陳淑梅

(黃岡師范學(xué)院文學(xué)院，湖北 黃岡438000)

廢名作品語言中的草根色彩

陳淑梅

(黃岡師范學(xué)院文學(xué)院，湖北 黃岡438000)

廢名小說運(yùn)用大量口語，語言簡練，明快，對話具有跳躍性，意象生動，口語色彩還表現(xiàn)在使用大量比喻;同時(shí)還運(yùn)用黃梅方言詞語，包括名詞、動詞、形容詞等，以及方言句式。廢名文學(xué)語言的草根色彩來源于他的鄉(xiāng)土情結(jié)。。

廢名;文學(xué)語言;口語;方言

文學(xué)語言的“草根色彩”指的是文學(xué)中的語言使用了原生態(tài)的方言和口語。中國現(xiàn)代文學(xué)史上，許多作家的語言都富于濃郁的地域色彩，如趙樹理長期生活在北方農(nóng)村，熟悉農(nóng)民的文化風(fēng)尚和藝術(shù)愛好，因此在《小二黑結(jié)婚》、《李家莊的變遷》等作品中就具有質(zhì)樸平易、生動活潑的“晉味”特征，老舍生話在北京，他的作品中方言成分較多，所以他的作品中表現(xiàn)出濃厚的“京味”特征。周立波是湖南益陽人，在言語風(fēng)格上都具有“湘味”特征。沈從文長期生活在湘西，在語言風(fēng)格上具有“湘西”的特征。還有魯迅的紹興調(diào)，茅盾之烏鎮(zhèn)腔，都已引起了讀者的興趣和語言研究者的關(guān)注。

周立波在《談方言問題》一文中說:“我以為我們在創(chuàng)作中應(yīng)該繼續(xù)的大量的采用各地的方言，繼續(xù)的大量的使用地方性的土語。要是不采用在人們的口頭上天天反復(fù)使用的生動活潑的，適宜于表現(xiàn)實(shí)際生活的地方性土話，我們的創(chuàng)作就不會精彩?！保?］

廢名是30年代頗具影響的現(xiàn)代著名小說家、詩人和學(xué)者，其小說清婉恬淡，具有田園風(fēng)味?！吨窳值墓适隆肥沁@類作品的代表作，從中可以看出，廢名早期小說的藝術(shù)特色為:超塵脫俗的詩一般意境的營造、自然清新的語言、散文化的結(jié)構(gòu)。廢名的小說里大量使用了具有草根色彩的黃梅方言，使他的作品具有“古楚語”特征。

本文主要討論廢名作品中語言的草根色彩，主要從以下幾個(gè)方面討論:

一、廢名作品中口語的運(yùn)用

廢名小說運(yùn)用大量具有鄉(xiāng)土“趣味”的口語，通俗淺近而又極富表現(xiàn)力，使小說表現(xiàn)出一種“本色美”。

1.1 語言簡練，明快。廢名作品的語言簡練到幾乎無一字多余，這顯然是受了古詩的熏陶的。例如:

(1)“你這是桃子嗎!?”

“桃子拿玻璃瓶子來換?！?/p>

王老大又是一句:

“你這是桃子嗎!?”

同時(shí)對桃子半鞠了躬，要伸手下去。

——(《桃園》)

(2)“七月初八那一日，我大早起來望鴉鵲，果然有一只集在桑樹……”

“羽毛蓬亂些不呢?”

“就是看這哩。倒不見得?！?/p>

“銀姐!……”

“乍么?”

“我——我們兩個(gè)咂嘴……”

“呸!下流!”

我羞到?jīng)]有地方躲藏了。

——(《初戀》)

(3)“貴姓?”

“姓岳。”

“府上在哪里?”

