■張遠(yuǎn)鴻
當(dāng)我接到飾演《武大郎打虎》中武大郎一角的任務(wù)時,我覺得這個劇名很新奇。武大郎打虎?!一個強(qiáng)烈的戲劇懸念,促使我一口氣讀完了這個劇本,一個嶄新的小人物武大郎祈求能有大作為的可愛信念,其實也是一個正常人的追求和希望,可這個社會,人與人之間不平等的世俗觀念也創(chuàng)造出了一個不平等的人,武大郎舍命打虎事成后竟落得個不被官府認(rèn)同的可悲結(jié)局,叫人啼笑皆非,叫人義憤填膺。一個新奇的任務(wù)設(shè)計,一個在情理之中的事,一個在意想之外的人,一個耐人尋味的立意,激起了我強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望。
我深知藝術(shù)的主要特征要求演員 “化身成角色”,為了在舞臺上變成活生生的武大郎,我反復(fù)研讀了劇本,并認(rèn)真觀看了一些著名演員飾演武大郎的經(jīng)典表演。因為我認(rèn)為要成功地塑造好一個角色,一個人物,熟讀和吃透劇本內(nèi)涵是邁開演好角色的第一步,也可以說是關(guān)鍵之步。每一句臺詞,每一段唱詞,哪怕是一個停頓,都能充分體現(xiàn)人物性格,因此演員要演活角色首先必須熟悉劇本,分析劇本,吃透劇本,然后進(jìn)一步分析人物、分析事件、分析人物情感,一切外在的表演都是由心而發(fā),演員只有達(dá)到這一步以后,才能接近他所飾演的角色,與角色同樣的去感覺、去思想。這時再為角色設(shè)計的動作,就好像生活在角色的環(huán)境中,和角色一樣的正確,并且能夠合乎邏輯,有順序地表達(dá)角色內(nèi)心的思想感情。
我在排練《武大郎打虎》中是這樣理解的,武大郎是個家喻戶曉的悲劇人物。就是這樣一個“打來不還手,罵來不吭聲”的小人物,正因為丑陋、矮小,曾多少次的被人欺負(fù),被人羞辱,他的人生軌跡留下了無數(shù)的被人欺負(fù),被人羞辱的印象。使他產(chǎn)生了想一心改變命運的欲望,于是他拜周侗為師,學(xué)了一身好功夫。他在戲中唱到“周師贈我鐵骨扇,半身武藝顯神威”。
一次難得的機(jī)遇——景陽岡又出現(xiàn)了老虎,真所謂有心栽花花不開,無心插柳柳成行,這只老虎偏偏被武大郎碰上。武大郎冒著生命危險高舉鐵骨扇,傾全身之力居然將老虎打死了。武大郎做夢都沒有想到他會與老虎碰上,而這兇猛之物真真實實的被他打死在地,他高興??!激動?。∷材艹蔀榧矣鲬魰缘拇蚧⒂⑿哿?,從此他可以不再被人欺負(fù),不再被人羞辱,可以改變自己的命運,成為一個堂堂正正的男人了。誰知陽谷縣令為邀功應(yīng)付皇上,已經(jīng)報稱老虎被武松打死,并已逐級上報,如若改報武大郎,則牽一發(fā)而動全身,勢必波及官場利益,并損害皇上威望,故而只能將錯就錯,將打虎的功勞套在武松頭上,并罰“爭功”的武大郎抬虎下山。
通過對《武大郎打虎》劇本的研究,我理解了武大郎這樣的一個小人物,從打虎成功有可能“披紅掛彩封官名”的大喜,到受罰抬虎下山的大悲,內(nèi)心的痛苦不言而喻。因此我在表演上采取武大郎用幾次抗?fàn)幍纳矶?,甚至抱住大紅彩球不肯放手,一再申辯“老虎是我打死的,老虎是我打死的?!比欢趶?qiáng)權(quán)面前,小人物的抗?fàn)幱钟泻斡?,以貌取人,欺上瞞下古已有之,在當(dāng)今社會又何嘗不是如此,他們的根系從上到下真是剪不斷,理還亂,小老百姓只能是忍氣吞聲,又何奈他們?因此武大郎也只能發(fā)出了“為什么一定要壓死我武大郎”的困惑和悲嘆,但是這份打虎功勞畢竟是他冒死得來的,所以直到明知抗?fàn)師o結(jié)果還不肯輕易放棄,“不吃饅頭爭口氣,我不要披紅戴花,我也不要當(dāng)什么英雄,這老虎是我打死的就是我打死的。”——他只想爭這口氣,讓天下人知道他也是一條漢子。他是正直的,他要公理。直到因為自己的抗?fàn)幙赡苎昙靶值艿那俺?,才迫不得已把打虎的功勞讓給了武松:“兄弟呀,不要爭啦,老爺終究是老爺,誰大聽誰的,你就披紅戴花吧。”
經(jīng)過對武大郎心理軌跡的這樣一番梳理,通過導(dǎo)演的啟發(fā),我在表演上就有了底氣,通過對武大郎的外形造型,聲音造型,再輔以毯子功的技巧,一個活生生的區(qū)別于傳統(tǒng)觀念束縛的武大郎站立在了舞臺上,表演便“化身成角色”了?!段浯罄纱蚧ⅰ费莩龅玫搅擞^眾和同仁們的認(rèn)可,該劇2008年9月赴山東參加第五屆 “中國濱州·博興國際小戲藝術(shù)節(jié)”演出時,專家組一致認(rèn)定為“最佳推薦劇目”并獲得編劇、導(dǎo)演、演出等眾多獎項。我在劇中飾演武大郎一角,榮獲“優(yōu)秀演員獎”。同年11月該劇參加第五屆江蘇省小戲小品大賽又獲“表演獎”。在這出戲的成功演出后,我的深刻體會是:要塑造好一個鮮明的人物形象,既要形似,更要神似,正所謂神形皆備,角色的語言,形體,調(diào)度,表情都要由內(nèi)而發(fā),演員要用心去演,當(dāng)然深刻理解劇本所賦予的內(nèi)涵更是演好角色的基礎(chǔ)。