非典型人物通訊的寫作技巧

　　【摘要】在新聞?dòng)涗洑v史的進(jìn)程中，人物報(bào)道作為新聞報(bào)道中最常見、最重要的內(nèi)容之一，意義和作用重大。由于改革浪潮和平民化思潮的沖擊，曾經(jīng)高度集中統(tǒng)一的政治和媒體格局有所轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)的典型人物報(bào)道越來(lái)越難以像以前一樣產(chǎn)生轟動(dòng)效應(yīng)。與此同時(shí)，非典型人物報(bào)道愈來(lái)愈被重視?！吨袊?guó)青年報(bào)·冰點(diǎn)周刊》中的人物通訊作為非典型人物通訊的代表之一，以其用精彩故事承載人物、突出表現(xiàn)人物個(gè)性、在場(chǎng)景中刻畫人物等寫作手法，在社會(huì)轉(zhuǎn)型期的劇烈變化中，通過(guò)普通百姓“不普通”的命運(yùn)來(lái)反映人性的真善美及社會(huì)變遷，贏得了受眾的青睞和贊譽(yù)。作為長(zhǎng)期供職于《中國(guó)青年報(bào)》的一名記者，筆者長(zhǎng)期學(xué)習(xí)和研究《冰點(diǎn)周刊》的人物通訊，并在編輯指導(dǎo)下采寫了一些人物通訊。在此，筆者結(jié)合自己多年來(lái)的學(xué)習(xí)體會(huì)和采寫感悟，淺談非典型人物通訊的寫作技巧。
　　【關(guān)鍵詞】轉(zhuǎn)型；冰點(diǎn)；人物；非典型
　　概 述
　　新聞無(wú)法離開人物。新聞就像影子一樣難以與人分割。由于人們需要了解身邊其他人的生活狀態(tài)，以滿足自己的窺探欲望，并需要從同類當(dāng)中尋找思想和行動(dòng)榜樣，催生了讀者對(duì)人物報(bào)道的需求。相較于無(wú)生命的事實(shí)，人的題材更易于喚醒讀者的反應(yīng)，引起關(guān)注和思考。同時(shí)人物報(bào)道更能經(jīng)受時(shí)間的長(zhǎng)久考驗(yàn)并能廣泛傳播，所以媒體都對(duì)人物報(bào)道厚愛三分。
　　受傳統(tǒng)觀念和長(zhǎng)期計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制的制約，我國(guó)新聞界曾一度在極左的泥潭中掙扎，以違背客觀規(guī)律為代價(jià)，臆造出許多脫離實(shí)際的“典型人物”，把人“塑造”成了“高、大、全”的“神”。隨著改革開放和社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的確立，我國(guó)社會(huì)朝著價(jià)值多元化、結(jié)構(gòu)多樣化的方向發(fā)展，社會(huì)自主性相對(duì)大為增強(qiáng)，價(jià)值觀念趨勢(shì)明顯多元化。時(shí)代的變遷促使受眾和新聞媒體都在改變。一方面，隨著傳媒時(shí)代的來(lái)臨，國(guó)內(nèi)受眾對(duì)于媒體不再陌生，自媒體也為其積極參與新聞報(bào)道提供了平臺(tái)基礎(chǔ)；另一方面，隨著向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，媒體競(jìng)爭(zhēng)更加激烈，媒體開始愈加關(guān)注受眾群體的趣味和喜好，努力貼近受眾，非典型人物報(bào)道日漸成為新聞傳播的主角之一。作為始終涌動(dòng)著改革創(chuàng)新的沖動(dòng)，始終熱情地為新生事物鼓與呼的精品報(bào)紙欄目，《中國(guó)青年報(bào)·冰點(diǎn)周刊》的人物通訊在激烈的歷史變革中脫穎而出，它選取普通人“不普通”的命運(yùn)和生存狀態(tài)，并以此反映社會(huì)真善美及社會(huì)變遷，推動(dòng)民主政治、法治社會(huì)、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)進(jìn)程。
　　《中國(guó)青年報(bào)·冰點(diǎn)周刊》及其人物通訊