“岳家灣?！?/p>

“那么北鄉(xiāng)。”

——(《竹林的故事》)

這些對話一字不多，語言簡潔、明快，既有口語色彩，又不乏深意;語句很短，很少附加語，多用單音節(jié)詞;感情色彩極度淡化，作者用意深藏;這是本真性的生活真理本身，它不再要承載更多的理念或歷史意向。它不是主動的承擔(dān)與召喚;而是退卻和平息，這正是它的可貴之處。

在行文簡省方面，我認(rèn)為《初戀》可作范例。在寫初見銀姐時(shí):

(4)我一見她就愛;祖母說“銀姐”，就喊“銀姐”;銀姐也立即含笑答應(yīng)，笑的時(shí)候，一邊一個(gè)酒窩。

其中“祖母說‘銀姐’，就喊‘銀姐’”一句，完全是生活化了的語言，沒有一點(diǎn)鋪墊和渲染，簡省到極點(diǎn)。而對銀姐的描寫，也是在行文中隨著情節(jié)的發(fā)展而展開，使行文如行云流水，不著痕跡。

1.2 對話中的跳躍性和具體的意象。廢名的語言是跳躍式的，簡潔而空靈，因其空靈，在他的小說如《我的鄰舍》、《河上柳》等作品中，人物間的對話都是如此簡單直接，字句之間卻不無邏輯性和跳躍感，再看《浣衣母》的一句:

(5)只有城門口面店的小家伙，同驢子貪戀河邊的青草一樣，時(shí)時(shí)刻刻跑到土坡;然而李媽似乎看不見這爬來爬去的小蟲，荷包里雖然有銅子，糖果是不再買的了。

從“孩子”到“蟲子”，兩個(gè)意象之間的聯(lián)系僅在于他們都在動，這種跳躍性的思維顯然受到了現(xiàn)代詩的影響。這種跳躍性如果沒有充分的聯(lián)想、想象，句與句，段與段之間就會產(chǎn)生一種“隔”的感覺，令讀者如墜云里霧里。比如寫花紅山，“沒有風(fēng)，花似動，——花山是火山!白日青天增了火之焰?！比绻f前一個(gè)比喻“花山是火山”還不是很出格的話，后一個(gè)比喻卻如同飛來巨石，一不留意便會砸得暈頭轉(zhuǎn)向。廢名這樣的一種語言的獨(dú)特性與他強(qiáng)調(diào)主體的感覺、頓悟直接相關(guān)。要傳達(dá)出獨(dú)特的感覺必須需要獨(dú)特的語言。因此，在廢名那里，獨(dú)特的語言與獨(dú)特的感覺是那么渾然地融為一體。

在廢名作品中，他大量使用墳、送路燈、落日、簫、孤雁、廟檐上的風(fēng)鈴、碑、樹蔭等這些具體的意象，以造成一種神秘、清幽、孤獨(dú)的氣氛?！稑颉ち?xí)字》寫小林看雁陣，也引發(fā)出一種孤獨(dú)之感:

(6)遠(yuǎn)遠(yuǎn)兩排雁飛來，寫著很大的“一人”在天上，深秋的天氣，沒有太陽，也沒有濃重的云，淡淡的兩手撫著母親的發(fā)，盡盡的望?！狈路鹉翘斓紫卤阒挥羞@“一人”了。小林一開始認(rèn)字便是這“一人”二字。

1.3 口語色彩還表現(xiàn)在使用大量的比喻。廢名的作品中使用了很多鮮活的比喻。使語言通俗易懂。例如:

(7)“草是那么吞著陽光綠，疑心它在那里慢慢的閃跳，或者數(shù)也數(shù)不清的唧咕。仔細(xì)一看，這地方是多么圓，而且相信它是深的哩。越看越深，同平素看姐姐眼睛里的瞳人一樣，他簡直以為這是一口塘了，——草本是那么平平的，密密的，可以做成深淵的水面，兩邊一轉(zhuǎn)，芭茅森森的立住，好像許多寶劍，青青的天，就在尖頭?！?《芭茅》)

按法國現(xiàn)代小說派代表作家羅伯－格里耶的觀點(diǎn)，這里表現(xiàn)出的是一種“泛人”傾向:“結(jié)果，在這個(gè)充滿了物件的宇宙里，物件對于人來說不是別的，而只是無限地反映著人本身形象的鏡子?！?/p>

(8)小林以為她是故意抿著嘴，于是一棵櫻桃不在樹上，世上自身完全之物，可以說是靈魂的畫題之一筆罷了。(《鑰匙》)

如果說有一種隱喻觀認(rèn)為語言具有一種“極端隱喻化的”的背景，那么廢名的小說語言的核心的特征整凸顯在這種背景之上。

(9)這一個(gè)記憶剛朦朧著襲來，對面原野一輪紅日恰好掛在一隅樹林上，牽引他了，簡直是一個(gè)大果子，出脫得好看，不射人以光芒，只是自身好色彩，他歡喜這想到“承露盤”三個(gè)字，仿佛可以有一個(gè)器皿摘取這個(gè)美麗之物了。(《鑰匙》)

