張 蓓 (湖北電影制片廠 湖北武漢 430022)

一、電影的特性

電影是一門綜合性的藝術(shù)。著名的電影大師愛神森斯坦說過：電影是“把繪畫與戲劇、音樂與雕塑、建筑藝術(shù)與舞蹈、風(fēng)景與人物、視覺形象與發(fā)聲的語言連結(jié)成為統(tǒng)一的綜合體”。在一部電影的拍攝制作過程中由編劇、導(dǎo)演、制片、演員、舞美、攝影、錄音、服裝、化妝、洗印、特效等不同專業(yè)部門相互配合的創(chuàng)作性工作。

同時(shí)，電影還有視像性：電影是視聽結(jié)合以視覺為主的藝術(shù)，它主要以活動(dòng)的畫面形象作為最基本的表現(xiàn)手段，訴諸于觀眾的視覺，并以此來吸引和征服觀眾。逼真性：逼真性是電影基礎(chǔ)的美學(xué)基礎(chǔ)，電影藝術(shù)大師普多夫金時(shí)所說，電影的特點(diǎn)就在于它是一種給逼真地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)提供了最大可能性的藝術(shù)。假定性：電影在銀幕上展現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)，是一種藝術(shù)形象。是電影藝術(shù)家根據(jù)自己對(duì)生活素材在感性和理性上的認(rèn)識(shí)，通過選擇、提煉、綜合、典型化而重新安排過的一種生活畫面，它是客體與主體、再現(xiàn)與表現(xiàn)、反映與創(chuàng)造的有機(jī)統(tǒng)一。運(yùn)動(dòng)性：電影是在延續(xù)的時(shí)間中依靠活動(dòng)的畫面來完成其敘事功能的，以此來反映豐富的社會(huì)生活、表現(xiàn)復(fù)雜的矛盾糾葛、塑造鮮明的人物形象。技術(shù)性：電影是現(xiàn)代科技的產(chǎn)物，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展與電影藝術(shù)的表現(xiàn)方式是緊密相關(guān)的。觀眾性：電影是最大眾化的一門藝術(shù)了，它以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力吸引了數(shù)量眾多的觀眾。

自然為了以上的電影個(gè)性資金也是一部電影的關(guān)鍵。每部電影的投拍都必須在有資金保證的前提下才能順利的進(jìn)行。任何一個(gè)電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)都希望在資金充裕的條件下，更好的充分發(fā)揮各自的想象能力和制作能力來為電影出品進(jìn)行創(chuàng)作。拍出既能讓廣大觀眾喜歡，又能讓投資者有高回報(bào)的電影。如果在資金條件有限的情況下，各個(gè)電影工作組也能出色的發(fā)揮各自的最高水平為電影服務(wù)，拍出雙贏的電影。這自然也是出品人很愿意看到的情況了。

二、舞美與電影的親密關(guān)系

美術(shù)師的造型設(shè)計(jì)主要包括場(chǎng)景設(shè)計(jì)和人物形象設(shè)計(jì)這兩個(gè)基本方面。

1.場(chǎng)景設(shè)計(jì)

一部電影的制作，首先要有一個(gè)好的劇本，我們經(jīng)常說：劇本、劇本為一劇之本。舞美設(shè)計(jì)師他們首先要熟讀和完全理解電影文學(xué)劇本，在電影文學(xué)劇本中，不管是細(xì)致的環(huán)境描寫還是簡(jiǎn)單的環(huán)境提示，都要在舞美設(shè)計(jì)師這里轉(zhuǎn)化成具體的場(chǎng)景空間。這個(gè)空間在平面上如何設(shè)計(jì)，立體上如何架構(gòu)，怎樣盡可能的做到逼真性，何以誘使觀眾更多的介入和喜歡，在視覺上要考慮怎樣給觀眾更大的滿足感，要再現(xiàn)劇情的規(guī)定性之外，還要顧及到現(xiàn)場(chǎng)拍攝的可能性，以及為導(dǎo)演的場(chǎng)面調(diào)度、攝影機(jī)的運(yùn)行，還有演員的表演提供合適的、自由的創(chuàng)作空間。

有了好的劇本，自然就需要一個(gè)能把文學(xué)劇本很好翻譯成視覺藝術(shù)的電影導(dǎo)演。電影導(dǎo)演是一個(gè)藝術(shù)領(lǐng)導(dǎo)者，一個(gè)優(yōu)秀的電影導(dǎo)演必須能夠很好地詮釋電影文學(xué)劇本，并帶領(lǐng)全體創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)為電影增色，加分。電影美術(shù)師就是其中之一的重要角色，他們是電影造型設(shè)計(jì)的主要承擔(dān)者，舞美必須根據(jù)劇本和導(dǎo)演的總體構(gòu)想，通過各種途徑，廣泛收集有關(guān)的資料和素材，來完成電影的造型設(shè)計(jì)。這其中包括：場(chǎng)景的設(shè)計(jì)圖、人物造型的設(shè)計(jì)圖、服裝和道具的設(shè)計(jì)圖，甚至還包括重要的電影畫面草圖。在視覺上是整個(gè)電影至關(guān)重要的一個(gè)環(huán)節(jié)之一。舞美對(duì)于塑造人物形象、烘托戲劇氣氛有著至關(guān)重要的藝術(shù)功能。實(shí)現(xiàn)這種藝術(shù)功能，主要由舞美中的幾個(gè)要素——場(chǎng)景，服裝、道具、化妝來完成，這些個(gè)因素共同為劇中的人物服務(wù)。舞美部分在不同的影視劇里所需的資金也是不一樣的。所達(dá)到的影響也是不同的。

