【摘要】本文運(yùn)用敘事理論對(duì)獲得第81屆奧斯卡8項(xiàng)大獎(jiǎng)的影片《貧民窟的百萬(wàn)富翁》進(jìn)行評(píng)析。該片以三條主線展開(kāi)劇情，采取了多技巧混搭式的剪輯和非線性碎片式的立體敘事方式。文章還分析了影片中的細(xì)節(jié)處理和主要人物性格，并闡述了該片對(duì)中國(guó)電影的啟示，那就是在表現(xiàn)形式上采用新穎的敘事方式，在詮釋人物性格特點(diǎn)的同時(shí)深入地展示細(xì)節(jié)，針砭時(shí)弊，才是一部電影的魂魄所在。
　　【關(guān)鍵詞】敘事理論；敘事方式；細(xì)節(jié)處理；人物性格分析；啟示
　　世界電影起源于1895年12月28日，盧米埃兄弟在巴黎拍攝了長(zhǎng)達(dá)56秒的電影《火車(chē)進(jìn)站》，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了巨大反響，對(duì)后來(lái)電影的發(fā)展起到了重要的奠基作用，這一天也在后來(lái)被作為世界電影誕生日而慶祝。雖然從世界第一部電影的產(chǎn)生到現(xiàn)在已經(jīng)一百多年了，但相關(guān)的理論研究還比較少，有關(guān)電影敘事的研究起步也很晚，到20世紀(jì)80年代敘事理論的研究才變得更系統(tǒng)、更科學(xué)。20世紀(jì)90年代出現(xiàn)“新敘事理論”，也叫“后現(xiàn)代敘事理論”，是對(duì)結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)的反思、創(chuàng)新和超越。這些都是在敘事學(xué)的理論范疇內(nèi)展開(kāi)的。
　　敘事學(xué)與電影分析
　　敘事學(xué)的定義是什么呢？顧名思義，敘事學(xué)就是關(guān)于敘事的科學(xué)。它作為研究敘事形式和敘事結(jié)構(gòu)的科學(xué)嶄露頭角，繼而以研究敘事的方法獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。敘事是指在時(shí)間和因果關(guān)系上意義有著聯(lián)系的一系列符號(hào)再現(xiàn)。同時(shí)，敘事可以由各種符號(hào)媒介構(gòu)成。簡(jiǎn)言之，敘事學(xué)就是對(duì)理論和系統(tǒng)的研究，也是對(duì)文本或者電影的敘述結(jié)構(gòu)的研究。不論是口頭的或書(shū)面的語(yǔ)言、固定或活動(dòng)的畫(huà)面、手勢(shì)或材料的有機(jī)混合，對(duì)于任何材料都可以進(jìn)行敘事研究。本文以在第81屆奧斯卡獎(jiǎng)中包括最佳影片在內(nèi)一共獲8項(xiàng)大獎(jiǎng)的電影《貧民窟的百萬(wàn)富翁》為例進(jìn)行敘事理論分析。
　　三條主線，多種敘述手法
　　這部電影的情節(jié)扣人心弦，節(jié)奏張弛有度，讓人們從一個(gè)又一個(gè)問(wèn)題中逐漸摸清線索，解開(kāi)謎團(tuán)。影片結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，層層相扣，耐人尋味。
　　故事是由三條主線逐層展開(kāi)的，這其中夾雜著倒敘、插敘、順敘等各種創(chuàng)作手法。電影初始是第一條主線，男主人公杰瑪在警察局遭到嚴(yán)刑拷問(wèn)。繼而切換到第二條主線，他參加了一個(gè)《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》的節(jié)目。第三條主線則是在節(jié)目答題過(guò)程中通過(guò)倒敘手法所展示的杰瑪、其兄舍利姆以及拉提卡的成長(zhǎng)經(jīng)歷。電影巧妙地把杰瑪不同尋常的悲慘人生經(jīng)歷與他在場(chǎng)上的答題結(jié)合在了一起，警局逼供、現(xiàn)場(chǎng)答題和童年回憶這三條線索交叉前進(jìn)，推動(dòng)故事進(jìn)程，細(xì)致地展現(xiàn)了他從小到大的人生歷程。
