趙軍

資深電影人，珠江影業(yè)傳媒股份有限公司總經(jīng)理、中影南方電影新干線總經(jīng)理

每一次觀影熱潮后，人們都愛討論成敗得失，而談的最多的常常是中國(guó)電影要走之路。沒錯(cuò)，電影產(chǎn)業(yè)首先是工業(yè)，工業(yè)不談?lì)愋驮趺葱?？但談了這么多年，國(guó)產(chǎn)電影就是難以出現(xiàn)優(yōu)秀的類型片。中國(guó)電影近年奇跡頻頻，但是這些票房奇跡中缺乏合家歡類型的電影。這就是關(guān)鍵所在。

張藝謀、陳凱歌，包括馮小剛執(zhí)導(dǎo)的很多電影都算不上合家歡類型，《一九四二》不是，《金陵十三釵》不是，《搜索》也不是。即使讓孩子們歡天喜地走進(jìn)影院的《喜羊羊與灰太狼》也不是。相反，美國(guó)電影合家歡類型比比皆是。《蜘蛛俠》《變形金剛》《哈利·波特》等，大人小孩都愛看。哪怕是動(dòng)畫片，比如《獅子王》《功夫熊貓》《冰河世紀(jì)》，均可以讓一家人一起在影院里度過歡樂的周末。

合家歡電影絕非只有喜劇片。合家歡電影中要有勇敢、善良、機(jī)智、團(tuán)結(jié)、愛心等一家人都樂于看到的內(nèi)容。任何一種類型片都可以有這些要素，洋溢著成人和孩子的種種喜好，或他們關(guān)注的要素。在《功夫熊貓》中，成人也能看到精神修煉的啟迪；在《泰坦尼克號(hào)》中，孩子一樣能受到真善美的感染。這樣的影片奠定了一國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的根基，成為了電影的靈魂。

《唐山大地震》《我的父親母親》《人再途之泰》（以下簡(jiǎn)稱《泰》）都是合家歡電影，只是它們的占比太少了。《泰》能夠在激烈的賀歲大戰(zhàn)中一騎絕塵，并非全是喜劇的貢獻(xiàn)，而是合家歡使然，《十二生肖》亦然。習(xí)近平總書記說：“人民的美好向往就是我們的奮斗目標(biāo)”，這句話就是“合家歡”最感性也最動(dòng)人的表述。

《泰》里的合家歡要素毋庸置疑，也不用太多解釋。徐崢王寶強(qiáng)黃渤們之所以能夠演繹出這部合家歡電影的背后原因，用時(shí)下流行的說法就是“接地氣”。接地氣有許多種認(rèn)識(shí)，合家歡的規(guī)律當(dāng)然不會(huì)是一兩條。如果藝術(shù)家的內(nèi)心是黑暗的、狹窄的、功利的、自大的，就完成不了合格的合家歡電影——他們心里根本就沒有合家歡，只有一己歡樂和幽怨，以及憤恨和報(bào)復(fù)心態(tài)。合家歡是類型片之門，是眾望所歸，清楚這一點(diǎn)，電影人才能創(chuàng)作出合家歡類型片。

在新中國(guó)的大銀幕上，并不缺乏優(yōu)秀的合家歡影片，比如《鐵道游擊隊(duì)》《五朵金花》《喜盈門》《少林寺》等，均為男女老少爭(zhēng)相觀看，并享有盛譽(yù)的經(jīng)典之作。在新世紀(jì)，由于缺失合家歡理念，電影創(chuàng)作者們鉆入自己的小世界中，胸襟狹窄而自以為高人一等，觀念淺薄而自恃特立獨(dú)行。合家歡從何而來？我們需要重新思考和認(rèn)識(shí)合家歡類型，重新找回合家歡電影的靈魂。沉湎在一小撮人精神圈子里而自詡清高的那一套，已經(jīng)走到頭，已沒法找到市場(chǎng)新的突破點(diǎn)。深入研究合家歡方知生活之樹常青，而當(dāng)下正是我們時(shí)代的又一次春潮涌動(dòng)。