牛鵬濤（河南省中國平煤神馬集團(tuán)文工團(tuán) 河南平頂山 467000）

在小品中只有通過典型環(huán)境演繹典型性格才能將塑造出高要求的人物形象。如何才能塑造出“典型環(huán)境中的典型人物”，就需要通過人物的刻畫等手法塑造出來。本身小品的時間不長，具有有限的時空性，為此具有多種多樣的方法來塑造完美的人物性格。

一、人物性格通過戲劇行動來刻畫

顧名思義，舞臺藝術(shù)往往都是通過動作性來完成的，戲劇人物的塑造都是要遵循動作性這一規(guī)律，通過舞臺藝術(shù)表達(dá)人物形象不僅僅要做什么還要明確人物是如何去做的。

演員通過行動表達(dá)刻畫出整個編劇的生動性最為直接的方式。觀眾們從美學(xué)角度來看，不僅僅想了解演員在舞臺中表現(xiàn)人物特點是為了“說些什么”，更想明白人物刻畫中是“如何去做的”。因為，動作比語言表達(dá)更為生動，更有力度。很多的時候一個動作展現(xiàn)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過言語的表述，不單單通過動作傳遞了人物性格，更能讓觀眾對該小品留下了很深刻的印象。為此，在進(jìn)行小品的編排時要很重視人物動作安排，通過動作塑造來刻畫人物性格。人物的行動是由細(xì)節(jié)行動、小行動以及大行動組成的，通過演員在舞臺上展現(xiàn)的動作形式。細(xì)節(jié)動作是在小品藝術(shù)當(dāng)中演員們最為常用的普遍動作。但是往往有的時候這些細(xì)節(jié)的動作不貼切于戲劇主題，沒有相關(guān)性，但，從人物刻畫的角度分析是非常有利的。這些細(xì)節(jié)的動作將人物形象刻畫的栩栩如生。

二、通過典型化的細(xì)節(jié)來刻畫人物

馬烽先生是我國當(dāng)代的作家，他曾經(jīng)說過：“通過生活細(xì)節(jié)合理的運用到作品中，主要服務(wù)于主要的演員和配角，通過多方的活動來刻畫出人物的性格方面。為此，在塑造人物形象的時候，就需要我們綜合概括復(fù)雜的生活形象，再通過一些生活的細(xì)節(jié)去勾勒出人物特點。不要過窄的去理解人物的生活范疇，如果分裂開個人生活與社會生活的話，而不善于從多方面的生活細(xì)節(jié)中挑選最適合于表現(xiàn)各種人物性格的情節(jié)，都會不能完完整整的將人物性格表現(xiàn)的飽滿?！崩纾稇袧h相親》的小品中，人物形象懶漢潘富在過年的時候買了3個氣球，在買氣球的時候找賣家要來了大鞋盒子非常的高興。這是，村長來到了他家，他心存詭異的認(rèn)為村長讓他去干活，就裝睡。村長看到他睡覺就很嚴(yán)厲的責(zé)備他：“白天你睡覺”，然而懶漢潘富卻隨即說到“這不是省糧食嗎”，通過這幾個細(xì)微的環(huán)節(jié)就將農(nóng)村懶漢的形象表述的惟妙惟肖。

為此，通過演員的細(xì)節(jié)刻畫對整個舞臺戲劇起著非常重要的作用。如果，演員們沒有將人物形象細(xì)節(jié)化，就好比將人物形象展現(xiàn)的非常概念化，沒有特點。為此，細(xì)節(jié)的典型性和細(xì)節(jié)的真實性尤為突出，這就需要細(xì)節(jié)通過不斷的提煉和選擇來描繪人物性格特點，符合生活要點，這樣才能將人物性格以及戲劇的主題突出出來。

