這一本質屬性，決定了CG技術運用于紀錄片中必須展現(xiàn)真實和理解真實，嚴格遵循真實性原則。由中央電視臺攝制的大型歷史題材紀錄片《大明宮》以大明宮的建成、興衰為主線，全景式展現(xiàn)大唐帝國從盛到衰的史詩大片。影片中有近50分鐘的場景是通過CG特效完成的，畫面效果登峰造極、震撼無比。特效制作團隊以中日考古隊半個世紀以來在大明宮遺跡上的研究為基礎，從浩如煙海的史料及文物中探尋蛛絲馬跡，用三維特效技術最大限度地真實還原展現(xiàn)了唐長安城、含元殿、麟德殿、丹鳳門這些只有在史書中存在過的場景，幫助觀眾理解這座絕世宮殿曾有的豐姿與豪情。所以，只要能堅持以事實為基礎，真實而且客觀地描述歷史和現(xiàn)實，CG的運用就不會違背紀錄片的真實性原則，反而能更好地還原真相，增強畫面的可視性，為紀錄片的視覺藝術化開辟了一條新的道路。

2 藝術完美性原則

紀錄片是一種藝術作品，匈牙利電影美學家貝拉·巴拉茲認為：紀錄片的藝術在于發(fā)現(xiàn)，而不在于虛構。在直接取材于現(xiàn)實生活而不用虛構的嚴格限制下，卻有運用畫面語言和音響來完成造型、敘事、表現(xiàn)或再現(xiàn)的廣闊天地，因此，紀錄片就是真實性與藝術性的結合。藝術性作為對一部藝術作品藝術價值的衡量標準，主要是指在藝術處理和藝術表現(xiàn)方面所達到的完美程度，藝術性對藝術品來說是極端重要的，沒有藝術性就沒有藝術品。那么，CG技術運用于紀錄片中，就要追求畫面藝術的完美性、多樣性和創(chuàng)新性，服務于紀錄片的主題，以達到技術與藝術的和諧統(tǒng)一。在大型紀錄片《故宮》中，近80分鐘的CG動畫特效再現(xiàn)故宮的修建過程以及場面浩大的典禮儀式等，全片完美地將藝術創(chuàng)作與歷史真實有機地結合起來，使觀眾在華夏歷代疆域中緊隨故宮歷史命運而游走與穿梭，既實現(xiàn)了以真實的歷史現(xiàn)實作支撐，又體現(xiàn)了很強的可視性和現(xiàn)實感。尤其值得肯定的是片中創(chuàng)新性地將故宮的藏畫進行CG特效處理，使《萬國來朝圖》、《崇慶皇太后圣壽慶典圖卷》、《乾隆帝八旬萬壽圖》等畫卷里面的人物和場動起來。于是，在這些宮廷繪畫中，觀眾就會發(fā)現(xiàn)，旗幟飄揚、抬著皇帝龍轎的太監(jiān)們在吃力地漫步、一群小鳥飛過、騎著馬的官員開始走動起來……歷史畫面鮮活、生動地呈現(xiàn)在觀眾眼前，新奇有趣，令人印象深刻。此外，水墨風格、版畫風格等CG特效也成功運用到了許多紀錄片的創(chuàng)作中，由此可見，CG技術并不是一味追求對真實的還原再現(xiàn)，而是應該在創(chuàng)作過程中不斷探索創(chuàng)新表現(xiàn)手法，使得CG運用的形式能更好地服務于紀錄片主題的需要，為觀眾奉獻更多、更精彩的紀錄片。

3 適度可行性

CG技術運用于紀錄片的創(chuàng)作要遵循適度可行性，作為紀錄片創(chuàng)作的一種手段，CG技術目的是為了實現(xiàn)特定視覺效果而對影像內容的深化。只有在傳統(tǒng)視覺藝術手段無法表現(xiàn)的時候才運用CG技術來實現(xiàn)。BBC的自然紀錄片《與恐龍同行》中，遠古真實的場景、一只只栩栩如生的恐龍，已經(jīng)滅絕的動植物在CG技術的支撐下奇跡般地復活了。同樣也是由BBC制作的環(huán)保紀錄片《拯救我們的地球》中，使用CG技術將二氧化碳氣體視覺化，為觀眾帶來了巨大的視覺沖擊。同樣，一些歷史題材、科教題材，如浩瀚的外太空和微觀的世界等我們無法拍攝，進行真實紀錄的場景，也可以借助于CG 技術模擬再現(xiàn)，從而讓這些真實的影像“真實”重現(xiàn)屏幕。紀錄片中要慎用CG技術，適可為止，不要為了追求畫面的震撼而違背了服務紀錄片主題的須要，同時還要注意可行性分析，根據(jù)紀錄片的創(chuàng)作需要和攝制經(jīng)費預算等因素合理運用。

CG技術的出現(xiàn)及其在紀錄片中的運用，是計算機技術和電視藝術的完美結合。紀錄片運用CG技術要基于創(chuàng)作需要的角度去考慮，合理掌握使用的尺度。愛因斯坦說過：“科學是一種強有力的工具，怎樣用它，究竟是給人類帶來幸福還是災難，全取決于自己，而不取決于工具?！睙o論是傳統(tǒng)的紀實拍攝還是CG虛擬制作，他們都只是紀錄片創(chuàng)作的手段，關鍵在于紀錄片創(chuàng)作人如何運用它們來揭示客觀真實。其實作品的成功，不是在于技術，而是在于運用技術表現(xiàn)藝術。我們應堅守紀錄片真實性的美學本質，創(chuàng)新運用CG技術，發(fā)揮的藝術創(chuàng)造力，才能創(chuàng)作更好的作品。

[1] 孫玉成，蘇丹，李剛. CG的介入對紀錄片的影響.

[2] 佘為. CG技術與紀錄片視覺藝術化. 媒體時代，2011（2）.

[3] 幸小利，楊尚鴻. CG在紀錄片中的運用與新紀錄電影觀. 電影評介，2009（5）.