建筑裝飾畫表現(xiàn)構(gòu)圖特征分析

　　摘要：建筑裝飾畫是室內(nèi)設(shè)計(jì)中用于美化環(huán)境的常用元素。作為一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)門類，裝飾畫表現(xiàn)構(gòu)圖具有自身的特點(diǎn)和規(guī)律。通過深入的分析闡述，可將裝飾畫表現(xiàn)構(gòu)圖總結(jié)為平面性、完整性、空間感、自由性四個(gè)方面。
　　關(guān)鍵詞：裝飾畫；構(gòu)圖特征；分析
　　整體而言裝飾畫的構(gòu)圖是自由的、多樣化的。按照創(chuàng)作的內(nèi)不同需要，不僅能夠利用傳統(tǒng)藝術(shù)形式當(dāng)中的構(gòu)圖形式，還能夠參考、借鑒其他藝術(shù)形式中優(yōu)秀的構(gòu)圖方式。然而，裝飾繪畫是一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)種類，其構(gòu)圖方式也有自身的特點(diǎn)與規(guī)律。文章針對裝飾繪畫中的一些基本規(guī)律進(jìn)行了分析與探討。
　　一、平面性
　　平面性是構(gòu)圖的一個(gè)最為基本的法則。眾所周知，在物質(zhì)世界以及人們的生活過程中，除了時(shí)間和其它因素，地球形態(tài)的最基本的特征是三維空間。要想使得三維空間以及物象置于二維的平面當(dāng)中，存在一些難度，需要運(yùn)用一些技巧。所以在練習(xí)傳統(tǒng)的寫實(shí)繪畫過程中，怎樣在畫面當(dāng)中呈現(xiàn)出客觀世界的空間立體感，如何使得畫面的縱深感更加明顯，是創(chuàng)作者必須努力達(dá)到的目標(biāo)。而為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)，在長期的繪畫發(fā)展過程中，人類慢慢掌握了利用透視原理，將三維現(xiàn)象加以表現(xiàn)出來。從而能夠利用一個(gè)平面來呈現(xiàn)立體的形象。裝飾繪畫與傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫的不同之處在于其具有比較強(qiáng)的裝飾性的藝術(shù)特點(diǎn)，對物象的實(shí)際情況并不非常注重。在裝飾繪畫中，創(chuàng)作人員無需考慮焦點(diǎn)或者成角透視，也務(wù)必刻意追求畫面中的三維空間，而更加重視平面的裝飾性與形式美的融合、協(xié)調(diào)統(tǒng)一。裝飾畫構(gòu)圖的基本法則，通常是先立賓主之位，確立近景、遠(yuǎn)景的大致布局，再將其融為一體，并且充分考慮怎樣穿插景物與其它部分有機(jī)銜接。創(chuàng)作人員也可以根據(jù)時(shí)空的變換，按照一定的順序去布局形象，要么直陳要么造勢，利用巧妙的構(gòu)圖設(shè)計(jì)激發(fā)觀眾的想象力。
　　二、完整性
　　完整性是藝術(shù)美最基本、最具體的要求與表現(xiàn)。裝飾繪畫中的完整性主要包括作品構(gòu)圖、效果、內(nèi)容以及藝術(shù)感覺的完整。完整性是充分反映裝飾繪畫藝術(shù)綜合特性的一個(gè)重要因素。
　　裝飾繪畫最為顯著的一個(gè)特點(diǎn)就是注重整體結(jié)構(gòu)的完整。比如構(gòu)圖的均勻、豐滿、協(xié)調(diào)有致、動靜結(jié)合等，并且也包含了構(gòu)圖中有關(guān)形象的完整性。裝飾繪畫非常注重形式美的，一旦出現(xiàn)不美觀的殘缺，對于畫面效果都會造成較大的傷害。在對畫面進(jìn)行構(gòu)圖以及布局的時(shí)候，首先必須綜合考慮到這些因素。
