文/ 肖 瀟（本刊駐歐記者）

在一次攝影展覽上有幸認(rèn)識(shí)了德國資深攝影家Manfred Zimmermann，他1947出生于漢諾威, 1969年畢業(yè)于漢堡攝影?？茖W(xué)校，在畢業(yè)短短的一年之后便開設(shè)了屬于自己的攝影工作室，并開始從事以工業(yè)部門、 產(chǎn)品生產(chǎn)流水作業(yè)以及建筑材料為主題的商業(yè)攝影工作。至今他已經(jīng)在歐洲境內(nèi)外為不計(jì)其數(shù)的建筑公司、工業(yè)生產(chǎn)流水線、工業(yè)材料以及現(xiàn)代機(jī)械加工業(yè)等工業(yè)領(lǐng)域拍攝了不計(jì)其數(shù)的攝影作品。在德國各州以及俄羅斯，曾多次展出個(gè)人攝影展覽。作為工業(yè)設(shè)計(jì)師，我們終究會(huì)與他相逢, 進(jìn)入他獨(dú)特的攝影世界,觀察他處理和理解工業(yè)世界的攝影語言。

第一眼見到展覽館墻上掛著的攝影作品，就已深深體會(huì)到了他獨(dú)特的視覺以及攝影方式。 所有的攝影作品都在為我們講述著工業(yè)時(shí)代中蘊(yùn)含的藝術(shù)語言, 以及現(xiàn)代攝影藝術(shù)在工業(yè)時(shí)代的表達(dá)方式。德國,這個(gè)典型的工業(yè)國家, 它有著與其他國家大相徑庭的藝術(shù)和生活態(tài)度。藝術(shù)的思維和思維的藝術(shù)性仿佛或多或少都與工業(yè)相關(guān)。在這個(gè)被工業(yè)拯救和建設(shè)起來的國家,仿佛一切與工業(yè)有關(guān)的事物都顯得那么理所當(dāng)然。攝影師Manfred Zimmermann就是這樣一個(gè)典型的例子。從他的作品, 可以看他是如何從另一個(gè)角度闡述工業(yè)時(shí)代,闡述馬達(dá)機(jī)器, 闡述生產(chǎn)方式的。

信息圖像化是藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)趨勢?？旃?jié)奏的生活方式, 與日俱新的社會(huì)發(fā)展面貌,無限增加的工作量以及越來越少的空暇時(shí)間奠定了這個(gè)趨勢的發(fā)展必然性。圖像代替了文字, 因?yàn)樗庇^、更直接、更快速地向讀者傳達(dá)了所要表現(xiàn)的意圖,通過圖像視覺的直接傳達(dá)不但增強(qiáng)了對(duì)物體的辨別準(zhǔn)確性,同時(shí)，攝影作品還拓寬了讀者對(duì)圖像中物體的無限聯(lián)想。一張攝影作品勝過千言萬語。文字性的描述限制了人們對(duì)物體或事件的想象。這種語言描述或多或少都帶有撰寫人主觀個(gè)人的意見與評(píng)價(jià)。但是攝影卻恰恰相反，它展示的是事實(shí)客觀的一面。雖然它帶有一定的藝術(shù)處理，但是從根本上來說卻擺脫不了真實(shí)性和客觀性。同時(shí)它還是無時(shí)間性和區(qū)域性的。照相機(jī)仿佛是一只透明的眼睛, 向我們直接展示它所看到的東西。如果說照相機(jī)是攝影師的眼睛, 筆是作家的手, 那我更愿意通過這雙眼睛來看一個(gè)人的心靈, 因?yàn)樗苯痈鎸?shí)。這就是Manfred Zimmermann的工作方式。他評(píng)價(jià)自己就像一只鏡頭:“我的攝影作品當(dāng)然一方面表現(xiàn)了我的攝影技能和藝術(shù)觀點(diǎn)，但是更多的時(shí)候我卻是在發(fā)現(xiàn)，在挖掘和理解擺放在我鏡頭前面的物體?！?/p>