　　在節(jié)目中，杰瑪過(guò)關(guān)斬將，有如神助，答對(duì)了所有的題目。其實(shí)，每道題目背后都穿插了他的一段人生經(jīng)歷，展示了他的精神奧德賽之旅。之后，電影又采用順敘手法轉(zhuǎn)入下一個(gè)情節(jié)。這個(gè)到目前為止把題目都做對(duì)了的出身貧民窟的少年，因?yàn)樗⑿铝斯?jié)目紀(jì)錄即將拿到巨額獎(jiǎng)金而遭到質(zhì)疑，并成為階下囚受到審訊。他本該得到巨額獎(jiǎng)金改變現(xiàn)在的貧困生活，卻因?yàn)樗某錾肀粦岩伞⒈徽_陷、被欺辱。影片將答題環(huán)節(jié)和生活細(xì)節(jié)安排得環(huán)環(huán)緊扣，每一個(gè)選項(xiàng)的來(lái)歷都讓觀眾對(duì)他增加了一份同情，因他被主持人陷害入獄而憤恨地握緊了拳頭。
　　傳統(tǒng)的印度電影載歌載舞，故事情節(jié)比較簡(jiǎn)單，而這部電影的精彩之處正是在于它的故事情節(jié)出人意料，誰(shuí)也無(wú)法料想這樣一個(gè)命運(yùn)多舛的男孩被問(wèn)到的題目恰好都在生活中得到了答案。影片通過(guò)倒敘和插敘手段展示了他的成長(zhǎng)經(jīng)歷：兒時(shí)生活在貧困臟亂的孟買(mǎi)貧民窟，為了得到崇拜的電影明星的簽名不惜跳進(jìn)糞坑里；因?yàn)樽诮虥_突而家破人亡，親眼看到媽媽被人一棍斃命卻不敢做聲；被教唆孩子偷東西的黑幫控制以乞討為生；為了逃脫黑幫魔掌扒火車(chē)，與哥哥在火車(chē)上以兜售食物為生；為了尋找所愛(ài)之人重回故里，哥哥為了幫助他與黑幫決戰(zhàn)而死。最后參加這個(gè)節(jié)目，既是因?yàn)闄C(jī)緣巧合，也是為了和所愛(ài)的人重逢。
　　影片結(jié)構(gòu)安排巧妙，敘事技巧精湛。該片一直是圍繞杰瑪來(lái)敘寫(xiě)的，而貫穿其間影響故事起承轉(zhuǎn)合的則是緊張的競(jìng)賽現(xiàn)場(chǎng)。主持人及現(xiàn)場(chǎng)觀眾的表現(xiàn)是對(duì)于杰瑪答題的側(cè)面渲染。場(chǎng)上的鎂光燈，主持人不時(shí)地諷刺挖苦他“茶水工”，觀眾們的噓聲、掌聲，無(wú)一不在刺激著這個(gè)年輕人的每一個(gè)細(xì)胞，挑釁著他的每一滴熱血。雖然有著三條主線，敘述手法多樣，但是影片通過(guò)干凈利落的剪輯，各種場(chǎng)景的交替仍然自然流暢、一氣呵成。
　　非線性碎片式立體敘事
　　根據(jù)電影敘事理論的分類(lèi)，電影在敘事結(jié)構(gòu)上可以簡(jiǎn)單概括為三個(gè)方面：一是指一部具體影片的組織關(guān)系和表達(dá)方式，也就是“電影總體結(jié)構(gòu)”；二是指電影整體敘事系統(tǒng)意義上的結(jié)構(gòu)組合關(guān)系不屬于某一具體影片，而是對(duì)某一種類(lèi)影片的敘事結(jié)構(gòu)的概括，因此也適用于同類(lèi)電影文本的分析；三是指對(duì)于一部具體影片之內(nèi)的各種元素的組合的概括。
　　影片的總體結(jié)構(gòu)完整緊湊。雖然導(dǎo)演采用了非線性碎片式立體敘事的手法展現(xiàn)這部影片，但這并不對(duì)觀眾在觀看影片中所采取的視角構(gòu)成誤導(dǎo)，反而使觀眾從不斷切換的場(chǎng)景中身臨其境地感受到主人公所經(jīng)歷的一切。本片沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，每個(gè)角色也沒(méi)有安排太多的臺(tái)詞，凸顯他們個(gè)性、表達(dá)他們想法的是他們的行動(dòng)以及背景音樂(lè)的渲染。所有的思想和主題，都通過(guò)多技巧混搭式剪輯的鏡頭語(yǔ)言融入了整部電影中。
