寧博涵

(新疆師范大學 文學院,新疆 烏魯木齊 830054)

唐代邊塞詩語言研究綜述

寧博涵

(新疆師范大學 文學院,新疆 烏魯木齊 830054)

邊塞詩是我國古代詩歌的重要組成部分，唐代邊塞詩在我國古代邊塞詩歌史上占有十分重要的地位。唐代邊塞詩語言研究在唐代邊塞詩整體研究所占比重較小，主要表現(xiàn)在語音、詞匯、修辭三個方面。語音研究主要表現(xiàn)為用韻特點、節(jié)奏和雙聲疊韻的研究；詞匯研究集中于對具體地名的考證和對詞匯所體現(xiàn)的意象的分析；修辭研究則專注于辭格和風格研究。本文通過對唐代邊塞詩語言研究現(xiàn)狀的綜述，以期為唐代邊塞詩語言的進一步研究提供參考。

唐代邊塞詩；語言；綜述①

在我國古代詩歌中，唐代邊塞詩不僅是邊塞詩本身發(fā)展歷史上的重要組成部分，而且是古代詩歌苑囿中的大宗。從上世紀開始，對其研究已經(jīng)累積了大量的成果。筆者在知網(wǎng)上查詢的以唐代邊塞詩為主題進行研究的的論文總計858篇，而從語言學角度研究唐代邊塞詩的論文只有62篇，僅占總數(shù)的7%。目前對唐代邊塞詩的語言研究主要集中在語音、詞匯和修辭研究三個方面。

一、唐代邊塞詩語音研究成果

從語音角度研究唐代邊塞詩的論文總數(shù)有47篇，占總數(shù)的65%，是邊塞詩語言研究成果最集中的部分。語音研究包括了用韻、節(jié)奏、雙聲疊韻三個部分。

(一)唐代邊塞詩用韻研究

唐邊塞詩用韻的研究，論文為30篇，占語音研究的63.8%。主要包括三個方面：詩人創(chuàng)作的用韻特點，不同詩歌體式所表現(xiàn)出來的韻律特點和用韻考證。

詩人創(chuàng)作的用韻特點主要指詩人在詩歌用韻方面因各自的偏好而形成的用韻特征。如朱易安的《韻律和意象組合——李白詩歌形態(tài)論》，講述李白的用韻特征為頻繁地使用轉(zhuǎn)韻，原因是詩人本身情緒變化的需要和詩歌意象組合的需要。作者認為不同的韻可以反映不同的情感，經(jīng)常使用的某些韻形成了李白詩歌的個性特征。吳宗淵《岑參邊塞詩的音樂美》則通過對詩作的具體賞析說明岑參在邊塞詩創(chuàng)作中勤于換韻，韻腳密集的用韻特點。

不同體式所表現(xiàn)的用韻特點指的是體式本身所要求的用韻規(guī)范以及不同體式的韻律特征，這主要是和唐代詩歌豐富的體式有關(guān)。唐代詩歌體式雜多，不同的體式本身具有不同的押韻要求。如段曹林的《唐詩句法修辭與音樂美的建構(gòu)》，認為古體詩在韻式的確定上要比近體詩具有更大的空間。海濱的《論唐代七言古體邊塞詩的聲韻特征》，則認為七古的聲韻特征總體表現(xiàn)在自由不羈和局部律化兩個方面，而局部律化則表現(xiàn)在平仄韻不拘、轉(zhuǎn)韻和對仗三個方面。

對詩歌用韻的考證主要是對詩作的韻腳進行考證，從某個詩人出發(fā)，對其詩作進行窮盡式分析，以此考察詩人詩歌的用韻特點，從音韻學角度說明詩作所屬的韻部，看詩人用韻是否符合唐代用韻規(guī)律，詩人用韻是否嚴格。如郭莉的《王昌齡詩歌用韻考》，將王詩分為古體詩和近體詩，考察王詩所用的韻所屬的韻部，并認為王詩用韻較為規(guī)整。聶鴻雁的《高適古體詩用韻考》，對高適現(xiàn)存的148首古體詩進行分析，認為高適古體詩用韻較寬，并常常換韻。

