文丨韓 可

探析真人秀節(jié)目編導(dǎo)的劇情架構(gòu)意識
——以《中國好聲音》為例

文丨韓 可

筆者以《中國好聲音》為例，探討從中體現(xiàn)出來的編導(dǎo)劇情架構(gòu)意識，這種意識對于往后真人秀節(jié)目的發(fā)展也具有一定的借鑒意義。

真人秀； 編導(dǎo)； 劇情構(gòu)架； 中國好聲音

2012年中國熒屏上最火的真人秀節(jié)目莫過于《中國好聲音》了，收視率從開播時的1.5%，在短短一個月內(nèi)就上升到3.6%。廣告費(fèi)更是水漲船高，15秒廣告，從13.6萬元上升到36萬元，欄目的冠名費(fèi)已達(dá)到9000萬元?！吨袊寐曇簟吩谥袊魳愤x秀節(jié)目被過度商業(yè)化而慢慢失去觀眾市場的環(huán)境中脫穎而出是有其深層原因的。首先，《中國好聲音》購買了荷蘭的正規(guī)版權(quán)，成熟的節(jié)目制作流程和標(biāo)準(zhǔn)模式在中國電視上顯得十分新穎，帶給觀眾一種新鮮感。其次，《中國好聲音》定位為“大型勵志類專業(yè)音樂評論節(jié)目”，以真實(shí)、平等、關(guān)愛為核心價值，強(qiáng)調(diào)情感和人文精神的“正能量”。另外，《中國好聲音》節(jié)目形式雖然源自國外，但通過浙江衛(wèi)視節(jié)目編導(dǎo)的精心研發(fā)以及本土化的劇情架構(gòu)，充滿新鮮、刺激、懸念的節(jié)目內(nèi)容，使中國電視觀眾享受到一次融娛樂視聽及人文精神于一體的盛宴。本文作者將以《中國好聲音》為例，探討從中體現(xiàn)出來的編導(dǎo)劇情架構(gòu)意識，這種意識對于往后真人秀節(jié)目的發(fā)展也具有一定的借鑒意義。

“真人秀”（Reality TV）也被稱作真實(shí)電視、紀(jì)錄肥皂劇、真實(shí)秀等，是用全程跟蹤的電視紀(jì)實(shí)手法，按照制作者預(yù)先精心制定的規(guī)則，如實(shí)記錄和反映一些經(jīng)過特別挑選的普通人，在特定環(huán)境和情景中的真實(shí)反應(yīng)和表現(xiàn)的大型綜合性電視競賽游戲節(jié)目。

真人秀最大的特征在于其真實(shí)性，這些實(shí)實(shí)在在沒有經(jīng)過事先演繹的內(nèi)容拉近了觀眾的距離，讓觀眾在現(xiàn)實(shí)的時空里也能體驗(yàn)到緊張刺激。例如在《中國好聲音》中，主持人宣布整個賽制規(guī)則，然后選手依據(jù)程序在舞臺上進(jìn)行演繹，從初賽到最后的總決賽，各個選手都盡力發(fā)揮，爭取最后的勝利。從整個競賽過程來看，觀眾隨著選手的一次次過關(guān)斬將，也迅速進(jìn)入劇情，開始關(guān)注自己支持的選手的故事、關(guān)注最后的勝利歸屬于誰。真人秀沒有劇本的規(guī)劃，劇情的不可預(yù)期性更是調(diào)動了觀眾參與心理，收視率由此而來。真人秀是按照一定的程序進(jìn)行下去的節(jié)目，本身具備一定的情節(jié)性，對于節(jié)目編導(dǎo)而言，如何完美的設(shè)計劇情，緊緊抓住觀眾的心理，成為很值得研究的問題。