　　將主體完整地呈現(xiàn)出來，是很多初學(xué)者在學(xué)習(xí)裝飾繪畫的時(shí)候的主要目標(biāo)。尤其是在接觸裝飾繪畫創(chuàng)作之初，他們因?yàn)槌磷碛诒憩F(xiàn)那些瑣碎的東西而忽視了整體，或者因?yàn)樘⒅啬切┘?xì)枝末節(jié)而不顧全局。這些都是由于在構(gòu)圖的時(shí)候，沒有高度重視畫面的完整性。如何做才可以使得畫面的構(gòu)圖更加具備完整性呢？應(yīng)當(dāng)遵循“適形構(gòu)圖”原則，這與圖案中適合紋樣的某些構(gòu)圖有類似之處。按照該方式在布局畫面的時(shí)候，首先必須明確需要表現(xiàn)的主題，以便確定各種造型或者形態(tài)在畫面當(dāng)中的主次關(guān)系以及作用，再以美為準(zhǔn)則、以整為基礎(chǔ)對畫面進(jìn)行填充與分割。
　　三、空間感
　　在裝飾繪畫中不僅有主體物象，還有存在一定的多余空間，這部分的空間大小是根據(jù)構(gòu)圖或者布局的需要確定的，這就是所謂的空間感。如果空間感比較大的話，畫面效果容易呈現(xiàn)出寬敞而豁亮的感覺；假如空間感比較小的話，畫面會使得主體更加充實(shí)、布局更為緊湊。裝飾藝?yán)L畫中的空間感是根據(jù)作品的主題確定的，也是創(chuàng)作人員用來調(diào)節(jié)畫面布局的一個(gè)十分重要的方式。在空間的處理過程中，創(chuàng)作人員必須注重適度，也就是畫面中的空間大小應(yīng)適宜。假如太大，對于主體形象的表達(dá)很難達(dá)到充分；假如臺小，體現(xiàn)了主體形象的體量在造型的時(shí)候并未綜合考慮到構(gòu)圖的需要而顯得不足，從而使得畫面顯得太沉悶。
　　自然界中的很多元素都是緊密相關(guān)的，空間和實(shí)體也一樣。就裝飾繪畫來說，畫面中的實(shí)體需要依附于空間而存在，而空間自身又在制約并且映襯著實(shí)體形象，對于實(shí)體形象起到塑造的效果。對于裝飾繪畫的初學(xué)者，往往很難將空間與實(shí)體徹底割裂出來，而必須明白它們之間的緊密關(guān)系，在裝飾繪畫的構(gòu)圖過程中，必須重視這兩部分的內(nèi)部聯(lián)系及其構(gòu)成關(guān)系。另外，應(yīng)當(dāng)從古代的繪畫經(jīng)驗(yàn)當(dāng)中獲取一些有益的東西，例如“有無相生”以及“計(jì)白當(dāng)黑”等等，這些實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)本質(zhì)上講述的是一種辯證關(guān)系。
　　四、自由性
　　裝飾繪畫與普通的寫實(shí)繪畫相比較，其在構(gòu)圖以及造型方面不會受焦點(diǎn)透視以及時(shí)空條件的局限。這種構(gòu)圖通常是伴隨創(chuàng)作人員視線的移動而變化的。在畫面中，創(chuàng)作人員講所要反映的主題利用某種主體形象加油呈現(xiàn)，根據(jù)“任意透視”或者“散點(diǎn)平視”的手段呈現(xiàn)，從而充分體現(xiàn)了裝飾繪畫所具備的特點(diǎn)?？傮w而言，自由性的構(gòu)圖手段不僅反映創(chuàng)作人員的創(chuàng)作意圖，同時(shí)豐富了裝飾畫的內(nèi)容。利用可跨越時(shí)空界限的構(gòu)圖方式，畫面能夠呈現(xiàn)出一種“萬里河山盡在眼前”美妙效果。除此之外，還可以在裝飾繪畫構(gòu)圖當(dāng)中運(yùn)用電影中“蒙太奇”等自由組合的方式。
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