[摘 要] 電影和音樂有機(jī)結(jié)合在一起從而成為一種藝術(shù)形式。電影音樂作為電影中的重要組成要素之一，作用很大。電影音樂的重要性已使很多人開始關(guān)注電影音樂。電影音樂對(duì)影片可以起到營造藝術(shù)氛圍、渲染氣氛及深化電影主題的作用。同時(shí)，電影音樂作為獨(dú)特的音樂形式也有自己的獨(dú)特藝術(shù)特征，如附屬性、聲畫統(tǒng)一的藝術(shù)表現(xiàn)形式、間斷性等。本文通過對(duì)電影音樂的分析解讀，讓人們深入了解電影音樂這種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

[關(guān)鍵詞] 電影音樂；影響；藝術(shù)特征

電影音樂作為電影綜合藝術(shù)的重要組成部分之一，其是體現(xiàn)影片主題內(nèi)容的一種音樂形式，它要和影片所述的故事情節(jié)相搭，它是一種表現(xiàn)性的音樂。電影作為一種綜合性的現(xiàn)代藝術(shù)，音樂貫穿其中就是表達(dá)人們思想感情、內(nèi)心情感的變化和抽象的發(fā)展。自從有聲電影誕生以來，沒有音樂貫穿影片的電影很少。音樂作為一種有聲元素灌入其中，為影片烘托了藝術(shù)氛圍，對(duì)影片也起到了渲染的作用。電影和音樂結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式，可以說電影音樂和畫面結(jié)合是一種非常態(tài)的結(jié)合。它們各自有特點(diǎn)卻又要相容，影片畫面與音樂要相互吸引還要相互兼容?？傊?，電影音樂與電影畫面的結(jié)合，使影片的藝術(shù)感染力增強(qiáng)，也彰顯了其藝術(shù)特色。

一、電影音樂對(duì)影片的影響

（一）營造藝術(shù)氛圍

有聲電影時(shí)代伊始，音樂就成為一個(gè)重要元素進(jìn)入電影中。早期的有聲電影中，電影音樂是作為影片的背景音樂呈現(xiàn)給觀眾的。那時(shí)的電影音樂只是作為填補(bǔ)影片中人物對(duì)白中的間隙而使用。但是作為事實(shí)的存在，它也的確是能夠強(qiáng)化電影的感染力，營造藝術(shù)氛圍。

音樂能夠使大眾很快地進(jìn)入到一種情境中去，例如在2011年11月份上映的一部國產(chǎn)小成本影片《失戀33天》，這部影片是中國內(nèi)地首部為11月11日光棍節(jié)定制的愛情電影。影片自上映以來，異常火爆。影片中的電影音樂就用到了小提琴、大提琴、長笛、單簧管獨(dú)奏和弦樂四重奏等，使得這部影片的音樂讓人感覺清新、富有朝氣，營造出了一種浪漫的愛情氣息。影片中為了迎合失戀的主題，在影片中的不同分手場景，導(dǎo)演也都為其配有不同的音樂。有一場是雙方搶占分手的戲份，使用的音樂是緊湊的音樂，這樣做是得以表現(xiàn)情侶都準(zhǔn)備想向?qū)Ψ较忍岢龇质帧６硗庖环N分手場景，則使用的是電子音樂的伴奏，節(jié)奏感非常強(qiáng)，使用電子音樂如電吉他等都很好地迎合了影片需求的效果。影片主人公黃小仙一邊流著眼淚一邊用牙刷刷著臟了的婚紗，而電影音樂則使用的是大提琴的憂傷的旋律，大提琴的憂傷旋律表現(xiàn)了黃小仙內(nèi)心的悲催情緒，因?yàn)樗坏羟澳杏?，和她相?年的男友竟然和自己的好朋友“劈腿”了。影片中的音樂就是在規(guī)定的故事情節(jié)與故事氛圍中去匹配的。

