寫好現(xiàn)場(chǎng)短新聞初探

□程海莉

（濱州日?qǐng)?bào)社，山東 濱州 256600）

現(xiàn)場(chǎng)短新聞是記者在新聞事件發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)，以短小篇幅再現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況，并把新聞事件傳播給受眾的一種新聞體裁。在如今快節(jié)奏的時(shí)代背景下，由于它同時(shí)具備了新聞價(jià)值高、現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)、篇幅短而精等特征，適應(yīng)了人們快速閱讀信息的需要，適應(yīng)了信息大爆炸的知識(shí)社會(huì)的需要，所以在當(dāng)今各大報(bào)紙版面上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。

現(xiàn)場(chǎng)短新聞不僅現(xiàn)場(chǎng)感、時(shí)代感和主題感強(qiáng)烈，還有較強(qiáng)的生命力。所以，想真正把現(xiàn)場(chǎng)短新聞寫出分量、寫出文采和韻味、寫出“鮮活”的凝重或靈動(dòng)，也不是一件容易的事。在此筆者淺談一下對(duì)現(xiàn)場(chǎng)短新聞的初步理解與認(rèn)識(shí)。

選準(zhǔn)典型。因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)短新聞是從眾多事件中精選一件“小事”，從繁雜的場(chǎng)景中攝取一個(gè)“鏡頭”。這個(gè)最閃光的“亮點(diǎn)”，或者是新聞事件的關(guān)鍵情節(jié)，或者是新聞人物活動(dòng)的中心場(chǎng)面，或者是事物矛盾的集結(jié)點(diǎn)……這正是寫現(xiàn)場(chǎng)短新聞的關(guān)鍵所在?！啊ツ甏笈锸杖胗?萬多元。這一茬香菜在小年前后上市，能趕上好價(jià)錢。’張福華認(rèn)真地給記者算著賬，領(lǐng)著記者來到大棚里看香菜長(zhǎng)勢(shì)。雖然張福華一直在說入冬以來的降溫天氣影響了蔬菜長(zhǎng)勢(shì)，但在她的精心管理下，大棚中幼小的香菜還是茁壯地生長(zhǎng)著?！边@是《興安日?qǐng)?bào)》刊發(fā)的一篇《蔬菜大棚里的笑聲》文章。通過主人公的描述和記者現(xiàn)場(chǎng)的目睹，記者輕而易舉地點(diǎn)出了“主人公如何巧用農(nóng)閑時(shí)間發(fā)家致富”這一主題。

巧妙切入。現(xiàn)場(chǎng)短新聞要求作者及時(shí)“步入”現(xiàn)場(chǎng)，通過現(xiàn)場(chǎng)觀察，寫好所見、所聞、所感。作者在這里就是新聞事實(shí)的目擊者、見證人，甚至是直接“參與者”。這樣，寫出的現(xiàn)場(chǎng)短新聞就顯得真實(shí)、親切、感人。我們經(jīng)常看到有些現(xiàn)場(chǎng)短新聞作品中，記者入場(chǎng)往往是一個(gè)格式：“聽說某地出了新事，記者決定前去采訪。當(dāng)記者驅(qū)車來到時(shí)……”這樣的“入場(chǎng)”就顯得俗套，而且很容易把事件的過程寫得很長(zhǎng)，而不易寫好關(guān)鍵性的場(chǎng)面。

