談中華國(guó)樂(lè)三弦

■桂海駿

中華國(guó)樂(lè)三弦是我國(guó)歷代運(yùn)用很廣的樂(lè)器，是廣大人民所喜愛(ài)的民族彈撥樂(lè)之一。它具有悠久的歷史，它的起源可以追溯到兩千多年前的秦代，它的成型與定名始于七百多年以前的南宋早期，當(dāng)時(shí)三弦只是作為戲曲與說(shuō)唱藝術(shù)的伴奏樂(lè)器，隨著演奏技巧的不斷發(fā)展，三弦逐步成為獨(dú)奏樂(lè)器登上樂(lè)壇。

我從事三弦演奏工作三十多年了，懷著對(duì)中華國(guó)樂(lè)文化深厚感情、對(duì)三弦藝術(shù)的執(zhí)著追求至今仍在藝術(shù)生產(chǎn)第一線不斷為三弦藝術(shù)的發(fā)展作探索與研究。三弦屬于中音樂(lè)器，它桿長(zhǎng)、弦細(xì)、無(wú)品音域?qū)拸V，具有淳厚、圓潤(rùn)和其它樂(lè)器難以比擬的獨(dú)特音色?？梢匝葑喔鞣N不同風(fēng)格的樂(lè)曲、無(wú)論在樂(lè)隊(duì)中擔(dān)任獨(dú)奏、領(lǐng)奏、合奏及西洋樂(lè)隊(duì)作為特色樂(lè)器，其使用效果是其它樂(lè)器難以取得的。

我認(rèn)為對(duì)三弦藝術(shù)的發(fā)展首先要掃除思想上的障礙，舊中國(guó)時(shí)期三弦受歧視自不必多談，然而至今有些人輕視它還是存在的，尤其是因?yàn)槿议L(zhǎng)期與說(shuō)唱藝術(shù)為伍為它伴奏，因此輕視的程度更為嚴(yán)重，在一度時(shí)間里“彈弦子的”成為演奏者的貶意稱呼，特別是文革時(shí)期又常常在作品中只作為陪襯反面人物的樂(lè)器使用，豈不可笑？至今這種思潮在一些音樂(lè)創(chuàng)作者中仍然存在。使得當(dāng)今青少年見(jiàn)到三弦都不知是什么樂(lè)器，這些均給三弦藝術(shù)的發(fā)展帶來(lái)了很大的影響。

其實(shí)，這件有著悠久歷史的樂(lè)器，古代時(shí)就傳到了日本，在日本家喻戶嘵、極為普及，甚至現(xiàn)代搖滾樂(lè)中都溶入三弦。在八十年代時(shí)當(dāng)我聽(tīng)到鄧麗君歌曲中廣泛應(yīng)用三弦伴奏，如此好聽(tīng)使我對(duì)堅(jiān)持練好三弦下定了決心。三弦的彈奏難度很大，堅(jiān)持下來(lái)的人不多，即使在專業(yè)團(tuán)體中改行的也不在少數(shù)。作為我們每個(gè)專業(yè)三弦演奏者來(lái)說(shuō)必須弘揚(yáng)民族文化，不斷提自己的演奏水平，要有敢于和其它樂(lè)器競(jìng)爭(zhēng)的勇氣，為三弦在樂(lè)隊(duì)中的作用及地位作不懈的努力。

我在三弦的演奏中力求音色好聽(tīng)，在樂(lè)隊(duì)中根據(jù)不同風(fēng)格的音樂(lè)及樂(lè)曲進(jìn)行中的聲部，掌握好演奏的力度，硬點(diǎn)的往琴碼下點(diǎn)、軟點(diǎn)的往琴碼上點(diǎn)，該襯托在樂(lè)隊(duì)中的不要強(qiáng)，將其溶在樂(lè)隊(duì)中，出旋律時(shí)要力求演奏得完美漂亮，使聽(tīng)者感到其它樂(lè)器無(wú)法代替的效果?；竟Φ挠?xùn)練很重要，過(guò)去三弦對(duì)右手訓(xùn)練講究，如今應(yīng)加大左手在按弦上下功夫，恰到好處的揉弦，在傳統(tǒng)的把位上使每個(gè)音都為一個(gè)把位，吸收大提琴的演奏指法。要不斷學(xué)習(xí)音樂(lè)理論知識(shí)和當(dāng)代音樂(lè)元素，理論與實(shí)踐、繼承與發(fā)展相結(jié)合，豐富自己的演奏內(nèi)函。如越劇中的流水、囂板演奏中溶入搖滾及爵士效果更好，其實(shí)本身節(jié)奏及強(qiáng)弱都有這些共性。在演奏四拍子中有些不一定按強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱彈奏，以免機(jī)械，強(qiáng)弱根據(jù)樂(lè)曲感覺(jué)走，長(zhǎng)輪要弱進(jìn)漸強(qiáng)漸弱，有橄欖形。我在每場(chǎng)演出中很講究三弦的演奏，使人們改變對(duì)三弦的偏見(jiàn)來(lái)提高三弦的影響力。在各種樂(lè)曲及晚會(huì)的錄制工作中，往往作曲家們只給某些樂(lè)句，而在實(shí)際錄制中往往會(huì)要求這里加點(diǎn)、再加點(diǎn)，甚至要求全曲彈一遍再去剪輯，這說(shuō)明了作曲家們對(duì)三弦創(chuàng)作改變了看法。

在時(shí)代的發(fā)展及實(shí)踐中三弦本身也應(yīng)該有改進(jìn)及提高。隨著當(dāng)代樂(lè)曲及演奏的發(fā)展要求，三弦的弦枕到琴碼的距離在75厘米至85厘米為宜。要普及三弦的演奏、多舉辦三弦演奏者能參加的音樂(lè)比賽，三弦界人們要團(tuán)結(jié)一致南北互溶振興中華三弦！繁榮三弦獨(dú)奏作品的創(chuàng)作，“古為今用”、“洋為中用”、“推陳出新”，加工整理、改編、移植優(yōu)秀樂(lè)曲和民間音樂(lè)。呼吁作曲家們多為三弦創(chuàng)作反映現(xiàn)實(shí)生活的新作，在移植西洋配器同時(shí)更好地研究民族器樂(lè)，在當(dāng)代不同風(fēng)格的樂(lè)曲中大膽地應(yīng)用三弦，反映各種不同的音樂(lè)內(nèi)函，這對(duì)促進(jìn)三弦藝術(shù)的發(fā)展是十分必要的。為中華民族文化大繁榮、為三弦藝術(shù)振興努力奮斗！