再看影片《建國大業(yè)》，這部影片是2009年為中華人民共和國和中國人民政治協(xié)商會(huì)議成立60周年的獻(xiàn)禮影片，影片中的音樂使用了《開國大典》的管弦樂《紅旗頌》，在這樣一部氣勢磅礴的電影中，使用了這樣的音樂，使觀眾能夠感受到歷史上的重大事件帶給人的歷史感，讓觀眾也感受到了新中國政治協(xié)商制度建立的不易，感受到了那段歲月的艱難?！都t旗頌》中大量地使用了民族音樂，整個(gè)曲子由序曲、連接部分及尾部組成，整個(gè)曲子的旋律整齊劃一，曲子使用國歌的節(jié)奏，使得曲子具有無比的力量感。曲子中間使用簡潔純凈的和聲配器，民族性的音樂就得以展現(xiàn)出來，同時(shí)民族風(fēng)格及地方風(fēng)格也展現(xiàn)了出來，那動(dòng)聽的旋律和氣勢磅礴的音樂讓觀眾能永遠(yuǎn)記住那段艱難的歲月，那段苦難的歷史。樂曲奏出了最華美的樂章及最強(qiáng)的音符，能讓觀眾有親臨歷史現(xiàn)場般的感覺，并感悟到中國革命先烈為國家而獻(xiàn)身的一種英雄氣概。

管弦樂序曲《紅旗頌》雖在電影《建國大業(yè)》中作為場景音樂出現(xiàn)，不能發(fā)揮主題音樂的全方位的功能，但不亞于主題音樂的效果。管弦樂序曲《紅旗頌》對(duì)電影中開國大典那場戲的烘托作用非常大……雖然只引用了序曲的第13節(jié)至第52節(jié)……雖然在影片中的時(shí)間不長，但在觀眾心里產(chǎn)生的共鳴卻是非常強(qiáng)烈的。①影片中的畫面和音樂做到了和諧一致，當(dāng)毛澤東站在天安門上宣布偉大的中華人民共和國成立的時(shí)候，《紅旗頌》還是背景音樂，可以說音樂和畫面的結(jié)合營造了一種良好的藝術(shù)氛圍，讓人感受到一種奮進(jìn)、忠誠、向上、力量的美感。

（二）對(duì)影片情緒的渲染及深化影片主題

電影音樂也如同其他事物一樣，經(jīng)歷了一些探索、發(fā)展與創(chuàng)新的過程，許多導(dǎo)演也努力創(chuàng)新電影音樂的表現(xiàn)方式，從而使電影音樂能夠?qū)τ捌鸬戒秩咀饔?，從而能夠深化電影的主題。

我們知道，電影音樂首先最重要的就是不能離開影片的主題思想及具體的人物刻畫、情緒表現(xiàn)等，電影音樂就是為這些服務(wù)的，因此電影音樂的創(chuàng)作實(shí)際上是受這些條件的限制和約束。但從另外的一個(gè)角度看，電影音樂的運(yùn)用還是以影片的整個(gè)基調(diào)為基礎(chǔ)，營造一種或緊張、或憂傷、或氣勢磅礴、或深沉的氛圍，從而能夠達(dá)到畫面與音樂合二為一，增強(qiáng)藝術(shù)感染力，渲染影片氛圍。

電影中用音樂對(duì)事物或情景加以描繪，例如動(dòng)物的奔跑，動(dòng)物的鳴叫，都是用音樂的形式提供一種聲音的藝術(shù)表現(xiàn)，從而對(duì)影片場景和氣氛進(jìn)行藝術(shù)化的描繪。我們?cè)诳措娪啊兜氐缿?zhàn)》時(shí)，里面的老忠叔在快速奔跑時(shí)，影片中的音樂使用的是京胡，這就非常符合當(dāng)時(shí)情境的需要，表現(xiàn)了人物的焦急心理，也烘托出了那種場景下的審美。