(二)唐代邊塞詩節(jié)奏的研究

唐代邊塞詩節(jié)奏的研究，論文共計15篇，占語音研究的31.9%。節(jié)奏包括音頓和平仄兩方面，這兩者往往是結(jié)合在一起，從而構(gòu)成詩歌的節(jié)奏美。研究內(nèi)容有二：1.對節(jié)奏是否符合唐詩格律規(guī)范的研究。如趙昌平的《從初、盛唐七古的演進看唐詩發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律》，將唐代七古的發(fā)展分成了三個階段，分析了盛唐七古的平仄規(guī)律，從音韻學角度看是否合律。2.對詩歌節(jié)奏特點的分析研究。在論述詩歌節(jié)奏特點時，往往結(jié)合詩歌體式進行論證，如松浦友久的《關(guān)于中國古典詩歌的節(jié)奏結(jié)構(gòu)——以休音(虛音)的功能為中心》， 說明了四言、五言、七言的節(jié)奏特點，以及為什么五言比七言要盛行的原因，并論述詩歌的節(jié)奏結(jié)構(gòu)是由音節(jié)、節(jié)拍和休音三部分組成的。

(三)詩歌雙聲疊韻、疊字的研究

此類研究沒有專篇論文，對其研究往往包含在語音研究的其他成果中。如于年湖的《杜詩語言藝術(shù)研究》，對雙聲疊韻進行了詳細的描述，研究了杜詩雙聲疊韻所處的位置，并列舉了杜詩中常見的雙聲疊韻。此外，吳宗淵的《岑參邊塞詩的音樂美》、沈榮森的《王維詩歌語言探美》則是對詩人具體詩作中的疊字進行分析，并認為疊字兼具雙聲疊韻的修辭效果。

二、唐代邊塞詩詞匯研究成果

對唐代邊塞詩詞匯的研究論文較少，共有7篇，占總數(shù)的10%，集中于兩個方面，對具體地名的考證及對具體詞匯作意象分析。

(一)對具體地名的考證。柴劍虹的《“桂林” 、“武城” 考——岑參邊塞詩地名考辨之一》，主要是對岑參邊塞詩中的“桂林”、“武城”進行考證，認為“桂林”應是“洿林”之誤，岑參詩中的“桂林”、“武城”兩地現(xiàn)應屬于吐魯番境內(nèi)。柴劍虹的《“胡蘆河” 考— —岑參邊塞詩地名考辮之一》則主要是通過史籍推查葫蘆河的出處，并考證了岑參《題苜蓿烽寄家人》這首詩歌的具體創(chuàng)作時間。蓋金偉的《唐詩“交河”語匯考論》，主要通過“交河”語匯在歷史過程中經(jīng)歷的比較明顯的四次變遷，來反映唐中央和西域政權(quán)關(guān)系的變化，并認為邊塞詩更多的是體現(xiàn)了一種抗爭精神的傳承，而非時空轉(zhuǎn)移的形式。

(二)對詞所表達意象的分析。如冀秀美、賈素明的《唐代邊塞詩月亮意蘊探析》，認為“月”這個詞所表達的意象使得邊塞詩對戰(zhàn)爭場面和邊塞風光的描寫不僅僅具有恢宏壯大這一意義，還增添了邊塞詩的悲劇感和深沉感，展現(xiàn)了邊塞詩中人心的復雜和豐富。“月”這個詞在詩歌里不僅具有審美意義，而且具有思想意義。譚浩燁的《唐宋邊塞詩詞羌笛悲涼意象成因》則從羌笛本身所具有的音樂特點、“有我之境”的延展、民族融合三方面論述羌笛一詞意象的成因，認為羌笛本也可以表達歡樂喜悅之情，但由于其本身渾厚、低沉的音質(zhì)特點，在創(chuàng)作過程中，逐漸被固定賦予了邊塞軍旅悲壯的意象氛圍，再加上民族融合，羌笛被主流詩人所接受，因而形成了具有悲涼意味的意象。

三、唐代邊塞詩修辭研究成果

修辭研究雖然不屬于語言本體研究，但屬于語言運用的研究，因此本文將其列為唐代邊塞詩語言研究的一部分。唐代邊塞詩修辭研究論文共有8篇，占總數(shù)的12.9%。這部分內(nèi)容包括兩方面：