　　在《中國(guó)青年報(bào)》異彩紛呈的系列專欄專版中，《冰點(diǎn)》光輝耀眼。從1995年至今，從原來(lái)的冰點(diǎn)欄目專版到后來(lái)擴(kuò)充的《冰點(diǎn)周刊》，新聞價(jià)值取向一以貫之，取得令業(yè)內(nèi)矚目的成就。1996年，“冰點(diǎn)”欄目獲得“中央主要新聞媒介名專欄”稱號(hào)；2003年，“冰點(diǎn)”被中華全國(guó)新聞工作者協(xié)會(huì)評(píng)為第二屆“中國(guó)新聞名牌欄目”。多年以來(lái)，《冰點(diǎn)周刊》的報(bào)道一直在中國(guó)青年報(bào)讀者閱讀調(diào)查中穩(wěn)居閱讀率前列，在全國(guó)新聞界中深受推崇。
　　在《冰點(diǎn)周刊》報(bào)道的這頂王冠上，人物通訊更是其中最璀璨的明珠。《冰點(diǎn)周刊》報(bào)道中的人物通訊以“更多地關(guān)注普通人的生存狀態(tài)和想法”為新聞報(bào)道方針，率先將“平凡人”、“平凡事”作為中央媒體新聞訴求的對(duì)象，以“普通人占這個(gè)世界的99％，只有贏得平凡，才能贏得世界”作為采寫理念，闖出了一條以對(duì)“非典型人物”細(xì)膩、生動(dòng)的描述為基點(diǎn)，全面深刻地反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)與變遷，謳歌真善美、抨擊假丑惡的新路子。
　　《冰點(diǎn)周刊》非典型人物通訊的寫作技巧
　　曾經(jīng)的典型性報(bào)道中的人物，如同京劇中的臉譜，事跡往往被八股化，遠(yuǎn)離了人的本性，讓人感到可敬但難以接近，也難以引發(fā)向其學(xué)習(xí)的動(dòng)力思潮。而有些電臺(tái)、都市報(bào)的一些人物報(bào)道中，則充斥著爾虞我詐、勾心斗角、情殺暴力的故事情節(jié)，部分創(chuàng)作者為了吸引讀者的眼球，在喧囂躁動(dòng)的世界繼續(xù)釋放恐慌焦慮，從而走向另一個(gè)極端。這些人物通訊不是讓受眾閱讀思考的，而是讓讀者厭煩或受刺激的。如何讓人物真實(shí)地躍然于報(bào)道之中，又充分滿足讀者的閱讀興趣呢？
　　《冰點(diǎn)周刊》原主編李大同在《漫話冰點(diǎn)》一文中說(shuō)：“一個(gè)專門刊登長(zhǎng)篇報(bào)道的欄目，要做到使讀者愿意讀并持續(xù)讀下去，有兩個(gè)最重要的條件：一是選題得當(dāng)，二是與所選題材相稱的內(nèi)容和最佳的表現(xiàn)手段?！边@樣的觀點(diǎn)，對(duì)于人物通訊報(bào)道同樣如此。經(jīng)過(guò)多年的學(xué)習(xí)、思考和實(shí)踐、總結(jié)，筆者認(rèn)為，以下6點(diǎn)寫作技巧有力強(qiáng)化了《冰點(diǎn)周刊》人物通訊的可讀性、傳播力，使其人物通訊具有了非常獨(dú)特的魅力：
　　用精彩故事承載人物。普通的非典型人物的獨(dú)特經(jīng)歷或遭遇能成為新聞，價(jià)值就在于故事的精彩。此外，記者不能自己跳出來(lái)描述一個(gè)人，比如這人怎么感人或險(xiǎn)惡，如此會(huì)顯得單薄而無(wú)說(shuō)服力、感染力，要用人物自己的行為來(lái)舉證，因?yàn)樾袨槟苷鎸?shí)而具體地表現(xiàn)出他的追求和內(nèi)心，而有效反映人物性格的行為集合就是精彩的故事。此外，精彩故事也是判斷被報(bào)道人物價(jià)值的標(biāo)尺。選擇或?qū)懽鞅粓?bào)道人物的故事時(shí)，不能讓讀者一看標(biāo)題就喪失閱讀興趣。
　　獲得《南方周末》2006年“致敬之年度特稿寫作”的是《冰點(diǎn)周刊》的人物通訊《無(wú)聲的世界杯》?！疤煜轮笥?，6名農(nóng)民工卷著褲管，打著傘，深夜站在廣州街頭一個(gè)露天大屏幕下，仰著脖子凝神觀看正在轉(zhuǎn)播的世界杯。邊聽廣播電臺(tái)的直播，邊看無(wú)聲的大屏幕?！盵1]此文有力地詮釋了記者要想刻畫出精彩的人物形象，必須在立意上避熱就冷，從那些相對(duì)不惹人注意的百姓生活中尋找選題，而不是任意拔高和修飾。
　　突出表現(xiàn)人物個(gè)性。一個(gè)非典型人物能夠被報(bào)道并為讀者所樂于接受，重在表現(xiàn)個(gè)性。個(gè)性化的情節(jié)表現(xiàn)個(gè)性化的人物，個(gè)性化的人物又表現(xiàn)特質(zhì)主題，[2]而一個(gè)人在重大關(guān)口所做出的選擇最能體現(xiàn)個(gè)性，因此要在一個(gè)人紛繁復(fù)雜的事例中淘得真金，就不能眉毛胡子一把抓，要精挑細(xì)選。
