1938年——參加金華野夫、金逢孫二先生主持的中國(guó)東南木刻協(xié)會(huì)。

1939年——木刻《下場(chǎng)》發(fā)表在福建永安宋秉恒先生主持的《大眾木刻》月刊上，得到有生以來(lái)的第一次稿費(fèi)。

1940-1941年——手印木刻集《烽火閩江》(25幅)，王淮作序。

1942-1943年——執(zhí)教福建長(zhǎng)樂(lè)培青中學(xué)，從事木刻創(chuàng)作，自印木刻集《春山春水》。木刻《春天的樹(shù)》，《三·八那天》發(fā)表于福建仙游縣《閩中日?qǐng)?bào)》(單復(fù)先生編輯)。

1944-1945年——在江西信豐為詩(shī)人野曼、彭燕郊、黎焚薰的詩(shī)歌刻插圖，為兒童文學(xué)作家賀宜《旋律的童話》作木刻插畫，作《失樂(lè)園》《拜倫像》《自刻像》《瑪耶訶夫斯基像》。在尋鄔縣舉辦個(gè)人風(fēng)景畫展。在上猶縣刻《饑餓的銀河》《東北啊!》《小草》等。

1946年——在福建南安芙蓉村國(guó)光中學(xué)任教，刻芙蓉村風(fēng)景11幅。

1947-1948年——經(jīng)野夫、李樺、陳煙橋、章西涯先生介紹在上海參加中華全國(guó)木刻協(xié)會(huì)，從事木刻運(yùn)動(dòng)與創(chuàng)作活動(dòng)，刻反饑餓、反內(nèi)戰(zhàn)的木刻傳單及其他木刻。任教于上海閔行縣立中學(xué)。先后任中華全國(guó)木刻協(xié)會(huì)理事、常務(wù)理事。參加上海美術(shù)作家協(xié)會(huì)。隨畫家張正宇、陸志庠先生赴臺(tái)灣編輯創(chuàng)作《小食攤》、《按摩女》《牛車》石刻《杵歌》等。在香港參加“人間畫會(huì)”，從事木刻創(chuàng)作，作自由撰稿人，任電影編導(dǎo)(《海上故事》《兒女經(jīng)》)。在香港大學(xué)馮平山圖書館舉辦第一次個(gè)人畫展。

1949-1966年——第二次在香港思豪酒店舉辦個(gè)人畫展。第三次在香港思豪酒店舉辦個(gè)人畫展。參加港九慰問(wèn)解放軍的《勞軍畫展》，創(chuàng)作木刻《勞軍圖》。經(jīng)嚴(yán)慶樹(shù)、羅承勛先生介紹，任《大公報(bào)》臨時(shí)美術(shù)編輯。回北京任教于中央美術(shù)學(xué)院版畫科，先后任講師，版畫系副教授、教授。參加中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)，先后任理事、常務(wù)理事、副主席、顧問(wèn)。創(chuàng)作木刻《齊白石像》(1954)、《雪峰寓言插圖》《葉圣陶童話》插圖、《森林組畫》及《阿詩(shī)瑪》 插圖(1956)等。創(chuàng)作森林建設(shè)組畫郵票四枚。在美協(xié)美術(shù)館舉辦西雙版納寫生展。

1966-1977年——參加《牛鬼蛇神畫展》，入選作品有木刻《勞軍圖》、油畫《魚(yú)》等。參加《墨畫展》。入選水墨畫《貓頭鷹》。

1977-1991年——在廣州舉辦個(gè)人水墨畫展。在中國(guó)美術(shù)館舉辦個(gè)人畫展。創(chuàng)作設(shè)計(jì)金猴郵票。在美國(guó)大都會(huì)博物館舉辦個(gè)人畫展。在香港美麗華酒店舉辦個(gè)人畫展。在意大利羅馬舉辦個(gè)人畫展。獲意大利總統(tǒng)頒發(fā)的最高司令勛章。在德意志聯(lián)邦共和國(guó)奧伯豪森舉辦個(gè)人畫展。在澳大利亞墨爾本東方博物館舉辦個(gè)人畫展。在香港大會(huì)堂舉辦個(gè)人畫展。在香港三聯(lián)書店舉辦《永玉三記》畫展。在香港三聯(lián)書店舉辦《水滸》人物畫展。在臺(tái)北翰墨軒舉辦《水滸》人物畫展。

1992年——在香港大會(huì)堂舉辦個(gè)人畫展。1995年——在香港大會(huì)堂舉辦個(gè)人畫展。1999年——在香港大學(xué)博物館舉辦《流光五十年》個(gè)人畫展。在中國(guó)美術(shù)館舉辦個(gè)人畫展?！吨袊?guó)近現(xiàn)代名家畫集·黃永玉》出版。