一連串的比喻好像有一種自我生成能力，從“一輪紅日”到“大果子”，到“承露盤”再到“器皿”，作者借助于視覺認(rèn)知的相似性催生了一個(gè)個(gè)喻體，“掛”、“牽引”、“出脫”、“摘取”等一系列動詞的選擇都由幾個(gè)喻體聯(lián)想而來，從而使文章的敘事環(huán)節(jié)似乎是靠喻體之間的延宕推動的。

(10)他走在和尚前，和尚的道袍好比一陣云，遮得放馬場一步一步的小，漸漸整個(gè)的擺在后面。(《碑》)

將“和尚的道袍”比喻“一陣風(fēng)”，將距離放馬場越來越遠(yuǎn)，比喻為“放馬場一步一步的小”，形象生動。

1.4 用普通的詞語表達(dá)不普通的意蘊(yùn)。廢名作品中語言的簡練是文學(xué)創(chuàng)作中一種意味雋永、意蘊(yùn)深厚的表現(xiàn)形式，并不是簡短，而是語言的錘煉，寒意的升華，簡約兒豐厚的結(jié)晶。例如:

(11)王老大一門閂把月光都閂出去了。(《桃園》)

(12)阿毛睜大了眼睛叫月亮裝滿了。(《桃園》)

(13)雨不濕人。草是那么吞著陽光綠。(《橋》)

廢名在這里用“閂”、“裝滿”、“濕”、“吞”很常見的詞語，意思也很普通，但在廢名的筆下卻能獲得普通字眼中所沒有的特殊的意蘊(yùn)，能讓讀者感受到人物此時(shí)的心境和情景相映成趣的意象。正如汪曾祺所說，“小說家的語言的獨(dú)特處不在用別人不用的詞語，而在在別人也用的詞里賦予別人想不到的意蘊(yùn)?！?/p>

二、廢名作品中方言詞語的運(yùn)用

2.1 方言詞的運(yùn)用。方言是活在各地區(qū)群眾口里的習(xí)慣話，能給人帶來親切感。作家李準(zhǔn)說鄉(xiāng)音是“熱乎乎的”、“甜滋滋的”、“沁人心脾的”、“難以忘懷的”，這種作用是普通話達(dá)不到的。做為文學(xué)語言，有人說普通話是“最大公約數(shù)”;是“沒有性格”的，而方言詞在句中成了傳達(dá)感情的紐帶。廢名語言中的方言都是黃梅方言。黃梅方言屬于江淮官話的黃孝片，具有古楚語的特征，方言詞的運(yùn)用可以分為以下幾種:

2.1.1 名詞的運(yùn)用。例如:

(1)我裝著瞧一瞧街的勢子走出去，聽得潑水的聲響又走進(jìn)來。(《廢名短篇小說·初戀》)

(2)一位堂客進(jìn)來了，說她的老板來了一趟，(《廢名短篇小說·毛兒的爸爸》)

(3)爸爸，我們桃園兩個(gè)日頭。(《桃園》)

(4)地母菇!十年沒有吃過然而想過的地母菇!(《半年》)

(5)“睡嗎?”“不!平素我坐船老是睡?！?《去鄉(xiāng)》)

(6)睡一睡好不呢?靠我兜里。(《去鄉(xiāng)》)

“勢子”是“樣子”“堂客”是“老婆”，這在很多方言西南官話的武漢、四川、重慶以及湘方言中都這樣說?！叭疹^”是“太陽”，“地母菇”是“地衣”，可以做菜吃的;“平素”是“平時(shí)”的意思，是時(shí)間名詞;“兜里”是“懷里”的意思。

2.1.2 動詞的運(yùn)用。

廢名作品中運(yùn)用的方言詞語中，動詞是用得比較多的。例如:

(7)阿毛姑娘今天一天不想端碗扒飯吃哩。(《廢名短篇小說·桃園》)

(8)桃樹你又不是害病哩。(《廢名短篇小說·桃園》)

(9)話正談得高興，祖母車轉(zhuǎn)頭(《廢名短篇小說·初戀》)

(10)“三啞叔，今天你就在我家過夜好不好呢?我上街買好東西你吃?！?《落日》)