圖1 Manfred Zimmermann攝影作品

圖2 Manfred Zimmermann攝影作品

圖3 Manfred Zimmermann攝影作品

正是由于這種工作態(tài)度，在Manfred Zimmermann的攝影作品里呈現(xiàn)著這種真實(shí)性以及另一種對(duì)物體觀察的客觀理解。他站在高速運(yùn)轉(zhuǎn)的機(jī)械旁,聆聽機(jī)械的語言,觀察它們的工作方式,關(guān)注每一個(gè)微小的細(xì)節(jié), 每一處微妙的變化,用心來理解機(jī)械,就像理解一個(gè)人,與他對(duì)話,發(fā)掘他不同于他人的性格特點(diǎn),以這一點(diǎn)來擴(kuò)大、來闡述他對(duì)他的理解,來表達(dá)他真正的內(nèi)心世界?！拔业臄z影作品是人類的眼睛一般看不到的部位。但是正是由于這些不可輕易看到的細(xì)節(jié)卻決定了一個(gè)物件的態(tài)度與性格?！盳immermann接到的攝影任務(wù)不是對(duì)工業(yè)生產(chǎn)成品的廣告攝影。這只是我們對(duì)商業(yè)攝影的一種膚淺的認(rèn)識(shí)。更多的攝影對(duì)象卻是抽象的、非物質(zhì)性的。每一家成功的工業(yè)大型企業(yè)都涵蓋著他人不曉的成功之道?？赡苁怯捎谙冗M(jìn)的生產(chǎn)技術(shù)，優(yōu)良的生產(chǎn)設(shè)備，或者獨(dú)特的企業(yè)文化和精神等等。這些蘊(yùn)涵在工業(yè)成品之前發(fā)生的故事則是宣傳企業(yè)品牌以及上市產(chǎn)品的另一條商業(yè)攝影的渠道。既使用更具有人性化的情感戰(zhàn)略來獲取消費(fèi)者對(duì)產(chǎn)品以及產(chǎn)品公司的信任。

這些關(guān)于機(jī)械運(yùn)作的攝影作品，用抽象的藝術(shù)語言向我們展示了人類智慧在工業(yè)領(lǐng)域的結(jié)晶。通過機(jī)械自身具有的特殊結(jié)構(gòu)以及燈光效果在攝影取景時(shí)的應(yīng)用，Manfred Zimmermann在我們眼前創(chuàng)造出了戲劇性的攝影藝術(shù)效果。使得原本不可理解的機(jī)械原理瞬間變成了舞臺(tái)戲劇里的主角。

剛接觸Zimmermann的關(guān)于工業(yè)領(lǐng)域的攝影作品時(shí),視覺就得到?jīng)_擊。工業(yè)部門對(duì)一般人來說是陌生而暗沉的, 黑色的機(jī)油, 鋪天蓋地的灰塵，還有沒日沒夜轟鳴的馬達(dá)。這些關(guān)于工業(yè)部門的陳舊觀念就在一瞬間——當(dāng)眼睛停留在這組攝影作品的一瞬間,就迅速地改變了。他展示給我們一個(gè)嶄新的、欣欣向榮的工業(yè)時(shí)代, 扭轉(zhuǎn)了我們對(duì)傳統(tǒng)工業(yè)部門工作方式的傳統(tǒng)印象， 鮮艷的色彩, 積聚立體主義的結(jié)構(gòu)性構(gòu)圖和抽象的藝術(shù)語言，再現(xiàn)給我們現(xiàn)代工業(yè)高效率的機(jī)械運(yùn)作,精確的加工程序，從而升華到工程師智慧以及積極健康的企業(yè)文化精神。使得商業(yè)攝影真正進(jìn)入到一個(gè)深度，從而取代繁復(fù)喧鬧的產(chǎn)品廣告攝影。

乍一看可能還不能從這些機(jī)械局部細(xì)節(jié)照片中一一識(shí)別機(jī)器的名稱和用途, 但是這一張張被放大的局部圖片實(shí)現(xiàn)了觀眾對(duì)被拍攝物體不可混淆、難以遺忘的視覺體驗(yàn)?！翱础辈粌H僅只是一個(gè)光學(xué)的過程,它還是一個(gè)培養(yǎng)意識(shí)形態(tài)形成的過程, 從“認(rèn)識(shí)”這一最初動(dòng)機(jī)開始到一個(gè)完整的具體形象在人腦中的實(shí)現(xiàn)起著至關(guān)重要的核心作用。攝影師Zimmermann就是運(yùn)用了圖片成型過程在從眼到腦,從看到牢記這一生物本能對(duì)陌生事物認(rèn)識(shí)到理解的過程。他沒有向我們解釋復(fù)雜機(jī)械生產(chǎn)運(yùn)作的科技道理,而是從美學(xué)角度向我們?cè)忈屃艘粋€(gè)嶄新的可持續(xù)的工業(yè)時(shí)代。

