■譚步權(quán)

關(guān)于表情，中國(guó)有句古話：“情動(dòng)于衷而形于外”；歐洲思想家狄德羅在《畫(huà)論》中則說(shuō)：“一般來(lái)說(shuō)表情就是情感的形象?！币苍S這是對(duì)表情最精準(zhǔn)的概述了。而在日常生活中，一個(gè)人的喜怒哀樂(lè)，則會(huì)在表面流露出來(lái)。當(dāng)然有些人性格比較內(nèi)向，“喜怒哀樂(lè)”情感不輕易外露。這些人會(huì)被人戲稱為“臉上沒(méi)有春夏秋冬”，但盡管如此，它也是一種表情。可以這樣說(shuō)，表情的方式也是性格表現(xiàn)的一個(gè)重要方面。在生活里，人們的表情是自然流露的，無(wú)拘無(wú)束的，除非 “故意給人臉色看”；其不必考慮別人是不是看得出來(lái)。而演戲則不同，因?yàn)閼蚴茄萁o觀眾“看”的，戲劇人物的內(nèi)心情感通過(guò)演員的表演必須讓觀眾看見(jiàn)、看清、看懂，才能使觀眾受到感染，引起共鳴。這就必須有鮮明的外部形象；“板臉”向來(lái)被看作表演的大忌，就是因?yàn)榍楦械男蜗蟛粔蝓r明，不能讓觀眾對(duì)人物的內(nèi)心世界有明確真切的感受。在情感的形象化方面，戲曲有自己的屬性；幾乎任何一種情感和心態(tài)，都要求有某種構(gòu)成視覺(jué)形象的手段表現(xiàn)出來(lái)。杜麗娘形象那詩(shī)一般的意韻當(dāng)然是憑借演員的神態(tài)和動(dòng)作，把她的熱烈、含蓄而富有詩(shī)意的情感漣漪轉(zhuǎn)化為細(xì)膩精致的視覺(jué)形象而傳達(dá)出來(lái)的。

關(guān)于表情，我們應(yīng)著重地描述-----眼神。大家知道“眼睛是心靈的一扇窗戶”，“眼睛會(huì)說(shuō)話”，說(shuō)的都是眼神的表情功能。諸多戲曲名宿都很講究眼神的運(yùn)用。據(jù)聞昆曲表演藝術(shù)家俞振飛在演《太白醉寫(xiě)》時(shí)，為了突出李白的醉態(tài)而反襯他的奇才,可以演得眼睛是好像要滴出水來(lái),這就充分說(shuō)明了眼神對(duì)表現(xiàn)人物神韻的作用.人們常常形容一個(gè)演員“渾身都是戲”，靜下心來(lái)，揣摩此話，確實(shí)如此。筆者曾在淮劇《閻惜嬌》中飾演宋江一角，在“劉唐下書(shū)”一折中有過(guò)深刻的體驗(yàn)。大家知道，“劉唐下書(shū)”是個(gè)過(guò)場(chǎng)戲，演的是宋江路遇梁山英雄劉唐給他送來(lái)晁蓋書(shū)信的一段情節(jié)。宋江先上場(chǎng)后有一段獨(dú)白，完畢，劉唐貓著步跟上，從后面把宋江的肩頭一拍，這時(shí)有幾句對(duì)白：

宋江：你是？（皺眉）

劉唐：宋大哥，你不認(rèn)識(shí)小弟？

宋江：哦？·······（凝看，眼皮眨眨，細(xì)想，似曾相識(shí)，但又想不起來(lái)，急）

劉唐：真是貴人多忘事。

宋江：噯（尷尬的應(yīng)對(duì)，不愿接受這種善意的譏諷，但又實(shí)在想不起來(lái)）

劉唐：待小弟實(shí)說(shuō)了吧。宋江：實(shí)說(shuō)的好（帶歉意）

劉唐：小弟是赤發(fā)鬼······

宋江：噤聲！

不等劉唐把“赤發(fā)鬼”三字說(shuō)完，宋江（我）唰的一聲，撒開(kāi)紙扇，用力把髯口甩出去，兩人同時(shí)“逼相”——抖動(dòng)髯口，面部表情緊張，雙目逼視，探頭向兩邊看望；看看無(wú)人，兩人把眼光一對(duì)，劉唐會(huì)意，宋江（我）用眼神向劉唐示意：走！把扇子一闔，起“水底魚(yú)”（鑼經(jīng)），劉唐矮身，宋江用扇半遮即回烏龍?jiān)?；開(kāi)門(mén)即掩劉唐入內(nèi)，探出頭來(lái)兩邊一望，即關(guān)門(mén)。厲聲道：“啊呀劉賢弟，現(xiàn)官府正畫(huà)影圖形懸賞捉拿你等，怎可如此魯莽”······等到接過(guò)劉唐呈上的書(shū)信，又緊張得兩手發(fā)抖，想拆看書(shū)信卻緊張得幾次都抽不出信紙······。在這之前，我先看了京劇大師周信芳的《烏龍?jiān)骸?，從中受到了啟發(fā)。為了渲染宋江見(jiàn)到劉唐后既亢奮又緊張的情感活動(dòng)，演員不但動(dòng)用了手眼身步法的全套功夫，就連水袖、衣襟到手里的扇子等等統(tǒng)統(tǒng)當(dāng)作了表達(dá)情感的“武器”！這一套動(dòng)作既組織得嚴(yán)密緊致，一氣呵成；又造成了濃厚的緊張、急迫氣氛。每演到此，我都能感受到臺(tái)下的觀眾被“我”無(wú)形地“擰”了起來(lái)，他（她）們偕臺(tái)上的演員一起激動(dòng)、緊張·······所以，為了渲染某種復(fù)雜的、難以言傳的情感，不但要演員動(dòng)用渾身解數(shù)，而且還要借用物質(zhì)材料來(lái)表現(xiàn)情感。如甩發(fā)、翎子、手帕、帽翅包括臉譜等等。而這些都要經(jīng)過(guò)演員專門(mén)的訓(xùn)練，用程式性的藝術(shù)語(yǔ)言傳達(dá)人物的感情。而這些表情的效果也非常強(qiáng)烈。比如說(shuō)，有誰(shuí)真的見(jiàn)過(guò)“怒發(fā)沖冠”呢？當(dāng)我們看過(guò)京劇大師蓋叫天扮演的武松，你也許會(huì)豁然，當(dāng)演到武大郎被害以后，告狀不準(zhǔn)，反遭毒打，頓起殺心的時(shí)候，他把牙關(guān)一咬，頭發(fā)一繃，頭戴的欒帽“嗖”的一下就立了起來(lái)……

當(dāng)然，這些表情都建立在美的基礎(chǔ)上的，要想把這些表情運(yùn)用的得心應(yīng)手，當(dāng)然需要我們演員下一番功夫的。反之，如果我們不能勝任這些角色，又何以告慰這些前輩先賢呢？大家共勉吧。