淺析《殺生》的敘事結(jié)構(gòu)

上半年，國(guó)產(chǎn)電影中比較另類的代表我感覺非管虎的《殺生》莫屬，雖然其票房不盡如人意，可想而知這么一部抽象、隱喻和象征等手法運(yùn)用較多的電影，在這個(gè)充斥著爆米花式快餐文化的時(shí)代背景下，確實(shí)不怎么討喜。但它在業(yè)內(nèi)卻好評(píng)如潮，從這個(gè)意義上講，它更像一部文藝片，而非商業(yè)片。特別是其敘事風(fēng)格與其它國(guó)產(chǎn)電影相比，帶有鮮明的個(gè)性化風(fēng)格和創(chuàng)新意識(shí)，已經(jīng)突破了傳統(tǒng)的單一線性邏輯，呈現(xiàn)出多元化、多層次、多維度的特點(diǎn)，將一個(gè)空間單一、格局小的簡(jiǎn)單故事講得懸念疊起、扣人心弦，極大豐富了觀眾的觀影體驗(yàn)。

缺失的故事開頭

影片一開場(chǎng)就是一群人爆打一個(gè)裝人的麻袋,并從山坡上扔了下去，被載著醫(yī)生的三輪車撞了一下，反而救了失控的三輪車，然后故事主角牛結(jié)實(shí)上場(chǎng)，說了一句：欠老子條命曉得不？這一無頭無尾、無因無果的場(chǎng)景顯然不是故事的開頭，開頭的缺失這一開放性的敘事結(jié)構(gòu)正豐富了影片的想像空間，一方面強(qiáng)烈刺激了觀眾的探知欲，一方面也是對(duì)接下來的情節(jié)的預(yù)演。

J?希利斯?米勒在《解讀敘事》中談到：“任何敘事的開頭都巧妙地遮蓋了源頭的缺失所造成的空白。這一空白一方面作為基礎(chǔ)的缺失而處于文本的線條之外，另一方面又作為不完整的信息所組成的松散的線股而處于文本的線條之內(nèi)。這些松散的線股將我們引向尚未敘述的過去?！盵1]開場(chǎng)事件的存在本身需要后續(xù)故事的發(fā)展引發(fā)，由此，在分析影片的敘事結(jié)構(gòu)時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)存在一個(gè)“時(shí)間裂縫”。這個(gè)裂縫正是打開時(shí)空之門的鑰匙，帶我們進(jìn)入了故事主線。

開頭的缺失，導(dǎo)演并沒有馬上給予解釋，而是將鏡頭轉(zhuǎn)向了13個(gè)月后，醫(yī)生因?yàn)閭魅静淼介L(zhǎng)壽鎮(zhèn)的情景。這似乎像個(gè)故事的開頭，但是又錯(cuò)了，這還是中間，中間敘述一步步順著敘事線索回到片頭位置，還原了事件的全貌。同時(shí)由于開頭的缺失，觀眾就無法給予開頭場(chǎng)景一個(gè)合適的時(shí)間定位，也就始終處于被動(dòng)觀看的狀態(tài)，隨著故事的推進(jìn)，一幕幕展開，才發(fā)現(xiàn)電影是從故事的中間開始敘述的，繼以解釋性的回顧，這種結(jié)構(gòu)會(huì)使觀眾始終保持探尋故事的動(dòng)力。

除此之外，開場(chǎng)的安排是否還有更深的意義，我們縱觀整個(gè)影片結(jié)構(gòu)，會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演這么安排是有用意的，這個(gè)開頭是個(gè)引子，那句：欠老子條命曉得不？是接下來醫(yī)生發(fā)現(xiàn)牛結(jié)實(shí)被害后，探尋事件真相的動(dòng)因，就像醫(yī)生自己說的：我是醫(yī)生，我欠你條人命。

迥異的雙線結(jié)構(gòu)

從整部作品來看，這部影片的敘事結(jié)構(gòu)完全是一種雙線敘事的模式，但兩條線卻是完全相反的敘述結(jié)構(gòu)。主線是“順敘”結(jié)構(gòu)，從開場(chǎng)一幕牛結(jié)實(shí)意外救了醫(yī)生一命，13個(gè)月后，醫(yī)生因傳染病來到長(zhǎng)壽鎮(zhèn)，卻發(fā)現(xiàn)在山崖奄奄一息的牛結(jié)實(shí)，用盡辦法也沒有救活已經(jīng)“心死”的牛，為還那一命，他踏上了尋找事件真相之路，經(jīng)歷各種困難與阻撓，最終將全鎮(zhèn)“殺生”的事實(shí)還原，而施害者得到應(yīng)有的報(bào)應(yīng)，淹沒在驚天動(dòng)地的大地震中。