(11)大家一齊送出門，好些個(gè)孩子跑攏來看，從坂里朝門口走是一個(gè)放牛的、騎在牛上(《落日》)

(12)消過夜，有月亮，母親便走在我前(《半年》)

(13)我頓時(shí)覺得要轉(zhuǎn)去，而我的聲音不能為我傳報(bào)。(《去鄉(xiāng)》)

(14)我冇算到，船是要轉(zhuǎn)彎的!(《去鄉(xiāng)》)

(15)我跟著慢慢的踏。(《阿妹》)

“扒飯”是“用筷子往嘴里送飯的動作”;“害病”是“得了病”;“車轉(zhuǎn)頭”是“扭轉(zhuǎn)身”;“過夜”是“吃晚飯”;“跑攏來”是“跑到跟前來”;“消過夜”是“吃過夜宵以后”;“轉(zhuǎn)去”是“回去”的意思;“算到”是“想到”的意思。

2.1.3 形容詞的運(yùn)用。例如:

(16)做孩子時(shí)歡喜吃的食物，母親還記得，(《廢名短篇小說·半年》)

(17)是的，奶奶才歡喜哩!(《去鄉(xiāng)》)

(18)王老大歡喜極了:張四來了，幫同他騙一騙這個(gè)生人!——他的酒瓶那里還有用處呢?(《桃園》)

(19)就是看這哩。倒不見得。”(《廢名短篇小說·桃園》)

(20)我也笑著不大過意。(《柚子》)

(21)只有挨近院子的那一間可以大概望得清白。(《柚子》)

“歡喜”是“高興”的意思。這是江淮官話黃孝片黃梅方言的典型特色，從吳語中借用過來，江淮方言是原先的吳語和不斷南下的歷代北方人的方言長期融合之下逐漸形成的，保留有吳語的痕跡?！皻g喜”用在動詞前邊或受副詞修飾是形容詞，如里(16)(17);如果帶補(bǔ)語是動詞。如(18)。例(19)的“倒不見得”是形容詞短語，是“不怎么樣”的意思。例(20)的“不大過意”是“過意不去”的意思;(21)“清白”是“清楚”的意思。

2.1.4 其它方言詞語的運(yùn)用。例如:

(22)“哈哈，這屋子里將只有我同銀姐兩個(gè)了!”(《初戀》)

(23)洋洋湖水漸漸成了一片綠，不消說，是蘆柴。(《去鄉(xiāng)》)

(24)順風(fēng)倒快哩。像這——怕要太陽落山。(《去鄉(xiāng)》)

(25)“噯喲，這怕是我自己的不是!”立刻又這么一嘆。(《追悼會》)

(26)結(jié)果，在城南雞鳴寺里打掃小小的一間屋子，我個(gè)人讀書。(《半年》)

(27)在這小小的縣城里，再沒有別個(gè)種了這么多的桃子。(《桃園》)

(28)再是寫給你的爸爸了。(《初戀》)

(29)三啞叔，我說你還是一路到我家去?！?《落日》)

“將”是時(shí)間副詞“現(xiàn)在”的意思;“不消”是否定副詞，“不用”的意思?！芭乱薄芭率恰笔恰翱峙隆钡囊馑?“個(gè)人”是代詞，是“自己”的意思;“別個(gè)”代詞，“別人”的意思;“再是”是“還要”的意思，副詞;“一路”是“一起”的意思，也是副詞。

2.2 方言句式的運(yùn)用。方言句式的運(yùn)用主要是一些句法格式的運(yùn)用。例如:

(30)張四說他今天下午來，到了這么時(shí)候影子也不看見他一個(gè)!(《廢名短篇小說·桃園》)

(31)爸爸，你還要上街去一趟不呢?(《廢名短篇小說·桃園》)

(32)趕得到那頭的午飯不呢?(《廢名短篇小說·去鄉(xiāng)》)

(33)巴不得月光一下照得它干!越照是越濕的，越濕也越照。(《廢名短篇小說·桃園》)

(34)小姑娘你把桃子我吃嗎?(《廢名短篇小說·桃園》)

你喝酒不呢?(《落日》)”

(35)王老大恨不得翻起來一腳踢破了它!廢名《廢名短篇小說·桃園》)

(36)這個(gè)太陽把我討厭死了。(《莫須有先生傳》)