好的電影音樂作品還能完整地表現(xiàn)影片的風(fēng)格與內(nèi)涵，深化審美主體的心理活動(dòng)，這對(duì)深化影片的主題有著非常重要的作用。音樂會(huì)根據(jù)電影的劇情和情節(jié)的需要確定電影音樂的風(fēng)格特征、主題思想，從而才能更加清晰明了地揭示影片的主題。

電影《大紅燈籠高高掛》中，鞏俐扮演四太太的藝術(shù)形象，給其配置的是沉重的、幽怨的音樂，音樂投射出的是悲傷、暗淡、無光的色彩，對(duì)女主人公內(nèi)心世界的表白起了很大的襯托作用，這深化了電影的主題思想，奠定情感基調(diào)方面也起了積極作用，從而也豐富了電影的主題思想。

二、電影音樂的藝術(shù)特征

（一）附屬性

音樂在電影中只是一個(gè)組成部分。電影音樂和純音樂有很大的不同之處，純音樂可以說有作者自己的創(chuàng)作想象、創(chuàng)作意念，但是電影音樂則不然，電影音樂必須要符合電影的畫面，情節(jié)的展現(xiàn)，它必須為電影整體服務(wù)，這就使作者不能按照自己主觀意愿去創(chuàng)作音樂，所以說電影音樂有很大的附屬性。電影作曲家首先對(duì)導(dǎo)演的總體構(gòu)思要有所了解與掌握，并且要熟悉影片的劇情，影片的主題思想。

曾在20世紀(jì)90年代轟動(dòng)一時(shí)的電影《泰坦尼克號(hào)》，音樂在影片中出現(xiàn)的時(shí)候，是以蘇格蘭的風(fēng)笛為特色的民族樂器演奏的，展現(xiàn)給審美主體的是一種深情的、動(dòng)人的音樂語言，為故事情節(jié)渲染了一種愛情和生命、人性與道德交織在一起的復(fù)雜情感。那一曲《我心永恒》貫穿全片，感人至深。當(dāng)女主人公呼喚死去的男主人公而痛哭流涕時(shí)，音樂則是給觀眾一種心靈上的震顫，人們的情緒無法控制，淚水涌出，畫面和音樂也達(dá)到完美統(tǒng)一。

從電影音樂和電影的關(guān)系講，我們甚至可以這樣說電影音樂其實(shí)就是屬于電影的“必須附屬品”，對(duì)于作曲家來說就是“命題作文”。例如美國影片《教父》中有很多兇殺暴力場面，但由于導(dǎo)演的意圖是在黑手黨家族的興衰沉浮中揭示人性，所以使用的音樂是富有濃郁色彩的旋律。電影音樂必須與畫面有機(jī)結(jié)合……音樂的長度也取決于畫面的長度，服從畫面的需要。②所以說，要表達(dá)電影的需要，還要考慮審美主體所能接受的能力，抽象的甚至是意義不明顯的音樂顯然不適用?？傊娪耙魳菲鋵?shí)就是電影的必要附屬品。

（二）聲畫統(tǒng)一的藝術(shù)表現(xiàn)形式

我們都知道，電影音樂的確是不同于一般的音樂屬性。電影一般是通過故事情節(jié)來吸引觀眾，所以，如何展現(xiàn)故事情節(jié)就是電影作品成功與否的重要因素。要想展現(xiàn)故事情節(jié)勢必要加上音樂的烘托才會(huì)有效果，也才能使劇情更加豐滿和生動(dòng)，才能增加電影作品的藝術(shù)魅力。

電影音樂的構(gòu)思要考慮到影視作品所要表達(dá)的題材內(nèi)容……要盡力使音樂的聽覺形象與畫面的視覺形象相融合，以便充分體現(xiàn)影視作品的整體美。③影片《辦公室里的故事》里有一段場景是表現(xiàn)早晨人們上班的場面，辦公室里的人匆匆忙忙、紛紛攘攘，女職員在辦公室里來回穿梭，手里一邊拿著鏡子梳妝一邊嘴里還不停歇地嘮著家長里短，畫面顯示是這些，而背景音樂則是非常具有生活氣息的音樂配以這個(gè)場景，音樂節(jié)奏歡快、明朗，給人以輕松愉悅，畫面和音樂和諧統(tǒng)一。如果給其畫面配上緩慢或憂傷的音樂，清早就給人以不愉悅的心情迎接新的一天，試想那樣表現(xiàn)出來的藝術(shù)是何等效果，顯然和畫面表現(xiàn)不符。