　　本片之所以獲得奧斯卡最佳影片等各項(xiàng)大獎(jiǎng)，不僅是因?yàn)楣适虑楣?jié)跌宕起伏、敘事合理完整，還因?yàn)橛捌诩?xì)節(jié)上的處理值得觀眾細(xì)細(xì)琢磨與品味。這個(gè)故事反映了印度下層人民真實(shí)的生活，引人深思。例如這一組長(zhǎng)鏡頭，就能使觀眾對(duì)印度底層人民的生活有更加深入的了解。因宗教沖突，孩子們不得不在破爛不堪的長(zhǎng)巷里奔跑逃命，每一次鏡頭的轉(zhuǎn)換，都讓人們更加直觀地看到他們生活的環(huán)境如此惡劣，不堪入目。又如，當(dāng)杰瑪給美國(guó)游客介紹露天手工洗衣廠的時(shí)候，盡管畫(huà)面色彩鮮艷亮麗，但也從側(cè)面反映了當(dāng)?shù)厝嗣裆畹钠D辛。緊接著，鏡頭轉(zhuǎn)向幾個(gè)少年非常迅速地將美國(guó)游客的汽車(chē)拆得七零八落，偷走了車(chē)上所有能夠拿走的東西，借以諷刺當(dāng)?shù)厝嗣竦乃刭|(zhì)問(wèn)題。
　　人物性格分析
　　毋庸置疑，杰瑪算是一個(gè)幸運(yùn)的人，雖然他有很多悲慘的經(jīng)歷，但到影片最后有了一個(gè)童話般的浪漫結(jié)局，那就是他最終牽起了愛(ài)人的手。杰瑪從很小的時(shí)候就知道要通過(guò)堅(jiān)持與努力去得到他想要的結(jié)果，比如為了向自己所崇拜的電影明星索要簽名不惜跳進(jìn)糞坑；為了見(jiàn)所愛(ài)的人拉提卡，他冒著生命危險(xiǎn)去黑幫老大那里當(dāng)廚師等，這些細(xì)微小事都證明了他的決心和堅(jiān)持。在這里，我們不得不提到另一個(gè)重要人物，那就是杰瑪?shù)母绺缟崂贰?br/>　　舍利姆是個(gè)有著矛盾性格的人，他的個(gè)性比杰瑪更立體、更鮮明。他的靈魂似乎始終在善與惡的邊緣掙扎，他行事果斷，心狠手辣，自私貪婪，這些似乎都反映了他的劣根性。但是當(dāng)他所面對(duì)的是自己弟弟的時(shí)候，我們又時(shí)常見(jiàn)證他作為哥哥的稱(chēng)職。要不是他的勇敢機(jī)智，我們很難想象他們?cè)趺茨軓哪切┥咝哪c的黑幫手下逃走。在兄弟倆逃離孟買(mǎi)的列車(chē)上，一切都是未知的，兩只小手緊緊地握在一起，仿佛意味著再大的困難都不會(huì)將這血濃于水的兄弟之情分離。最后，為了弟弟能夠和拉提卡在一起，他鋌而走險(xiǎn)，與黑幫團(tuán)伙單打獨(dú)斗，犧牲自己，換來(lái)杰瑪?shù)男腋！?br/>　　我們?cè)賮?lái)從女主角拉提卡身上發(fā)掘本片的閃光點(diǎn)。該片有著純真美麗的女主角和性格堅(jiān)忍的男主角，兩人青梅竹馬兩小無(wú)猜，但他倆的愛(ài)情卻被殘酷的現(xiàn)實(shí)推入懸崖。拉提卡的命運(yùn)也是不幸的，偶然與兄弟倆相遇，后被黑幫團(tuán)伙收留以乞討為生，想要跟著兄弟倆亡命天涯，卻被哥哥舍利姆放棄了。這件事情讓杰瑪心里一直留存一道傷痕，所以才有了后來(lái)杰瑪說(shuō)服哥哥回到孟買(mǎi)尋找拉提卡的一幕。當(dāng)他們重回故里時(shí)，發(fā)現(xiàn)孟買(mǎi)已不再是兒時(shí)的模樣，拉提卡仍被黑幫控制并成為一名舞女。也就在此時(shí)，杰瑪?shù)男谋焕峥ㄉ钌畹卣紦?jù)并征服了。為了救出拉提卡，哥哥打死了黑幫的頭目，轉(zhuǎn)而加入另一個(gè)幫派，并在酒后強(qiáng)行占有拉提卡，這使得杰瑪非常怨恨哥哥，遠(yuǎn)走高飛。后來(lái)他得到茶水工的工作，打入《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》的節(jié)目電話。杰瑪費(fèi)盡心機(jī)想與拉提卡在一起，約定每天下午五點(diǎn)都會(huì)在火車(chē)站等她，好不容易有一天等到她了卻被人發(fā)現(xiàn)，拉提卡被舍利姆抓了回去并被毀了容。不幸中的萬(wàn)幸是，舍利姆最終良心發(fā)現(xiàn)，放走了拉提卡，有情人終成眷屬。拉提卡是愛(ài)情和美好的象征，是杰瑪生活和追求的動(dòng)力之源。即使殘酷的現(xiàn)實(shí)使純真蒙上傷痕，希望依然會(huì)超越痛苦，給予我們以繼續(xù)生活下去的勇氣。
　　穿插在黑暗現(xiàn)實(shí)中的純潔美好的愛(ài)情，成為這部電影在敘事過(guò)程中的一大亮點(diǎn)。這部影片之所以能打動(dòng)觀眾獲得大獎(jiǎng)，不僅是因?yàn)槟切縿?dòng)人們緊張細(xì)胞的情節(jié)氣氛和動(dòng)人的音樂(lè)、那些能使人們感受艱難生活壓迫的細(xì)節(jié)描述，還在于令人動(dòng)容的主人公之間對(duì)于愛(ài)情的向往與堅(jiān)持。即使是在死亡的威脅之下，他們的愛(ài)依然矢志不渝，從而使得這部電影更加震撼人心。