(一)唐代邊塞詩辭格研究

唐代邊塞詩辭格研究包括單一辭格和辭格綜合運用兩方面。單一辭格的研究有：吳宗淵的《岑參邊塞詩的音樂美》，集中論述了岑參五律邊塞詩所具有的音樂性，并認為岑參的邊塞詩在字數(shù)、詞性、結(jié)構(gòu)上都符合對偶的標準，音與義十分工穩(wěn)，具有對稱美。李宜的《從用典談<史記>對唐代邊塞詩的影響》，從用典贊今、借典諷今兩方面說明唐代邊塞詩的用典特點。辭格綜合運用的研究有：侯友蘭的《淺析唐詩中描寫音樂的修辭手法》，論述了唐詩中比喻、通感和襯托三種辭格綜合運用的情況，并認為不同辭格的綜合運用有助于增強詩歌的表現(xiàn)力和藝術(shù)渲染力。

(二)唐代邊塞詩風格研究

關(guān)于唐代邊塞詩的風格研究的論文共4篇。在具體研究上，主要以個體風格和時代風格為主要內(nèi)容。在個體風格方面，許娟娟的《王昌齡詩歌藝術(shù)研究》，綜合考察了王昌齡詩歌的時代、地域、個人成因，認為王昌齡的邊塞詩具有激昂沉郁的風骨，簡練清俊的語言風格。張翥的《岑參邊塞詩的藝術(shù)特征》，通過探討岑參邊塞詩多樣的主題內(nèi)容和情景交融的藝術(shù)特征，認為岑參的邊塞詩具有悲壯奇麗的風格。黃曉東的《論岑參邊塞詩語言風格的個性》，則綜合了語音、語匯、修辭格等風格手段總體論述岑參豪放的語言風格。在時代風格方面，主要是對初、盛、中、晚唐四個時期的風格特點的總結(jié)，如胡雪青的《唐代邊塞詩的藝術(shù)風格》認為初唐邊塞詩的主導風格是郁勃，盛唐的是豪雄，中唐的是蒼涼，而晚唐的是蕭颯。

總體上來說，唐代邊塞詩的語言研究，在研究對象方面集中于對具體詩人、詩歌和體式的賞析式研究上，集中于對名家名篇的語言研究上。而具體研究對象的具體化、深入化往往使得個體研究成果全面而系統(tǒng)，從而為邊塞詩中其他方面的研究提供了范例。并且單篇論文中往往包含語言學、文藝學、美學等多方面的內(nèi)容，為邊塞詩研究提供了多角度、全景式的分析，呈現(xiàn)出跨學科研究的趨勢。同時我們可以看出，對唐代邊塞詩的語言研究還存在不足之處；研究成果主要集中在語音方面，詞匯、語法和修辭研究還比較薄弱；在具體論述上，往往是以作者主觀感受為主要內(nèi)容，結(jié)合文藝學學科理論對具體作品作美學賞析，而運用語言學方法進行嚴密論證的較少；往往以名篇的語言特點代表詩人詩作的整體特點，如談及岑參的作品，往往以《白雪歌送武判官歸京》為例，談及音樂詩，幾乎都以《琵琶行》為例。這樣的研究缺乏全面性，還有待進一步的深入。

[1] 王丹.唐詩語言研究綜述[J].長春：古籍整理學刊，2011,9(5)：105-109.

[2] 胡大浚，馬蘭州.七十年邊塞詩研究綜述[J].長沙：中國文學研究,2000,3：88-92.

[3] 唐代邊塞詩研究論文選粹[C].蘭州：甘肅教育出版社，1988,5：1-63.

TheReviewofLanguageResearchofFrontierFortressPoeminTangDynasty

NING Bo-han

(Xinjiang Normal University，Urumqi 830054，China)

Frontier fortress poem is an important part of ancient Chinese poetry, and the poem of tang dynasty in ancient China occupies a very important position in the history of the frontier fortress poetry. The language study of tang frontier poetry take a small account for the whole study of tang frontier poetry, and mainly manifested in three aspects： pronunciation, vocabulary, rhetoric. Phonetic study mainly focus on feature of rhyme、cadence and alliteration and assonance. Vocabulary research shows the situation of specific names of textual research and analysis of the imagination of vocabulary. Rhetoric studies have focused on figure research and study of style. Based on the summary of the language study of tang frontier poetry, this article expects to provide reference for futher research.

Frontier Fortress Poem in Tang Dynasty；Language；Review

H151

A

1004-7077(2013)06-0073-03

2013-10-08

本文系新疆維吾爾自治區(qū)普通高校人文社科重點研究基地——西域文史研究中心階段性研究成果(項目編號：XJEDU040212B03)。

寧博涵(1989-)，女，安徽池州人，新疆師范大學文學院研究生，主要從事語義語用學研究。

呂艷]