透過(guò)成蔭電影看革命歷史題材影片的歷史價(jià)值

馬 靜

（南京信息工程大學(xué) 語(yǔ)言文化學(xué)院，江蘇 南京 210000）

成蔭是北影著名的老一輩電影藝術(shù)家之一，由于共同的藝術(shù)追求和較高的藝術(shù)成就，成蔭與水華、崔嵬、凌子風(fēng)并稱(chēng)“北影四大帥”，是北影集團(tuán)電影創(chuàng)作的核心力量。

成蔭以善于導(dǎo)演革命歷史題材影片而著稱(chēng)。成蔭的革命歷史題材影片以真實(shí)的歷史場(chǎng)景、史詩(shī)般的宏大敘事、高亢的抒情色彩和生動(dòng)的人物刻畫(huà)而獨(dú)具特色，自成一家。上世紀(jì)五十年代到八十年代，成蔭導(dǎo)演的《南征北戰(zhàn)》、《停戰(zhàn)以后》、《西安事變》等優(yōu)秀影片風(fēng)靡一時(shí)，這些影片以其宏闊的歷史視野，英雄品質(zhì)的深情述說(shuō)，以及濃郁的家國(guó)情結(jié)深深地影響了一代人的成長(zhǎng)，在中國(guó)電影史的歷史發(fā)展中寫(xiě)下了輝煌的一頁(yè)，并對(duì)上世紀(jì)八十年代的興起的重大革命歷史題材影片產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

成蔭將其一生都獻(xiàn)給新中國(guó)電影事業(yè)，他夢(mèng)想用電影表現(xiàn)中國(guó)歷史的發(fā)展，透過(guò)宏大的敘述視角，紀(jì)實(shí)性地表現(xiàn)那個(gè)時(shí)代，他認(rèn)真地思考和研究電影，以創(chuàng)新意識(shí)拍攝電影，在當(dāng)時(shí)的歷史條件下，他取得了較高的電影成就。1995年12月28日，為紀(jì)念電影誕生百年、中國(guó)電影誕生90年，由廣電部電影局、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)、北京市委宣傳部、中國(guó)電影出版社聯(lián)合舉辦的中國(guó)電影世紀(jì)獎(jiǎng)在京舉行，有45位從影30年以上的電影藝術(shù)家獲獎(jiǎng)，成蔭以其獨(dú)樹(shù)一幟的革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片入圍15名優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)的行列，標(biāo)志著他在中國(guó)電影史上擁有重要的地位。

作為新中國(guó)電影的拓荒者之一，成蔭創(chuàng)作了一系列優(yōu)秀的革命歷史題材影片，這些電影蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，具有很高的歷史研究?jī)r(jià)值，同時(shí)也體現(xiàn)出成蔭鮮明的個(gè)性特點(diǎn)。成蔭的革命歷史題材影片在中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影史上具有承前啟后的歷史意義，在長(zhǎng)期的電影創(chuàng)作實(shí)踐中，成蔭探索了重大革命歷史題材影片取得突破性發(fā)展的突圍方向，這些影片的成功創(chuàng)作對(duì)八十年代后興起的重大革命歷史題材影片，以及史詩(shī)意味濃厚的革命歷史題材影片產(chǎn)生重要的影響。

一、承前啟后的歷史地位

在1930年之前，戰(zhàn)爭(zhēng)片是中國(guó)電影史缺失的篇章，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，中國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片在沒(méi)有做好充分準(zhǔn)備的情況下匆忙登上了電影銀幕。“中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片則是在民族危難這樣一個(gè)外因的推動(dòng)下，由內(nèi)在的民族情結(jié)的噴發(fā)，多少有點(diǎn)倉(cāng)促但充滿(mǎn)激情地登上了中國(guó)電影的舞臺(tái)。由于 一 二八 事變發(fā)生在上海 而上海又是當(dāng)時(shí)中國(guó)最主要的電影生產(chǎn)基地，‘一·二八’事變就成了中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片問(wèn)世的直接導(dǎo)火索”。［1］中日之間的八年戰(zhàn)爭(zhēng)為中國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片提供豐富的題材和內(nèi)容，中國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)片在這個(gè)歷史時(shí)期得到空前的發(fā)展，一批優(yōu)秀的愛(ài)國(guó)電影人拍攝了《保衛(wèi)我們的土地》、《勝利進(jìn)行曲》、《八百壯士》、《中華兒女》等抗戰(zhàn)救國(guó)宣傳的戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，出現(xiàn)了金山編導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)片《松花江上》和以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的《八千里路云和月》、《一江春水向東流》等優(yōu)秀的史詩(shī)電影，這些影片是中國(guó)革命歷史題材電影的重要前期積淀，為新中國(guó)成立后中國(guó)革命歷史題材影片的創(chuàng)作和發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，自此以后，順應(yīng)時(shí)代的要求，中國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片就成為新中國(guó)電影的重要組成部分。