　　影片中的另外一個(gè)主要人物就是《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》的節(jié)目主持人霍布斯。他看上去儒雅幽默，儼然是現(xiàn)代社會(huì)的精英分子，但在主持節(jié)目的過(guò)程中，他毫不掩飾對(duì)出身低微的杰瑪?shù)妮p視與偏見(jiàn)。在杰瑪答題的關(guān)鍵時(shí)刻，他貌似真誠(chéng)地為杰瑪提供答案。觀眾們會(huì)誤以為寫(xiě)在鏡子上的答案B真的是他給杰瑪?shù)木让静?，但是杰瑪并沒(méi)有相信他，而是堅(jiān)持自己的答案并且答對(duì)了。一位公眾人物，一位道貌岸然的主持人，竟然使用如此卑劣的手段來(lái)對(duì)待一個(gè)樸實(shí)的年輕人，這種行為實(shí)在令人不齒。好在杰瑪經(jīng)歷了太多的人世滄桑，早就領(lǐng)略了人性的黑暗面，沒(méi)有相信他的話。通過(guò)這一細(xì)節(jié)描寫(xiě)，霍布斯的偽善與杰瑪?shù)臋C(jī)智形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，深刻地反映了這兩個(gè)人物所代表的兩類(lèi)社會(huì)群體。
　　結(jié) 語(yǔ)
　　本文的目的在于結(jié)合敘事理論研究這部勵(lì)志電影，通過(guò)對(duì)敘事手段、電影細(xì)節(jié)和人物性格等方面的分析，使我們更加深刻地參悟這部電影的深刻意義。每一部獲獎(jiǎng)影片之所以能獲得成功，經(jīng)得住歲月的推敲，是因?yàn)樗芫咽廊?，引起觀者的共鳴與深思，《貧民窟的百萬(wàn)富翁》就是這樣一部影片。我們從中看到了現(xiàn)實(shí)生活中的黑暗丑陋，但我們也從中看到了光明、美好的一面，那就是主人公對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)守、對(duì)理想的堅(jiān)持。盡管他的生活經(jīng)歷險(xiǎn)象環(huán)生、有血有淚，他的哥哥舍利姆早已走上不歸路，杰瑪卻始終都沒(méi)有選擇放棄。就是這樣一個(gè)看似平凡的角色，讓我們?yōu)橹计鸺で?，讓我們感受到幸福的含義。
　　近年來(lái)，中國(guó)電影逐步走向國(guó)際化，但仍有差距，主要原因是我們將重點(diǎn)放在敘述成分的含義以及表意作用上，而非深層次地挖掘作品中的人物立體特征，或者采用一定的方式在電影中表達(dá)生活中的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，抨擊一些丑陋的社會(huì)現(xiàn)象。而國(guó)外的影片在這一方面做得更勝一籌，它將分析的重心放在角色上，以人物作為劇情發(fā)展的媒介。例如在本片中，杰瑪一直是故事的主線，從未偏離，所有的次要人物都是為了和主要人物形成反差或?qū)Ρ?，所有發(fā)生在次要人物身上的故事也都是為了從側(cè)面突出主要人物。通過(guò)這樣詳盡的展示，再填充以細(xì)節(jié)、交代情節(jié)，就使得整部影片的觀映效果得以增強(qiáng)。即使情節(jié)再錯(cuò)綜復(fù)雜，觀眾也能理出清晰的脈絡(luò)，理解電影的內(nèi)涵。此外，我們也發(fā)現(xiàn)，這些電影劇情的推動(dòng)是基于角色的性格、特點(diǎn)以及遭遇、心態(tài)上的轉(zhuǎn)換而不斷發(fā)展演變的，這就給我們中國(guó)電影制作人一些啟示，那就是若想創(chuàng)作出優(yōu)秀的影片，還是離不開(kāi)對(duì)細(xì)節(jié)的描述。在表現(xiàn)形式上采用新穎的敘事方式，在詮釋人物性格特點(diǎn)的同時(shí)深入地展示細(xì)節(jié)、針砭時(shí)弊，才是一個(gè)故事的傳承所在、一部電影的魂魄所在。
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　　（作者單位：北京服裝學(xué)院外語(yǔ)系）
　　編校：張