電影《滿城盡帶黃金甲》，制片和導(dǎo)演決定一切創(chuàng)新，首先是思想、思維、理念的創(chuàng)新，影片的舞美設(shè)計(jì)，出現(xiàn)了全方位的設(shè)計(jì)理念。在舞美制作部分，制片方投入大量資金，來達(dá)到導(dǎo)演要求的視覺饕餮盛宴，在宮殿的場(chǎng)景的制作上，舞美竭盡全力完成導(dǎo)演要求的“金、碧、輝、煌”。宮殿的外景戲也是如此，竭盡奢華地去表現(xiàn)大王的成功和霸氣。場(chǎng)景的寬度也給演員提供了一個(gè)很好的表演空間。

2.人物形象設(shè)計(jì)

人物形象設(shè)計(jì)，是美工師的另一個(gè)重要任務(wù)。它包括道具、服裝、化妝這三個(gè)基本方面。一部電影創(chuàng)作組，道具、服裝和化妝分別屬于不同這能部門，但負(fù)責(zé)這三方面的造型設(shè)計(jì)的，仍然是電影美術(shù)師。

道具：道具通常分為陳設(shè)道具和戲用道具、大道具和小道具、裝飾道具和手持道具（也叫“隨身道具”）。陳設(shè)道具屬于環(huán)境造型方面，它往往作為環(huán)境的點(diǎn)綴，以及對(duì)對(duì)環(huán)境特征的破譯。戲用道具是為了用來直接參與劇情的。與劇中人物的命運(yùn)關(guān)系，與某個(gè)家族或血統(tǒng)的秘密，成為真相大白的契機(jī)。大道具如桌、椅、床、柜等；小道具如杯、壺、碗、筷等；裝飾道具如書、畫、照片等；手持道具如手機(jī)、煙等。

在電影《滿城盡帶黃金甲》里，陳設(shè)道具和戲用道具的制作也達(dá)到了現(xiàn)在的國(guó)內(nèi)最高水平的奢華，其所有的精致程度，導(dǎo)演要求極高。很多甚至都是珍品。道具所花的經(jīng)費(fèi)也是可想而知的，當(dāng)然道具在戲里也很好的幫助了演員來完成角色的塑造，給電影也著實(shí)的增色了一把。以至于電影完成后，戲里道具都變成了收藏品了。

服裝被稱作“演員的第二皮膚”，所謂“穿衣戴帽，各有所好”，在某種程度上就表現(xiàn)出了不同人物的不同職業(yè)、不同身份、不同性格，不同的家庭背景、社會(huì)地位等的外部造型和內(nèi)部性格的統(tǒng)一的特征。

化妝自然也是舞美塑造人物形象的重要手段之一。電影化妝必須適應(yīng)人物在全景、中景、近景以及特寫鏡頭的要求，盡量做到真實(shí)感，任何夸張的手法運(yùn)用都會(huì)損害人物形象。它能幫助演員接近劇中角色，給演員增加信心，幫助演員達(dá)到人物的神似和形似。在電影《滿城盡帶黃金甲》里，人物的造型和化妝也有很多創(chuàng)新。頭飾的設(shè)計(jì)和制作也可以放到專業(yè)的教科書里了。

電影《阿凡達(dá)》在視覺上也給觀眾一個(gè)新的體驗(yàn)，電影的導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)和舞美設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)花了極大的功夫和經(jīng)歷，走遍了世界各地，創(chuàng)作出這唯美唯幻的眾多場(chǎng)景來，給觀眾極大的視覺享受，也擴(kuò)大了觀眾們的想象空間，在群眾性上取得了非凡的業(yè)績(jī)。通過高科技在電影中的緊密結(jié)合，在資金的充分保證下才能完成如此恢宏的場(chǎng)景。

尷尬的是有的影視作品就沒有這么幸運(yùn)了，由于資金和時(shí)間都不能允許舞美師有這么大且自由的空間。這才是我們制作人的頭痛之事。每個(gè)人都希望參加拍攝的每一部戲是精品?？墒?，談何容易。

比如《李小龍傳奇》這個(gè)戲里由于資金不足，給舞美帶來了遺憾和尷尬。好戲里的故事性掩蓋和彌補(bǔ)了制作的欠缺性。很多觀眾也忽略了舞美上的欠缺。被人物給帶進(jìn)戲里了。作為舞美工作人員來說實(shí)際上是一個(gè)很大的遺憾。這么好的一個(gè)題材，由于資金的不足帶來的遺憾是無法彌補(bǔ)的。

不是大的投資、大的制作就能拍出好的作品；也不是小的投資、小的制作，作品就粗制濫造。要使整部電影完美統(tǒng)一和和諧才好。

[1]王志敏 現(xiàn)代電影美學(xué)基礎(chǔ)，中國(guó)電影出版社

[2]顏純鈞 電影的讀解 ，中國(guó)電影出版社.