人是真人秀節(jié)目終極關(guān)懷的主題，觀眾花時間關(guān)注真人秀，實(shí)際是沉浸在真人秀節(jié)目所營造的氛圍中，而這些情緒氛圍是通過節(jié)目中的人體現(xiàn)出來的。真人秀記錄性的體現(xiàn)之一就是拍攝制作選手在整個賽制過程中的心態(tài)和情感，并及時呈現(xiàn)給觀眾。個性化、真實(shí)性的人會給觀眾留下深刻的印象，重復(fù)的、單調(diào)的性格會使觀眾產(chǎn)生審美疲勞，因此編導(dǎo)在節(jié)目開始時就要注意到選手建構(gòu)問題。真人秀中的選手是由與觀眾相似的普通人員構(gòu)成的，選擇有代表性的、個性不同的選手有利于爭取到不同范圍、不同領(lǐng)域、不同層次的觀眾?！吨袊寐曇簟返木帉?dǎo)在兩方面確保真人秀節(jié)目中“人”的看點(diǎn)。首先，《中國好聲音》這檔節(jié)目的核心就是“好聲音”，節(jié)目組導(dǎo)演在全國各地尋找讓觀眾為之一振的好聲音，不同于以往的音樂選秀節(jié)目，《中國好聲音》初賽的選手就具備了較高的音樂水準(zhǔn)。其次，《中國好聲音》的編導(dǎo)在選手的歌唱類型及性格特征上也做了一番考慮。堅持搖滾的梁博、音似鄧麗君的盲人歌者張玉霞、高音王子張瑋、為愛而唱的金志文等等，觀眾可以從這些選手的典型特征中找到適合自己的行為及價值，在觀看選手的故事時，也會下意識的融入自己的情感，感覺選手是在代表他們參加節(jié)目，從而體驗(yàn)到強(qiáng)烈的參與感。

相比較原版“好聲音”，在選手唱完參賽曲目，評委做完一番專業(yè)的音樂點(diǎn)評后，《中國好聲音》加入了選手的身家背景，而這也成為節(jié)目之后，網(wǎng)絡(luò)熱議的話題。學(xué)員們帶來了好聲音，也帶來了彰顯正能量的精神?！霸趶?qiáng)烈的視覺沖擊下，夾裹著淡淡的情懷！”這是浙江衛(wèi)視總監(jiān)夏陳安對綜藝節(jié)目創(chuàng)制提出的要求?！吨袊寐曇簟返木帉?dǎo)在節(jié)目中宣揚(yáng)的是一種奮發(fā)向上、熱愛生活的精神，這是真人秀節(jié)目中劇情架構(gòu)不可缺少的元素，它對于選手形象的豐滿意義重大，也拉近了與觀眾的情感認(rèn)同。例如選手徐海星帶著父親未完成的夢想走上舞臺，而這個遺愿就是“在這個舞臺上唱給劉歡老師聽”，導(dǎo)師劉歡聽后潸然淚下，也觸碰到了觀眾的淚點(diǎn)。

任何節(jié)目都需要通過宣傳才能獲得關(guān)注度，對于真人秀而言，獎品似乎起著先聲奪人的作用，同樣獎品對于節(jié)目劇情效果的烘托也至關(guān)重要，編導(dǎo)合理安排獎品這一環(huán)節(jié)對于后面真人秀的結(jié)局有重要意義。每個人心中都有欲望，有些欲望不是唾手可得，有些欲望甚至無法實(shí)現(xiàn)。在真人秀節(jié)目中觀眾的欲望卻能得到滿足。當(dāng)人們在現(xiàn)實(shí)生活中的欲望被壓抑時，他們會通過節(jié)目中的選手轉(zhuǎn)移出去，就像影視戲劇當(dāng)中的主角戰(zhàn)勝邪惡之后觀眾所體驗(yàn)到的虛幻想象中的心滿意足一樣，于是巨額大獎成為了真人秀節(jié)目的一大賣點(diǎn)。獎品承擔(dān)了真人秀的歸宿，讓這場故事有了真正的結(jié)局?！吨袊寐曇簟返淖罱K獎品是拿到音樂公司的簽約，另外在初賽的表現(xiàn)形式就是贏得導(dǎo)師的轉(zhuǎn)身，成為導(dǎo)師的學(xué)生，獲得一次專業(yè)的聲樂訓(xùn)練，同時還能與導(dǎo)師近距離溝通，甚至與導(dǎo)師同臺唱歌，這是很多選手夢寐以求的機(jī)會?！吨袊寐曇簟放c其他音樂選秀節(jié)目的不同之處就在于拉近了評委與選手之間的距離。從整體上看，那英、劉歡、庾澄慶、楊坤組成的評委整容室近幾年中國音樂選秀節(jié)目的最強(qiáng)評委整容，四位導(dǎo)師在中國音樂界都是首屈一指的人物，因此對于選手來說，在盲聽選拔的方式下獲得導(dǎo)師的認(rèn)可，是一次莫大的鼓勵。編導(dǎo)特別注重導(dǎo)師盲聽時表情的捕捉，觀眾通過表情來猜測導(dǎo)師會不會為自己喜歡的選手轉(zhuǎn)過身來，這些懸念一直刺激著觀眾，吸引著觀眾一集一集地收看下去。