(30)“影子也不看見他一個(gè)”翻譯成普通話就是“連他的影子都沒有看見”，黃梅話將“影子”提到句首，將定語的“他”放在動詞后邊做賓語，后邊用助詞“一個(gè)”進(jìn)行復(fù)指，“一個(gè)”在句子中充當(dāng)補(bǔ)語;(31)、(32)的“你還要上街去一趟不呢?”“趕得到那頭的午飯不呢?”都是疑問句，翻譯成普通話是“你還要上街去一趟嗎?”“趕得到那頭的午飯嗎?”黃梅話的疑問句都在句末加上一個(gè)“不”表示正反問;(33)的“巴不得月光一下照得它干!”是動補(bǔ)賓句。翻譯成普通話是處置句“巴不得月光把它一下子照干!”，黃梅話將“把”字的賓語提到句后充當(dāng)動詞的賓語，將“干”提到句末充當(dāng)補(bǔ)語，構(gòu)成了動賓補(bǔ)句式;(34)的“小姑娘你把桃子我吃嗎?”是雙賓句，翻譯成普通話是“小姑娘你給我桃子吃嗎?”，“把”是“給”的意思。黃梅話將間接賓語和直接賓語的語序倒置，將間接賓語提到直接賓語的后邊。這種現(xiàn)象是江淮官話黃孝片的普遍語法現(xiàn)象。(35)的“王老大恨不得翻起來一腳踢破了它”是動補(bǔ)賓的句式，是“大恨不得翻起來一腳把它踢破了!”的意思，在黃孝片方言語法中，句末的“它”既有復(fù)指功能，又有成句功能;(36)“這個(gè)太陽把我討厭死了”是被動句，有“這個(gè)太陽讓我討厭死了”的意思。江淮官話的“把”既表被動，又表處置。表被動用“被”字，表處置用“將”、“讓”等。

(37)他把狗咬了他被狗咬了。(被動)

(38)把莫須有先生嚇得一跳，開口不得了。(處置)

(39)他把老師打了。(歧義)

廢名小說中的方言成分較多，而且寫得有聲有色、耐人尋味。具有濃厚的鄉(xiāng)土味，從而帶有了很強(qiáng)的地域色彩。廢名語言奇俏精煉，字字珠璣。他不嚴(yán)格講究句子的詞法語法，為了適應(yīng)文章整體風(fēng)格和表達(dá)至情至性的審美激動，他寫“草是那么吞著陽光綠，疑心它在那里慢慢的閃跳，或者數(shù)也數(shù)不清的唧咕?！边@里第二句本來應(yīng)該轉(zhuǎn)換主語，他省略了這一成分，打破那些規(guī)整呆板的句法框架，形成一種迫不及待的氣勢，特別切合此時(shí)比擬的形象，描畫出一幅春草勃發(fā)，生機(jī)盎然的景象。作者的感情和才情避開任何既定的結(jié)構(gòu)和組織，無拘無束的顯現(xiàn)出來。

三、廢名作品中語言的草根色彩的來源

廢名的作品中語言的草根色彩來源于他的鄉(xiāng)土情結(jié)。一般而言，一個(gè)文學(xué)家的幼年生活對其日后文學(xué)創(chuàng)作有著極其深遠(yuǎn)的影響，特別是對于鄉(xiāng)土田園作家更是不言而喻的。然而，一般關(guān)于作家童年生活往往缺乏記載，而傳說頗多。而廢名幼年的生活環(huán)境對廢名的文學(xué)細(xì)胞有著微妙的影響，他的童年生活大多復(fù)活于其鄉(xiāng)情濃濃的詩意作品當(dāng)中。最突出的表現(xiàn)是黃梅的方言深深濡染著廢名的童心，更顯示他的鄉(xiāng)土情結(jié)。例如他的早期作品《橋》:

(40)推讓起來反而不好，琴子笑著首先走上去了。走到中間，細(xì)竹掉轉(zhuǎn)頭來，看他還站在那里……當(dāng)細(xì)竹忽然站在橋上說話的時(shí)候，她已經(jīng)一腳過來了。

其中的“掉轉(zhuǎn)頭”、“一腳”多是黃梅農(nóng)村常用的方言。例如《桃園》:

(41)花開的時(shí)候，許多女孩子跑來玩，兜了花回去。上城看得見紅日頭。桃花她不見得怎樣的喜歡，風(fēng)吹到井里去了她喜歡!