1949年之后，新中國(guó)電影人開(kāi)始大量創(chuàng)作戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品以頌揚(yáng)革命先烈的英雄情懷、回顧我黨的光榮歷史，《南征北戰(zhàn)》、《萬(wàn)水千山》、《停戰(zhàn)以后》、《紅色娘子軍》、《平原游擊隊(duì)》等優(yōu)秀影片就在這種歷史背景下登上中國(guó)的電影銀幕；在改革開(kāi)放的新時(shí)期，國(guó)家體制更加注重重大革命歷史題材影片在弘揚(yáng)中國(guó)特色的社會(huì)主義、唱響主旋律等方面的突出作用，1987年7月4日，正式成立重大革命歷史題材影視創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組，1988年設(shè)立資助基金，大力提倡革命歷史題材影視劇的創(chuàng)作，陸續(xù)拍攝了《南昌起義》、《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》、《孫中山》、《開(kāi)國(guó)大典》、《白色起義》等眾多優(yōu)秀影片，九十年代之后出現(xiàn)了《大決戰(zhàn)》、《大轉(zhuǎn)折》、《大進(jìn)軍》為代表的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)，這些影片真實(shí)反映了中國(guó)革命歷史進(jìn)程中發(fā)生的重大歷史事件和革命戰(zhàn)爭(zhēng)圖景，再現(xiàn)了國(guó)家領(lǐng)袖的歷史功績(jī)。

成蔭的革命歷史題材影片是中國(guó)革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影的重要組成部分，具有承前啟后的歷史意義，它根植于中國(guó)革命歷史題材電影歷史的沃土中，并從中獲取滋養(yǎng)自身的藝術(shù)養(yǎng)分。同時(shí)，成蔭革命歷史題材影片的發(fā)展也見(jiàn)證了重大革命歷史題材影片的成長(zhǎng)歷程，《南征北戰(zhàn)》、《停戰(zhàn)以后》在題材選擇、內(nèi)容表達(dá)、藝術(shù)手法上都對(duì)中國(guó)重大革命歷史題材影片的產(chǎn)生具有開(kāi)創(chuàng)性的意義，樹(shù)立了創(chuàng)作典范；1982年拍攝完成的《西安事變》再現(xiàn)重大歷史事件的真實(shí)原貌和演進(jìn)過(guò)程，再現(xiàn)老一輩革命領(lǐng)袖力挽狂瀾的動(dòng)人風(fēng)采，這部影片是重大革命歷史題材影片的奠基之作，它從屬于重大革命歷史題材影片的范疇，成為此類(lèi)作品的典型代表作。成蔭的革命歷史題材影片具有宏大的歷史視野、嚴(yán)肅的歷史責(zé)任感和反映民族歷史的自覺(jué)意識(shí)，為后世同類(lèi)型影片的創(chuàng)作典范。

二、對(duì)后世革命歷史題材電影的歷史影響

建國(guó)后至“文革”結(jié)束，中國(guó)革命歷史題材影片一方面受到體制的鼓勵(lì)支持，一方面在政治的嚴(yán)格約束下發(fā)展。進(jìn)入新時(shí)期，中國(guó)革命歷史題材影片要想取得突破性的發(fā)展 首先必須從急功近利的政治條條框框中把自己解放出來(lái)，為藝術(shù)創(chuàng)作提供一個(gè)可以縱橫馳騁的開(kāi)闊空間。革命歷史題材影片以真實(shí)的內(nèi)容還原歷史，澄清那些籠罩著重重迷霧的歷史事實(shí)，重現(xiàn)歷史的廬山真面目，并且在此基礎(chǔ)上升華出歷史的哲學(xué)意蘊(yùn)便是此類(lèi)影片謀求發(fā)展的突圍方向。