一場精彩刺激、充滿沖突的真人秀節(jié)目還需要編導(dǎo)對情節(jié)的合理編排。讓選手在與環(huán)境的碰撞中不斷陷入困境，是激化矛盾沖突最常見的一種方式。陷入矛盾的選手勢必會在新一輪的挑戰(zhàn)中發(fā)揮出相當(dāng)水平，而當(dāng)選手與新一輪的競爭對手爭鋒相對時，究竟是實(shí)力不相當(dāng)還是反敗為勝，在節(jié)目的進(jìn)行過程中，觀眾的緊張情緒則被調(diào)動起來了。真人秀節(jié)目的每個環(huán)節(jié)都包含著期待，同時又是選手的沖突體現(xiàn)?！吨袊寐曇簟饭卜譃樗膫€階段：導(dǎo)師盲選、導(dǎo)師抉擇、導(dǎo)師對戰(zhàn)和年度盛典。導(dǎo)師盲選階段的懸念主要體現(xiàn)在導(dǎo)師會不會轉(zhuǎn)過身以及選手會選擇誰作為自己的指導(dǎo)老師。導(dǎo)師抉擇階段和導(dǎo)師對戰(zhàn)階段是四位明星導(dǎo)師對盲選出來的優(yōu)秀學(xué)員進(jìn)行培訓(xùn)，然后同臺演出，優(yōu)勝者進(jìn)入下一階段。這兩個階段是矛盾沖突最集中的地方，也是考驗(yàn)編導(dǎo)劇情架構(gòu)能力的地方。例如在導(dǎo)師抉擇階段選手演唱的時候，編導(dǎo)會切入導(dǎo)師及競爭選手的表情鏡頭，或感動、或驚訝、或失落，觀眾根據(jù)鏡頭語言就能體會到選手的表演狀態(tài)，甚至能判斷選手之間的競爭關(guān)系孰強(qiáng)孰弱，從這個角度來講，觀眾代替導(dǎo)師的位置，體驗(yàn)了一次虛幻的抉擇。從導(dǎo)師抉擇階段開始，《中國好聲音》都是通過多輪挑戰(zhàn)來決出優(yōu)勝選手的，每一次的表演對于選手都至關(guān)重要，都需要發(fā)揮出自己的實(shí)力來贏得導(dǎo)師和大眾評審的認(rèn)可。觀眾的情緒也一直緊繃著，直至自己喜歡的選手安全過關(guān)。

另外編導(dǎo)對于真人秀劇情的考慮還應(yīng)做到全方位的記錄和藝術(shù)化的剪輯，這里涉及到編導(dǎo)的視聽語言功力。真人秀是一次活動，由于受播放媒介的限制，只能選取最精華的部分呈現(xiàn)給觀眾，因此精煉地選取活動內(nèi)容來替代整個活動過程，同時抓住精妙的細(xì)節(jié)，適時的醞釀節(jié)目情緒，才能讓觀眾享受到真人秀的精彩?！吨袊寐曇簟蜂浵瘳F(xiàn)場有26個機(jī)位，其中場內(nèi)16個，場外10個。每集不到80分鐘的節(jié)目，調(diào)用素材量接近1000分鐘，因此觀眾能全方位看到場內(nèi)外發(fā)生的一切，甚至連導(dǎo)師的小聲議論都能聽見。全方位的記錄和藝術(shù)化的剪輯給予觀眾身臨其境的感覺，體現(xiàn)了《中國好聲音》編導(dǎo)的專業(yè)水準(zhǔn)。

測試一場真人秀的劇情編排是否成功，編導(dǎo)可以從以下幾個方面觀察。一、觀眾產(chǎn)生期待。有劇情的真人秀是環(huán)環(huán)相扣或者留足懸念的，觀眾在真人秀的氛圍中感覺到強(qiáng)烈的認(rèn)同后，便會一集一集的繼續(xù)關(guān)注下去。二、選手產(chǎn)生沖突。為避免真人秀情節(jié)的平淡，編導(dǎo)必須在其中加入各種沖突、糾結(jié)，最大限度的調(diào)動劇情內(nèi)部的精彩。三、社會產(chǎn)生話題。一部真人秀得到了廣大社會民眾的認(rèn)同，則表明真人秀節(jié)目既有精彩的情節(jié)，又符合了觀眾的胃口，是一部優(yōu)秀的真人秀節(jié)目?！吨袊寐曇簟坊鸨衲隉善?，與節(jié)目組編導(dǎo)專業(yè)的劇情架構(gòu)能力息息相關(guān)。

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（上海交通大學(xué)，上海 200240）