摘要：在景觀設計中，水體是最活躍、最具吸引力的設計元素和重要的審美要素，按其存在的狀態(tài)分為氣態(tài)、液態(tài)和固態(tài)，三種自然形態(tài)，在設計中常以液態(tài)水體為主。水體景觀是相對獨立的景觀系統(tǒng)，是景觀設計中的重要組成部分。它涉及水體的供給和灌溉、氣候的調節(jié)、防洪以及動植物生長與環(huán)境美化等多方面用途。文章主要從水體的景觀特性、用途進行簡略論述和分析水體景觀設計的原則。
　　關鍵詞：水體；景觀特性；用途；設計原則
　　一、水體的景觀特性
　　水體設計是決定景觀設計成敗的關鍵因素。而要想設計出優(yōu)秀的水體景觀作品，應該從景觀的角度深入分析水體的基本特性，然后將其熟練地運用到設計之中。水體是人類賴以生存和發(fā)展的自然之物，具有兩種基本景觀特性，即自然景觀特性和人文景觀特性。
　?。ㄒ唬┧w的自然景觀特性
　　形、色、光、聲、味等既是水體的自然屬性，也是生動的景觀素材。在景觀設計中，這些特性對設計的方法、目的和最終效果均有著重要的作用。
　　1.可塑性。水體的形狀是由限定物的形態(tài)、大小、高差和物質結構所決定的，環(huán)境景觀中的水體設計也可以說是在設計水體的容器。如人工湖岸和湖底的設計。形成的水體有的奔騰千里，有的涓涓細流，有的則平靜如鏡。
　　2.可動性。水體的可動性不僅表現(xiàn)出水體的存在狀態(tài)，同時也體現(xiàn)出水體的靈性與活力。只要有高差或外力，水體就可以產(chǎn)生運動，形成河流、瀑布、噴泉等形式。相比之下，靜水則指那些運動變化比較平緩的水體，如水塘、水池等。在外力的作用下，靜水就會運動起來，如魚在水中的游動。
　　3.可聽性。水體在運動或撞擊實體時會發(fā)出不同的聲響，形成各種聽覺效果。水聲的特性能直接影響人的情緒，如涓涓細流使人氣順心平，洶涌波濤使人興奮激動等等。在景觀設計中，人們可充分利用這些特性，在可動水體景觀中創(chuàng)造出豐富的音響效果。
　　4.可映性。水體能映襯出周邊環(huán)境中的景物，使其產(chǎn)生倒影。如平靜的水體面在晴朗之日如同一面明鏡，清晰地倒映出四周的土地、植物、建筑及天空的形象；而當微風吹過水體面時，一陣漣漪，散亂的圖像卻又好似一幅抽象畫?？梢姡瑢λw的可映性進行恰當運用，能增加景觀的趣味性。
　?。ǘ┧w的人文景觀特性
　　人們常常借助水體來表達自己的思想情感，如在哲學、民俗、文學、繪畫、音樂等領域之中表達水的審美內涵，同時，水體還能反作用于人們的精神世界。如人們將“寒江獨釣”視作一種人生境界時，水體被賦予了文化意義；而“智者樂水”又將水體作為智慧的象征。
　　1.哲學性。中國歷史上的先賢圣哲對水有著許多的哲學思考。如《老子》第八章有：“上善若水，水善利萬物而不爭，處眾人之所惡，故幾于道?！奔醋鋈藨缢??！墩撜Z》中的“子在川上日：逝者如斯乎，不舍晝夜”，則是感嘆時光如流水，一去不復返。
　　2.民俗性。俗話說一方水土養(yǎng)一方人，經(jīng)千百年演變又會形成一方民風民俗。而這些風俗常常因水而起。如我國的潑水節(jié)、端午節(jié)以及文人雅士間的曲水流觴無不以水體為主題。
　　3.文學性。水體在文學領域有著重要的地位，中國的山水詩就是專以水為主題的典范，詩人們常常借水抒發(fā)自身的情懷。如南唐后主李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，借水表達對故國的思念。
　　4.親水性。人類天性親水，且喜歡用身體接近、觸摸和感受水體。因此，設計中應盡量縮短人與水體的距離，在確保安全的前提下，讓人們自由地與水體交流。如湖泊泛舟、淺池戲水體、貼水體漫步等等。
　　二、水體的景觀用途
　　水體具有實用性與觀賞性兩大功能。水體的實用功能是人類社會生產(chǎn)生活的物質基礎，主要體現(xiàn)在水的消耗、灌溉、調節(jié)氣候、降噪、游樂、空間分隔等方面。同時水體的觀賞功能還能調節(jié)人們的心理情緒，是人們理想與情感的寄托。主要體現(xiàn)在水的性質多變，可操作性和可塑性強，其特有的視覺效果能很好地活躍氛圍、柔化空間，讓人產(chǎn)生不同的感受。
　　三、水體景觀的設計原則
　　水體景觀是相對獨立的景觀系統(tǒng)，是景觀設計中的重要組成部分。它涉及水體的供給和灌溉、氣候的調節(jié)、防洪以及動植物生長與環(huán)境美化等多方面需求，表現(xiàn)為地理學、植物學、景觀生態(tài)學、環(huán)境經(jīng)濟學、藝術學等多學科的融合。水體景設計的基本原則如下：