現(xiàn)場(chǎng)描寫。寫活現(xiàn)場(chǎng)是短新聞的“點(diǎn)金之手”，這是現(xiàn)場(chǎng)短新聞采寫中最難的一個(gè)問題。現(xiàn)場(chǎng)，不僅可以提供消息的準(zhǔn)確性、可信性，也可以增強(qiáng)新聞的可讀性和吸引力。強(qiáng)調(diào)記者親身經(jīng)歷、親身感知的“現(xiàn)場(chǎng)”才是現(xiàn)場(chǎng)短新聞所提倡的個(gè)性要求。只有采訪者親臨到新聞事件發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)，捕捉“水靈靈”的活素材、活細(xì)節(jié)，才能使報(bào)道的描述鮮活起來、新聞的內(nèi)涵豐潤(rùn)起來。要想把“事物”變成讀者可以感知的特定形象，主要借助于描寫。滿足于“我曾到現(xiàn)場(chǎng)看過了”或者“我聽過當(dāng)事人對(duì)情況的介紹”，還欠火候，必須再向前跨一步——對(duì)被描寫的事物達(dá)到“見真”、“知深”的境地。“見真”，就是真正地洞察事物的本來面目，既不是霧中看花，也不是自然主義的照相?！爸睢?，就是深悉事物的本質(zhì)，抓住它的精髓；既不是一知半解，只知其表，也不是只知其今日，不知其昨天、明天以及它同周圍事物的聯(lián)系。一言以蔽之，對(duì)被描寫的事物見真知深，就是了解其內(nèi)部聯(lián)系和本質(zhì)屬性，使明確的表象和深刻的概念結(jié)合起來。這樣才可用“豁人耳目”的語(yǔ)言，表現(xiàn)出某種意境，進(jìn)而讓讀者“神與物游”。筆者曾讀過一篇現(xiàn)場(chǎng)短新聞《美麗在風(fēng)中飄舞》，其中有這樣一段：“1號(hào)選手穿著鮮艷的泳衣翩翩走在沙灘上，自信地昂著頭，自然地舞動(dòng)著腰肢，雙手比劃著各種動(dòng)作：一會(huì)兒伸伸腿，一會(huì)兒甩甩頭發(fā)。只要相機(jī)鏡頭對(duì)準(zhǔn)了她，必然回報(bào)一個(gè)甜美的笑容；2號(hào)選手也上場(chǎng)了，她也毫不示弱。在湖邊的摩托艇上坐下，迎著明媚的陽(yáng)光，展示著自己的方方面面……”

這段文字有鏡像效果——參賽選手競(jìng)相展示自己的美麗。作者非常自如地“狀難寫之景如在眼前，含不盡之意見于言外”，表現(xiàn)出了意境。

意境的變化無窮無盡，柳暗花明，卻并非什么虛玄之物：它是客觀事物和作者思想感情和諧的統(tǒng)一。一旦把這兩者割裂開來，也就腰斬了通訊描寫中的事物，甚至作品本身。意境，使畫面寓有十分鮮明的、富有啟示的境象，同時(shí)含有可供思索、耐人尋味的意蘊(yùn)，做到“言有盡而意無窮”，切忌一筆捅到底，將“意蘊(yùn)”亮出來。

寫出鮮活。新聞缺少了“鮮、活、特、典”這幾樣?xùn)|西，內(nèi)容再豐富也沒有多少讀者感興趣，個(gè)別人頂多在標(biāo)題上溜溜眼。《人民日?qǐng)?bào)·海外版》總編輯詹國(guó)樞就如何寫好新聞曾撰文：“新聞寫出來，別人不看或基本不看，豈不是記者一大悲哀？好比一個(gè)廚師，大汗淋漓，手忙腳亂，辦出一桌酒席來，賓客們竟動(dòng)也不動(dòng)，擺在那里，喂了蒼蠅，這廚師會(huì)作何想？”

記者深入到現(xiàn)場(chǎng)后，不能像個(gè)木偶，要用敏銳的新聞眼、靈活的新聞思維去觀察現(xiàn)場(chǎng)。要把事件中主要人物的肖像、行動(dòng)，以及把深化主題的現(xiàn)場(chǎng)細(xì)節(jié)攝下來。做到耳聽八方，眼觀六路。這樣采寫出來的現(xiàn)場(chǎng)短新聞，才給讀者新鮮、活潑的美感，才有深度。因此，只有記者親臨現(xiàn)場(chǎng)，親身感受的東西越多，寫出來的稿件也就越生動(dòng)。

所以說，在我們的報(bào)紙上，新聞消息能否鮮活起來，從根本上說，它取決于新聞?dòng)浾攉@得的新聞事實(shí)是否新鮮。要獲得新鮮的新聞事實(shí)，就要求記者要有較強(qiáng)的新聞敏感和深入扎實(shí)的采訪功底?！?/p>