所以說，音樂要與畫面統(tǒng)一，音樂對(duì)畫面中的動(dòng)態(tài)性的事物或場景給以音樂語言的解說或描繪之作用。兩者具有不可分離性，畫面表現(xiàn)的內(nèi)容與音樂傳達(dá)的內(nèi)容應(yīng)是相互吻合，音樂則用特有的表現(xiàn)手法和畫面相呼應(yīng)。

（三）間斷性

電影音樂具有間斷性。一般一部電影的時(shí)間是一個(gè)半小時(shí)，其中音樂的中斷不少于20次，而觀看電影的主體卻沒有感到不和諧統(tǒng)一。這種間斷性也只有電影音樂才具有時(shí)間上的間斷性。電影音樂是以電影畫面的跳躍性及音樂與畫面的統(tǒng)一性才得以變成間斷的。在電影中，電影情節(jié)和畫面賦予了電影音樂的情節(jié)性，音樂要和故事情節(jié)相吻合從而渲染畫面氣氛。例如，人們?cè)谛蕾p某個(gè)歡快的場景時(shí)，配以歡快的音樂，突然畫面一轉(zhuǎn)變成悲傷的場景，那音樂也是隨之而變化了，導(dǎo)演會(huì)把電影情節(jié)和相應(yīng)的畫面結(jié)合起來，于是審美主體就體驗(yàn)到不同的電影內(nèi)容及其間展現(xiàn)的或緊張、或悲哀、或驚悚的音樂，這時(shí)的音樂就具有間斷性，但對(duì)整部電影來說卻很是完美。

三、結(jié) 語

總之，電影音樂作為當(dāng)代電影藝術(shù)中不可或缺的元素之一，它對(duì)影片有烘托故事情節(jié)，渲染氣氛，營造氣氛的功能，音樂與畫面的相互交融，達(dá)到聲畫統(tǒng)一，使審美主體能在視覺和聽覺上達(dá)到完美，這是一般音樂所不能及的。電影的具象化和音樂的抽象化的表達(dá)渾然一體，使電影及電影音樂具有不可分離性。電影音樂在電影中承擔(dān)著不同的功能和作用，現(xiàn)如今多種形式的電影音樂也滿足了不同審美主體的需求，電影音樂在伴隨著電影發(fā)展的歷程中，已有自己的一套完善體系，使審美主體獲得完美藝術(shù)體驗(yàn)，對(duì)電影來說也是提高電影的藝術(shù)性。以上就是本文得出的電影音樂對(duì)影片的影響及電影音樂的藝術(shù)特征表現(xiàn)。電影音樂作為一種特殊的藝術(shù)作品表現(xiàn)形式，以獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力展現(xiàn)了其藝術(shù)張力。

注釋：

① 林春曙：《解讀電影〈建國大業(yè)〉音樂的魅力》，《電影文學(xué)》，2012年第1期。

② 劉紅輝：《談電影音樂的特征與功能》，《電影文學(xué)》，2010年第23期。

③ 崔長勇：《電影音樂在影視作品中發(fā)揮的主體功能及其構(gòu)思藝術(shù)》，《電影文學(xué)》，2011年第7期。

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[7] 林春曙.解讀電影《建國大業(yè)》音樂的魅力[J].電影文學(xué)，2012（01）.

[8] [JP2]劉紅輝.談電影音樂的特征與功能[J].電影文學(xué)，2010（23）.

[作者簡介] 楊春林（1971— ），女，壯族，廣西南寧人 ，碩士，廣西師范學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院副教授。主要研究方向：聲樂教學(xué)及電影音樂。