成蔭在其革命歷史題材影片的拍攝中，堅(jiān)持貫徹自己的“真實(shí)觀”，主張電影應(yīng)該“還歷史以本來(lái)面目”，力圖最大限度地還原歷史的真實(shí)，再現(xiàn)真實(shí)的歷史場(chǎng)景和歷史事件。成蔭的“真實(shí)觀”在其后期作品《西安事變》中得到充分的展現(xiàn)，該片真實(shí)還原了震撼世界的重大歷史事件的全過(guò)程，并栩栩如生地塑造這一事件中涉及的重要?dú)v史人物，貫穿始終的“真實(shí)觀”使影片取得巨大的成功。成蔭的“真實(shí)觀”不僅指導(dǎo)了自己的電影創(chuàng)作，也為后繼者所借鑒，八十年代以后拍攝的《大決戰(zhàn)》、《孫中山》、《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》、《開(kāi)國(guó)大典》等歷史價(jià)值和藝術(shù)魅力并存的優(yōu)秀影片立足于歷史的制高點(diǎn)，客觀歷史地看待過(guò)往的歷史煙云，還原歷史人物的真實(shí)面貌，并力圖從歷史哲學(xué)的高度揭示出人物身上所承載的豐厚歷史內(nèi)涵。將古今興衰之理置于真實(shí)的歷史畫(huà)卷當(dāng)中，賦予歷史以現(xiàn)實(shí)感和現(xiàn)代感。從革命歷史題材影片創(chuàng)作的歷史傳承來(lái)講，成蔭是先行者，他在其多年的藝術(shù)探索和電影實(shí)踐中找到了重大革命歷史題材作品的突圍方向。

成蔭的革命歷史題材影片可以歸入史詩(shī)電影的范疇。戎馬倥傯的艱難歲月和坎坷多舛的民族命運(yùn)是革命歷史題材史詩(shī)電影的孕育搖籃。中國(guó)的近代史就是炮聲隆隆、硝煙滾滾、血跡斑斑的戰(zhàn)爭(zhēng)史。1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái)，中華民族歷經(jīng)滄桑，作為從烽火中站立起來(lái)的偉大民族，需要用電影來(lái)記錄和反映民族的戰(zhàn)斗歷史和那段艱難的歷史歲月，比如上世紀(jì)四十年代著名史詩(shī)影片《八千里路云和月》和《一江春水向東流》。

成蔭繼承中國(guó)史詩(shī)電影的優(yōu)良傳統(tǒng)，站在歷史的高度真實(shí)地反映歷史，書(shū)寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)，相繼創(chuàng)作出《南征北戰(zhàn)》、《萬(wàn)水千山》、《西安事變》等具有史詩(shī)價(jià)值的優(yōu)秀影片，真實(shí)再現(xiàn)了中華民族在民族獨(dú)立和解放的過(guò)程中不屈不撓的奮斗精神，同時(shí)也展現(xiàn)出覺(jué)醒后的中國(guó)民眾為中國(guó)的自強(qiáng)自立所做出的努力和付出的犧牲，具有滄桑的歷史感。和同時(shí)代的其他作品相比，成蔭的《南征北戰(zhàn)》在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的氣勢(shì)、戰(zhàn)役的規(guī)模、表現(xiàn)戰(zhàn)略決策和軍事思想等方面都是空前的，堪稱(chēng)新中國(guó)電影史上第一部具有戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)韻味的影片。1982年成蔭拍攝的《西安事變》結(jié)構(gòu)宏大，歷史事件紛繁復(fù)雜，從宏觀上表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)，與戰(zhàn)爭(zhēng)相關(guān)的重大歷史事件，以及具有影響全局意義的歷史人物，是一部全景式的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)。這部影片在思想和藝術(shù)上都達(dá)到相當(dāng)?shù)母叨?，在思想和感情上給觀眾以史詩(shī)大片的沖擊和滿(mǎn)足。

成蔭的革命歷史題材電影作品具有嚴(yán)肅的歷史責(zé)任感、廣闊的歷史視野和清醒的民族意識(shí)，力求真實(shí)地還原歷史的生活圖景，塑造真實(shí)可信的歷史人物群像，在中國(guó)革命歷史題材電影歷史上具有承前啟后的地位。成蔭的電影實(shí)踐探索中國(guó)重大革命歷史題材影片取得突破性發(fā)展的突圍方向，同時(shí)也開(kāi)啟了新中國(guó)史詩(shī)電影的新篇章，為后世史詩(shī)電影的創(chuàng)作提供可以借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

［1］皇甫宜川.中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影史.中國(guó)電影出版社，2005.12：38-39.