三、人物性格對比來刻畫人物

小品本身具有的特點就是時間短、空間局限，為此，不宜設(shè)計很多的人物在里面。根據(jù)小品本身的表述來說，越少的人物越好，如果涉及的人物少才能深入編排刻畫。因此在設(shè)計人物時，如果想要將作品的精神涵義表達(dá)出來，就需要有很明顯的人物性格對比。只有了對比，才能有舞臺戲劇沖突的效果出現(xiàn)，才能將人物的個性特征突出出來。

只有很明顯的人物性格對比，才能活躍整個舞臺效果，突出戲劇主題。例如，在春節(jié)晚會中的《小崔說事》中兩位人物，黑土（趙本山飾）、白云（宋丹丹飾），這兩位人物在表演過程中就刻畫出性格相互矛盾兩位老人，在刻畫人物性格上有了很明顯的對比。白云在上次的《實話實說》中的節(jié)目播出之后，小有名氣變忘乎所以。人物由一個普通的老百姓變得愛慕虛榮，不斷的裝飾自己，實話不實說。身上明明是花錢租來的，卻對外說是花了4萬元買來的，還說現(xiàn)在這4萬元錢那都是“小錢”；本來參加節(jié)目是用拖拉機(jī)來的，非要說是坐飛機(jī)飛來的等等。鮮明對比的另一個人物，白云的老伴黑土，卻容不得半句假話，聽不進(jìn)去，一身農(nóng)民的素凈打扮，真誠真實。在小品描述中，有了明顯的性格對比，讓兩個人的性格特點有了顯著的反差，將兩個人內(nèi)心純潔與富耀的人物性格展現(xiàn)給觀眾。最終的小品中心思想也得到了明顯的體現(xiàn)。

四、角色與觀眾直接交流刻畫人物

眾所周知，在每個完整的話劇中，角色的扮演從頭到尾都是圍繞著規(guī)定的戲劇中。然而，對于小品來說，角色扮演有時會脫離劇本，受到寬泛的局限性，時常會脫離特定的范疇內(nèi)，進(jìn)行面對面和觀眾朋友們交流的場面，往往通過與觀眾的互動來達(dá)到人物形象的刻畫，讓觀眾更能明白小品要表達(dá)的是什么，掌握人物的刻畫性格。例如，在春晚節(jié)目中的小品《小九老樂》中，在小品的開場中便和觀眾有了言語上的交流：老樂（趙本山飾）一如既往的等著老婆回來，在家準(zhǔn)備晚飯，這個時候，臺下的觀眾呼應(yīng)到：“老樂又做飯呢？”趙老樂說到：“做飯呢?！边@時臺下的觀眾又在說：“拉倒吧，你怕老婆。”這時，老樂有回應(yīng)觀眾：“啥叫怕老婆，這叫夫妻感情，懂不？”這樣的相互互動，我們可以把回應(yīng)的這位觀眾當(dāng)做在場的觀眾，也可以視為是老樂的現(xiàn)場鄰居，但是，這個觀眾并不是小品中的劇情人物。這種臺上臺下的相互呼應(yīng)，不僅僅表達(dá)了劇中，老樂是怕媳婦的，而且給在場的所有觀眾留下了一種老樂如何怕媳婦的一種期待。

隨后，在劇情中因為“五百元錢到底借給誰了”，老樂與媳婦小九（楊蕾飾）有了明顯的人物戲劇沖突。媳婦生氣了，而老樂這時趕緊扎到了觀眾席上。這時，有一個觀眾和老樂竊竊私語說了幾句，老樂馬上起身沖著觀眾大聲問到：“怕老婆，你不怕？不是怕，怕就是愛”。這樣的相互言語交流，不僅僅表明了老樂的的確確害怕自己的媳婦，而且也表達(dá)了老樂對于家庭和婚姻的一種理解。因此，如果演員與觀眾能夠拿捏好，對于整個小品的劇情就起了很關(guān)鍵的作用，更能展現(xiàn)人物獨到的內(nèi)心性格。