2006年——1月8日，創(chuàng)作了一組“老鼠圖”制成鼠年掛歷。每頁(yè)掛歷用宣紙畫作了一幅老鼠圖，可以裝裱后獨(dú)立成畫；創(chuàng)作“快樂(lè)鼠” 限量發(fā)行1000件。10月8日，在家鄉(xiāng)湘西，黃永玉無(wú)償捐贈(zèng)的個(gè)人博物館在湖南省吉首大學(xué)落成，該館陳列了黃永玉近200件作品和收藏，并展示有黃永玉極具創(chuàng)作代表性的大型青銅雕作品《山鬼》。11月12日，在深圳大劇院音樂(lè)廳作演講。

2008年——8月24日，獲得“奧林匹克藝術(shù)獎(jiǎng)”，以嘉獎(jiǎng)其對(duì)推動(dòng)人類藝術(shù)發(fā)展做出的貢獻(xiàn)。黃永玉是本屆奧運(yùn)會(huì)主辦國(guó)(中國(guó))唯一獲此殊榮的藝術(shù)家，也是現(xiàn)代奧林匹克史上唯一獲此獎(jiǎng)項(xiàng)的中國(guó)人。

2009年自傳體長(zhǎng)篇小說(shuō)《無(wú)愁河的浪蕩漢子》 開(kāi)始在《收獲》雜志連載。

出自藝術(shù)大師黃永玉之手的“酒鬼”包裝藝術(shù)設(shè)計(jì)，極具湘西地域文化特色。酒鬼酒陶瓶的設(shè)計(jì)立意孤絕，酒鬼酒瓶一舉創(chuàng)下國(guó)內(nèi)包裝設(shè)計(jì)費(fèi)之最。據(jù)黎福清先生在《中國(guó)酒器文化》一書中記載：“麻袋瓶在市場(chǎng)露面以后，大受集瓶愛(ài)好者的青睞?！?/p>

“酒鬼”酒文化和包裝文化相得益彰，2002年入選中國(guó)十大文化白酒。

《商約黃昏雨》

《商約黃昏雨》，黃永玉被稱為“荷癡”，不單是緣于他畫的荷花多，還在于他畫的荷花獨(dú)樹(shù)一幟，神韻盎然。國(guó)畫傳統(tǒng)講究“計(jì)白當(dāng)黑”，他偏偏來(lái)個(gè)“以黑顯白”，這種反向繼承不但使畫面看上去主體突出，色彩斑斕，而且顯得非常厚重，有力度。有的人認(rèn)為中國(guó)畫的精髓在于筆墨，一種很清雅的、表現(xiàn)文人出世的氣質(zhì)，但黃永玉的畫卻大多數(shù)是濃墨重彩的，所以也曾經(jīng)有人說(shuō)他的國(guó)畫不正宗，黃永玉半開(kāi)玩笑地說(shuō)，誰(shuí)再說(shuō)我畫的是國(guó)畫，我就給他急！而后哈哈大笑。黃永玉畫的荷花，沒(méi)有給人那種非常清高、出世的感覺(jué)，而是一種很絢麗、很燦爛的氣質(zhì)。黃永玉開(kāi)玩笑說(shuō)荷花從哪兒長(zhǎng)的，從污泥里面長(zhǎng)的，什么是污泥呢？就是土地?fù)搅怂哪莻€(gè)叫做污泥，是充滿養(yǎng)料的那種土。從土地母親那里長(zhǎng)出來(lái)的，回頭再來(lái)罵它是污泥，這叫忘本。小時(shí)候到外婆家去，外婆那個(gè)城門外就是一個(gè)荷塘，小黃永玉出了什么事了、調(diào)皮了，外婆要找他算賬的時(shí)候，他就把一個(gè)高大的腳盆滾到荷塘，自己躲在里頭。小時(shí)候個(gè)兒不高，看著荷花像房頂那么高，一動(dòng)不動(dòng)地待兩三個(gè)鐘頭之后，青蛙過(guò)來(lái)了，水蛇過(guò)來(lái)了，他便仔細(xì)地觀察它們。荷花底下有很多的苔、草，那種光的反映、色彩的關(guān)系，非常豐富。后來(lái)他開(kāi)始畫荷花，大部分都是從根底下這個(gè)角度來(lái)看荷花，畫的就是當(dāng)年外婆家池塘里頭給他的那種感覺(jué)。此幅《商約黃昏雨》，排刷和毛筆的工具并用，色墨齊上，不拘法，既表現(xiàn)出了西洋繪畫的絢麗的色彩和明亮的光感，又體現(xiàn)出了中國(guó)畫的筆法概括簡(jiǎn)練，意態(tài)生動(dòng)，筆墨色韻味十足。巧妙構(gòu)思，大膽揮灑，妙手天成，平樸里顯功力，隨意中見(jiàn)灑脫，古拙別致，大樸大雅。他的這種畫法，屬于中西結(jié)合的技巧，雖詮釋的還是中國(guó)文化思想理念，但標(biāo)新立異，獨(dú)樹(shù)一幟。既不是中國(guó)畫，又不屬于西洋畫的范疇。只屬于畫壇鬼才——黃永玉的現(xiàn)代印象派。