　?。ㄒ唬┥鷳B(tài)性原則
　　生態(tài)問題是當代人類面臨的最為嚴重的環(huán)境問題，生態(tài)性原則毋庸置疑地成為水體景設計的首要原則。具體表達方式有：
　　1.節(jié)約用水，維持水體的自然循環(huán)規(guī)律。
　　2.利用生物生態(tài)修復技術對水體質進行生態(tài)處理，使其具有自動恢復功能。
　　3. 養(yǎng)殖不同的動植物，形成多層次的生物鏈等等。如采用“可滲透性”人工駁岸的方法對河道進行整治，利用“雨水體循環(huán)利用系統(tǒng)”打造雨水體景觀，維持生態(tài)環(huán)境的平衡。如：上海世博后灘公園建立了一個可復制的水系統(tǒng)的生態(tài)凈化模式。
　?。ǘ嵱眯栽瓌t
　　任何設計都具有目的性，實用就是目的之一。水體景設計的實用性主要表現(xiàn)在兩個方面：一方面利用水具有的實用特性充分地使用水體，使水體景設計不僅具有觀賞性，還能服務于當?shù)厝嗣竦纳a(chǎn)和生活，使其產(chǎn)生一定的經(jīng)濟效益。另一方面以人為本，在設計中充分考慮并滿足普通市民的實際需要，而不是僅僅作為“形象工程”在特定時段象征性地表演一番，實際上卻與百姓生活無關。
　?。ㄈ┛尚行栽瓌t
　　水體景觀設計中，不同類型的水體所需要的能量和運營成本都不一樣，應從各方面綜合考慮系統(tǒng)運行的可行性：
　　1.地域條件的可行性。結合所在地域的條件來設計水景的類型與規(guī)模，充分考慮實際建成的效果和可持續(xù)使用情況。
　　2.經(jīng)濟的可行性。大型的音樂噴泉的設計，需要大量的資金進行使用和維護，因此欠發(fā)達地區(qū)不宜建設此類型的噴泉。
　　3.技術的可行性?，F(xiàn)代水景設計無論是自然水景中的借水為景，還是人工水景中的以水造景，均離不開現(xiàn)代技術的綜合協(xié)調。
　　（四）整體性原則
　　水景是景觀規(guī)劃設計中的一部分，具有整體性效果。一般而言，人不僅對水有親近的愿望，對線狀的水體往往也具有溯源心理，設計中往往與墻、柱等建筑元素組合起來運用，達到連續(xù)而生動的整體效果。如萬科第五園的水體景觀設計利用線狀水體的引導性，指引展示的路線，創(chuàng)造出貼近自然、統(tǒng)一協(xié)調的展示環(huán)境。
　?。ㄎ澹┟烙^性原則
　　水景本身的設計要美觀，符合形式美規(guī)律（如統(tǒng)一與變化、對比與協(xié)調、均衡與穩(wěn)定、比例與尺度、視覺與視差等），才能激發(fā)人們參與的興趣。在水景設計中，設計師通常運用相應的構圖經(jīng)驗和形式美規(guī)律來表達自己的設計意圖和藝術構思，不斷發(fā)散自己的設計思維，打破常規(guī)，就有可能設計出豐富多彩的水景
　?。﹦?chuàng)新性原則
　　水體景設計的本質及作品的生命力在于自身的創(chuàng)新。當今，數(shù)字技術的發(fā)展正帶來一場新的設計革命。水體景設計越來越偏向于從民族特色、地域特色、項目特色和設計師風格等多方面表現(xiàn)自身的特點。水體景設計的創(chuàng)新性主要體現(xiàn)在水體的類型、組臺方式、設計觀念、方法、技術等多方面的創(chuàng)新，如上海世博會慶典廣場的水鏡設計就是水體創(chuàng)新的經(jīng)典案例。
　?。ㄆ撸┪幕栽瓌t
　　不同地域的水體文具有不同的文化特征。水體景設計應體現(xiàn)各地區(qū)特有的文化性，這是水體景設計的最高目標。意境的表現(xiàn)不在于水體景有多大的規(guī)模和多豪華的裝飾，而取決于設計者的文化修養(yǎng)及其對設計要素的駕馭能力。如貝聿銘設計的蘇州博物館新館就是對中國傳統(tǒng)山水文化的現(xiàn)代性演繹。
　?。ò耍┯H水性原則
　　親水性是人們觀賞、接近和觸摸水的一種自然行為。因此，在水景設計中要相應地體現(xiàn)這種行為，減少人與水之間的障礙，縮短兩者間的距離，盡可能增加人的參與性。須注意的是，水景的親水性越好，參與活動的人會越多，對環(huán)境的影響也越大。
　　結語：隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展和景觀設計理念的更新以及人們對于水體景觀更深層次認識的提高，水體景觀的設計將更加多元化，其景觀效能與生態(tài)效能也將被更多人所重視、研究。
　　參考文獻：
　　[1]郭紅雨.城市濱水景觀設計研究[J]. 華