復(fù)線則為“倒敘”結(jié)構(gòu)，從牛結(jié)實(shí)之死開始，隨著醫(yī)生的探訪，事情的來龍去脈一幕幕浮現(xiàn)，牛結(jié)實(shí)作為外來的“野種”，對(duì)長(zhǎng)壽鎮(zhèn)來說是個(gè)“異類”，經(jīng)?！盀榉亲鞔酢?，可以說是“過街老鼠，人人喊打”，偷盜、賴賬、調(diào)戲婦女、與寡婦廝混，把給馬配種用的催情粉倒在全鎮(zhèn)人喝的水里，搞出個(gè)群P事件，最終徹底突破了人們的容忍底線，引來了重重殺機(jī)。在另一個(gè)牛姓醫(yī)生的精心設(shè)計(jì)下，全鎮(zhèn)人展開了一場(chǎng)通過心理暗示來“殺死”牛結(jié)實(shí)的計(jì)劃。而在計(jì)劃順利實(shí)施的過程中，與牛結(jié)實(shí)有染的馬寡婦意外懷孕，又引發(fā)一系列新的問題，這個(gè)新誕生的“野種”要不要?dú)⑺?，成了全?zhèn)人兩難的決擇，最終在牛姓醫(yī)生鼓動(dòng)下，兩者擇其一而除之。牛結(jié)實(shí)知道真相后，最終選擇救下了馬寡婦和孩子，以自我放逐的自殺收?qǐng)觥?/p>

兩種敘述方式的交錯(cuò)使用，即成功將觀眾代入了故事，與醫(yī)生同一視角觀察和發(fā)現(xiàn)事件的真相，又利用“倒敘”增添了故事的懸念和驚悚特質(zhì)，提升了影片本身的吸引力和可觀性。

另類的倒敘模式

大家可以看出，復(fù)線才是故事的主體，導(dǎo)演使用“倒敘”的結(jié)構(gòu)似乎并不過癮，而是在總的倒敘模式下，穿插著其它敘事模式。倒敘中插入追敘，關(guān)于牛結(jié)實(shí)得病的鋪墊，其父也因得癌而終，就追敘到牛小時(shí)候給父親送終時(shí)的場(chǎng)景，顯示“癌”這個(gè)絕癥從小就在牛心里埋下陰影。倒敘中嵌入預(yù)敘，開頭一幕牛被扔下山后回到村子，被鎮(zhèn)里的年青人圍攻，此時(shí)天崩地裂，鎮(zhèn)子淹沒在大地震中。這一幕按照故事發(fā)展脈絡(luò)來看，不應(yīng)該是此時(shí)發(fā)生的，而最后的結(jié)局，影片通過預(yù)敘的方式最終揭示了全鎮(zhèn)人的命運(yùn)，并與結(jié)尾遙相呼應(yīng)，形成一個(gè)“回環(huán)”，顯示了不可抗拒的命運(yùn)法則，終將埋葬所有不公與黑暗。倒敘中頻繁使用閃回，故事中對(duì)牛結(jié)實(shí)為害鄉(xiāng)親的場(chǎng)景處理，包括后面醫(yī)生對(duì)牛結(jié)實(shí)“做怪”的正面猜想，都是通過閃回的方式實(shí)現(xiàn)，這種閃回不是按時(shí)間順序來的，而是隨著故事的發(fā)展、劇情的需要，根據(jù)每個(gè)當(dāng)事人不同的記憶碎片進(jìn)行拼接，沒有前后，只有因果，將觀眾慢慢代入到故事中去，與醫(yī)生一道撥開迷霧，慢慢還原了整個(gè)事件的真相。

可以說，《殺生》在藝術(shù)表現(xiàn)上是成功的，導(dǎo)演將小說文本所具有的存在主義式的荒誕與黑色喜感的基調(diào)成功地轉(zhuǎn)化成了影像語(yǔ)言，從意境、技法上實(shí)現(xiàn)了無縫對(duì)接，并且進(jìn)行了藝術(shù)再加工，成功將自己的個(gè)性化敘事風(fēng)格灌入其中。利用多機(jī)位，快速銜接的剪輯以及特寫鏡頭來描寫人物內(nèi)心的變化，通過跳脫的敘述方式，從容有度地將一幕幕碎片化的故事線索拼接起來，化簡(jiǎn)為繁，使一部格局小、空間單一的故事立體和豐滿起來，深化和拓展了其思想性和喻意空間。這種對(duì)非線性敘事的成功把控力，可以說是《殺生》在藝術(shù)上成功的重要因素。

[1]《解讀敘事》 （美）J?希利斯?米勒/申丹 譯 北京大學(xué)出版社 2005.5