句子中的“跑來玩”“兜了”、“倒不見得”等詞語也是地道的黃梅方言?！惰肿印吠ㄟ^童年的一系列日?，嵤拢坍嬃吮砻描肿拥孽r明形象。

(42)我知道我的罐子快完了，白天里便偷柚子名下的。柚子也很明白我的把戲，但她并不作聲。末了仍然是我的先完，硬鬧著把柚子剩下的拿出來再分。

“并不作聲”、“末了”、“硬鬧著把柚子剩下的拿出來再分”，這些方言詞句令柚子的溫厚可愛以及“我”的調(diào)皮頑劣性格躍然紙上。

廢名的小說還以抒情的筆法將故鄉(xiāng)的田園山水之美與人物性情之美寫得相得益彰、渾然天成。例如《菱蕩》中，“落山的太陽射不過陶家村的時(shí)候(這時(shí)游城的很多)，少不了有人攀了城垛子探首望水，但結(jié)果城上人望城下人，仿佛不會說水清竹葉綠——城下人亦望城上。”與卞之琳《斷章》——“你站在橋上看風(fēng)景/看風(fēng)景的人在樓上看你/明月裝飾了你的窗子/你裝飾了別人的夢?！笔呛纹湎嗨?我不能斷定卞之琳是否是受了廢名的影響，也或許是各自故鄉(xiāng)的情結(jié)。也許是各自的獨(dú)創(chuàng)。但一個(gè)不爭的事實(shí)是，廢名的《菱蕩》寫成于1927年10月，而《斷章》寫成于1935年10月。

在《初戀》(1923年)的結(jié)尾:

(43)這已經(jīng)是十年的間隔了:我結(jié)婚后第一次回鄉(xiāng)，會見的祖母，只有設(shè)在堂屋里的靈位;“奶奶病愈勿”，乃是家人對于千里外的愛孫的瞞詞。妻告訴我，一位五十歲的婆婆，比姑媽還要哭的利害，哭完了又來看新娘，跟著的是一位嫂嫂模樣的姐兒，拿了放在幾上的我的相片，“這是焱哥哥嗎?”

這一段明白曉暢的話極顯廢名幼年的生活環(huán)境和自己初戀的情結(jié)?！短覉@》開篇一句是:

(44)王老大只有一個(gè)女孩兒，一十三歲，病了差不多半個(gè)月了。

再看《竹林的故事》第一段:

(45)出城一條河，過河西走，壩腳下有一簇竹林，竹林里露出一重茅屋，茅屋兩邊都是菜園:十二年前，它們的主人是一個(gè)很和氣的漢子，大家呼他老程。

《菱蕩》開頭一段:

(46)陶家村在菱蕩圩的壩上，離城不過半里，下壩過橋，走一個(gè)沙洲，到城西門。

故鄉(xiāng)的河、故鄉(xiāng)的竹林、故鄉(xiāng)的橋、故鄉(xiāng)的城乃至對故鄉(xiāng)的人，幾乎是以口語和方言的形式流瀉在廢名筆下，描繪了一幅幅具有田園牧歌的風(fēng)味和意境的圖畫，建構(gòu)了在中國現(xiàn)代小說史上別具一格的文學(xué)世界。30年代的沈從文對這個(gè)文學(xué)世界有如下描述:沈從文在《論馮文炳》中說:“作者的作品，是充滿了一切農(nóng)村寂靜的美。差不多每篇都可以看得到一個(gè)我們所熟悉的農(nóng)民，在一個(gè)我們所生長的鄉(xiāng)村，如我們同樣生活過來的活到那地上。不但那農(nóng)村少女動人清朗的笑聲，那聰明的姿態(tài)，小小的一條河，一株孤零零的長在菜園一角的葵樹，我們可以從作品中接近，就是那略帶牛糞氣味與略帶稻草氣味的鄉(xiāng)村空氣，也是仿佛把書拿來就可以嗅出的?！保?］

［1］周立波.談方言問題［M］.文藝報(bào)，1950.

［2］沈從文.論馮文炳［M］.沫沫集，上海大東書店，1934.

I206.6

A

1003-8078(2012)01-0023-05

2011-11-28

10.3969/j.issn.1003－8078.2012.01.07

陳淑梅，女，湖北英山人，黃岡師范學(xué)院文學(xué)院教授。

責(zé)任編輯 張吉兵