　　例如《人在流淚 心已寬恕》一文中記者就寫道：“可這個(gè)日夜思念愛子的悲痛欲絕的母親，卻在兩年后接受了調(diào)解，原諒了一個(gè)殺人犯，挽救了這個(gè)殺死自己兒子的兇手的生命。事情傳開后，有人這樣形容這個(gè)母親：‘她的心臟有兩個(gè)心房，一個(gè)在流血，一個(gè)在寬恕?！薄八男呐K病突然犯了，蒼白的臉黯淡下去，眼圈越來(lái)越黑，嘴唇越來(lái)越紫?！盵3]希望兇手以命償命是母親們的共性；然而目睹兇手及其母親的可憐，張艷偉人性中的善念促使她原諒了年青可憐的兇手，這則是張艷偉人性的光輝。
　　在場(chǎng)景中刻畫人物。人物從來(lái)不是孤立存在的，而是生活在特定的環(huán)境和場(chǎng)景中。通過(guò)場(chǎng)景的描摹和勾勒，刻畫人物當(dāng)時(shí)的內(nèi)心狀態(tài)和所處的環(huán)境，能更真實(shí)準(zhǔn)確地凸顯人物的性格特征。同時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)感的描寫可以打破一般人物報(bào)道中平鋪直敘的索然無(wú)味，使靜態(tài)的文章動(dòng)起來(lái)。
　　好的記者，一定是一個(gè)非常棒的裁縫，他能把人物和背景不露痕跡地縫合。在《鄉(xiāng)村惡教》一文中，筆者在文中描述了一個(gè)內(nèi)心陰暗的代課教師上課前的場(chǎng)景：早晨8點(diǎn)，上課鈴響了，19歲的鄉(xiāng)村小學(xué)教師杜保岑走上講臺(tái)?！吧铣?！”杜老師扯著嗓門喊?！拔峄嗜f(wàn)歲萬(wàn)萬(wàn)歲！”班里27名小學(xué)二年級(jí)學(xué)生跪在地上或凳子上回應(yīng)，奶聲奶氣。[4]在這幕滑稽而可悲的場(chǎng)景中，虐待學(xué)生的代課教師杜保岑粉墨登場(chǎng)，其扭曲的心態(tài)令人一覽無(wú)余。
　　巧妙運(yùn)用直接引語(yǔ)和間接引語(yǔ)。人物不能在作品中用眼神和動(dòng)作交流，讓人物自己站出來(lái)說(shuō)話，是讓人物報(bào)道保持原生態(tài)的重要途徑。對(duì)話是人與人之間進(jìn)行思想交流的直接話語(yǔ)方式，能敘述自己或他人的行為思想。另外，陳述時(shí)讓被采訪人自己出來(lái)說(shuō)，整個(gè)文章的節(jié)奏就發(fā)生了變化，避免一陳到底?！侗c(diǎn)周刊》的人物通訊通過(guò)把對(duì)話引入到人物報(bào)道中，從而生動(dòng)地反映出人物的特征和內(nèi)心世界，凸顯人物的獨(dú)特性，并使人物形象更為細(xì)膩、生動(dòng)、豐滿。
　　“今年農(nóng)稅改革，正稅是多少，附加稅是多少？”48歲的農(nóng)民葉彥智詢問?！胺凑褪沁@一疙瘩，寫在紙上的全是農(nóng)業(yè)稅?！编l(xiāng)干部很不高興地回答。[5]在《憲法給我的權(quán)利》一文中，寥寥數(shù)語(yǔ)就將農(nóng)民葉彥智爭(zhēng)取權(quán)利的執(zhí)著努力和鄉(xiāng)干部跋扈蠻橫表現(xiàn)得淋漓盡致，并運(yùn)用話語(yǔ)之間的矛盾拉開下文雙方的沖突。
　　用細(xì)節(jié)描繪人物的生動(dòng)與豐滿。著名導(dǎo)演鄭君里強(qiáng)調(diào)說(shuō)，如果能抓住并表現(xiàn)出人物性格的一些細(xì)節(jié)，人物就能活靈活現(xiàn)地出現(xiàn)在觀眾面前，使人物在細(xì)節(jié)中顯得更為豐滿和真實(shí)。細(xì)節(jié)描寫還可以把單調(diào)乏味的題材變成令人關(guān)注的話題。精彩的細(xì)節(jié)描寫，會(huì)增加報(bào)道的可讀性，強(qiáng)化讀者對(duì)報(bào)道的印象。