漫步在碩大的彩色圖片之間,絲毫沒有來自陌生工業(yè)部門的壓抑的感覺。強(qiáng)烈的色彩對(duì)比,夸張的攝影語言, 讓我仿佛回到了童年,用一顆稚嫩無邪的心來看世界。孩子總能看到成人不能看到的地方,他們有對(duì)這個(gè)世界獨(dú)特的理解和觀察方式。Manfred Zimmermann的攝影作品展覽“Strategisches Sehen”（戰(zhàn)略性觀看）讓我看到了他的童心未泯。他放大了機(jī)械的局部, 無限夸張放大,大到讓我們不能識(shí)別機(jī)械本來的真正面目。但是這個(gè)局部細(xì)節(jié)對(duì)整個(gè)機(jī)械卻是具有象征性的, 是整個(gè)機(jī)械結(jié)構(gòu)里最關(guān)鍵的一個(gè)部位。相似的藝術(shù)作品和思維，我們是能在德國的藝術(shù)史上尋找到軌跡的。比如卡爾. 布羅斯非爾德 （Karl Blossfeldt）(1865—1932),德國知名攝影家。1881年任教于雕塑和藝術(shù)模型制作。19世紀(jì)90年代開始在柏林工藝美術(shù)博物館從事圖畫基礎(chǔ)教程的工作。在此期間他的藝術(shù)激情一直在攝影方面得以發(fā)展。在六年的時(shí)間里，為了制作植物模型作為教科與圖畫臨摹材料, 他在頻繁觀察接觸植物的過程中同時(shí)進(jìn)行了對(duì)植物結(jié)構(gòu)與生長的拍攝工作。同樣的局部放大照片,實(shí)現(xiàn)了讓我們從另一個(gè)角度觀察植物,認(rèn)識(shí)他們生長發(fā)育的過程。這一對(duì)不同植物的科學(xué)解釋被具像成了圖片,形象而生動(dòng)。從而讓我們靜下心來觀察植物真正的內(nèi)心世界。這種具有引導(dǎo)性的教育語言同樣在Manfred Zimmermann的攝影作品中顯而易見。

圖4 Manfred Zimmermann攝影作品

圖5 Manfred Zimmermann攝影作品

圖6 Manfred Zimmermann攝影作品

圖7 Manfred Zimmermann攝影作品

一位在國際上知名的美國藝術(shù)家Georgia O`Keeffe對(duì)此寫到:

“一支花相對(duì)其它物品來說是很小的,每個(gè)人對(duì)它都有不同的理解和想像。人伸出手去撫摸它,人彎下腰想去湊近它, 或許甚至不加思索地去吻它,或許人為了傳遞友情和愛意把它送給了朋友或愛人...可惜從某一種深度上說卻沒有一個(gè)人真正去觀察它。它是那么小，以至于我們沒有時(shí)間來觀察和認(rèn)識(shí)它。觀察它是需要時(shí)間的，就像想要得到快樂,也需要時(shí)間一樣。

如果我能把一支花準(zhǔn)確地畫下來, 就像每個(gè)人能看到的那樣,那將很難得到人們的注意。我問我自己，我看到的什么？如果我試著將它最小的細(xì)節(jié)描繪出來，并把它無限擴(kuò)大到能夠吸引人們的注意力，讓人們?cè)谒媲霸敢馔Ａ?愿意去觀察和琢磨,去看它。我甚至可以把繁忙的紐約帶來,讓人們停下腳步來看它?！?/p>

看Manfred Zimmermann的攝影作品,用另一種藝術(shù)的眼光來看工業(yè)時(shí)代,來了解和更新對(duì)它的認(rèn)識(shí)，深入它真正運(yùn)轉(zhuǎn)的核心部分, 感受它生命澎湃的動(dòng)力, 展望它為我們構(gòu)建的色彩斑斕的未來。理解它在攝影作品中蘊(yùn)涵的生命力。機(jī)械在我們眼里是死的，但是在攝影師Manfred Zimmermann的鏡頭里卻是個(gè)有血有肉的巨人。他改善著我們的生活，它與我們共存。

原來，工業(yè)攝影還可以如此之詩意化！