　　《冰點(diǎn)》的人物報(bào)道就十分注重用細(xì)節(jié)呈現(xiàn)人物個(gè)性，在《〈每周質(zhì)量報(bào)告〉的雙重困擾》一文中，記者徐百柯用這樣的導(dǎo)語(yǔ)來(lái)引導(dǎo)讀者關(guān)注一個(gè)女記者痛苦的心情：出租車的計(jì)價(jià)器一個(gè)勁兒往上蹦字。已近午夜，司機(jī)時(shí)不時(shí)會(huì)疑惑地看看表。佳琳望著窗外，一言不發(fā)。上車以后，她只說(shuō)過(guò)一句話：“師傅，你拉著我隨便逛逛吧?！盵6]
　　交叉使用陳述、描寫和話語(yǔ)。一個(gè)好的人物報(bào)道通常用陳述、描寫和被采訪對(duì)象之間的言語(yǔ)三種方式交叉寫作來(lái)完成。一般新聞主要是以敘述為主，但一定要交叉使用描寫和引語(yǔ)，長(zhǎng)報(bào)道更要交叉用，一陳到底很容易讓受眾喪失興趣，不斷地來(lái)回轉(zhuǎn)換，故事才能寫得跌宕起伏。
　　在《鄉(xiāng)村教師的打工日記》一文中，筆者講述了54歲的鄉(xiāng)村教師杜滿堂為勸阻兒子輟學(xué)外出打工，隱瞞年齡和身份，挑選最苦的地方親身體驗(yàn)打工生活的故事。在文章中，筆者按照編輯的指導(dǎo)，交叉使用陳述、描寫和話語(yǔ)，將杜滿堂打工時(shí)經(jīng)歷的種種磨難寫得細(xì)致入微，整體故事也因此得以講得引人入勝：有一次，卸凍魚時(shí)，幾十個(gè)鐵盤嘩啦一聲從車上滑下來(lái)，兩盤凍魚砸到杜滿堂的腿上。老板不管，他只好自己掏錢到診所里包扎了一下，整整一個(gè)月都蹲不下去。直到現(xiàn)在，他的腿上還留著兩個(gè)巴掌大的黑疤。這一切，都原原本本地記錄在杜滿堂的小本子里。在打工的一個(gè)多月時(shí)間里，他隨時(shí)做好了遇險(xiǎn)遇難的準(zhǔn)備，還給愛人打了個(gè)電話，告訴她日記放在什么地方?！叭f(wàn)一我出了什么事兒，她可以找到日記本?！盵7]
　　結(jié) 語(yǔ)
　　人物報(bào)道形式的變革已成為時(shí)代呼喚和經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的需要。平民化浪潮使非典型人物報(bào)道的地位日漸重要，以往“高、大、全”的報(bào)道模式已經(jīng)逐漸被打破，人物報(bào)道開始注重個(gè)性細(xì)節(jié)，還原人物本身，回歸于人性?！侗c(diǎn)周刊》人物通訊運(yùn)用貼心平實(shí)的寫作技巧表達(dá)新聞事實(shí)，敘事風(fēng)格呈現(xiàn)出較強(qiáng)的文學(xué)性，始終以人性和求實(shí)的態(tài)度，關(guān)注“普通人不普通的命運(yùn)”，代言人性與良知，既呈現(xiàn)了當(dāng)代普通個(gè)體的命運(yùn)和生存狀態(tài)，同時(shí)又使人們分享了普通人身上所折射出的信仰和價(jià)值，以真正推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步。這種人性的回歸和尊重而不一味地迎合讀者的定位是對(duì)傳統(tǒng)報(bào)道方式、題材乃至領(lǐng)域的突圍和創(chuàng)新，得到了廣大受眾的青睞，具有風(fēng)向標(biāo)作用，也為更好地改革人物報(bào)道提供了一種新的角度，由此探索出的非典型人物通訊的寫作技巧值得廣大新聞從業(yè)者借鑒和學(xué)習(xí)，從而為其變革提供啟示。
　　參考資料：
　　[1]包玉敏.無(wú)聲的世界杯[N].中國(guó)青年報(bào)，2007-10-24.
　　[2]葉永泉.克服人物報(bào)道的同質(zhì)化問題[J].新聞愛好者，2012（3下）.
　　[3]從玉華.人在流淚 心已寬恕[N].中國(guó)青年報(bào)，2011-03-23.
　　[4]韓俊杰.鄉(xiāng)村惡教[N].中國(guó)青年報(bào)，2004-06-23.
　　[5]劉萬(wàn)勇.憲法給我的權(quán)利[N].中國(guó)青年報(bào)，2004-07-14.
　　[6]徐百柯.《每周質(zhì)量報(bào)告》的雙重困擾[N].中國(guó)青年報(bào)，2004-07-07.
　　[7]韓俊杰.鄉(xiāng)村教師的打工日記[N].中國(guó)青年報(bào)，2009-04-01.
　　(作者單位：中國(guó)青年報(bào)社河南記者站)
　　編校：趙