劉 慧

(南京理工大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，江蘇 南京 210094)

近年來(lái)，伴隨著穿越小說(shuō)的盛行，各式各樣的“穿越”電視劇也紛紛呈現(xiàn)在觀眾面前。就國(guó)內(nèi)而言，從早期的《九五之尊》、《尋秦記》、《穿越時(shí)空的愛(ài)戀》，到之后的《神話》、《古今大戰(zhàn)秦俑情》、《女?huà)z補(bǔ)天之靈珠》，再到掀起全國(guó)狂潮的《宮鎖心玉》、《步步驚心》，穿越劇已然成為一種新型電視劇種，為廣大觀眾提供了一場(chǎng)場(chǎng)視覺(jué)盛宴。如今，這股穿越風(fēng)潮也席卷韓國(guó)。去年年初，韓國(guó)“穿越”劇就有《屋塔房王世子》、《仁顯王后的男人》、《求婚大作戰(zhàn)》、《神醫(yī)》、《仁醫(yī)》5部之多，其中不乏巨星主演、陣容強(qiáng)大、投資高額的大手筆大制作。這其中，《仁顯王后的男人》沒(méi)有大明星大制作，也沒(méi)有鋪天蓋地的強(qiáng)勢(shì)宣傳，卻出乎意料地從競(jìng)爭(zhēng)者中脫穎而出，憑借過(guò)硬的劇情和清新的人物，成為上半年度的“黑馬”，被譽(yù)為新一代韓劇“小清新”的代表作。

電視劇作為電視化的一種戲劇藝術(shù)，它能否獲得觀眾的喜愛(ài)，在很大程度上取決于它的敘事策略，即如何去講述一個(gè)故事，如何安排情節(jié)，如何設(shè)置相應(yīng)的懸念、矛盾和沖突。與其它眾多穿越劇等言情偶像劇相比，《仁顯王后的男人》(下文中簡(jiǎn)稱(chēng)“仁顯”)之所以能擁有“小清新”的非凡魅力，在很大程度上正是由于其擁有獨(dú)特的敘事藝術(shù)。

一、主體脈絡(luò)的化繁為簡(jiǎn)

《仁顯》主要講述朝鮮肅宗年代的狀元書(shū)生金鵬道憑借一張?zhí)厥獾淖o(hù)身“符咒”穿越到300年后的現(xiàn)代，遇到?jīng)]什么名氣的女演員崔茴珍后發(fā)生的一系列故事。作為一部穿越劇，《仁顯》的劇情中自然夾雜很多歷史元素，但從本質(zhì)上說(shuō)，這仍然是一部愛(ài)情劇。韓國(guó)電視劇往往十分重視家庭倫理，除卻《澡堂老板家的男人們》、《人魚(yú)小姐》、《看了又看》等典型的長(zhǎng)篇幅家庭倫理劇外，即便是在平常的言情偶像劇中，也總有家庭元素，并且家庭的壓力往往還干涉到男女主角的愛(ài)情，雙方父母伴隨著癡情或者惡毒的“男二號(hào)”、“女二號(hào)”一起，加重了主角們愛(ài)情中的悲情戲碼。

但是，《仁顯》卻徹底顛覆了這一套路，主角們的愛(ài)情基本上只關(guān)乎二人之間。男主角金鵬道的家族由于卷入黨派之爭(zhēng)被滅門(mén)，因此在故事開(kāi)始敘述前就已孑然一身，交往較多的只有一個(gè)侍從、一個(gè)婢女和朝廷中的敵人。女主角崔茴珍的家庭在二十集劇情中也完全沒(méi)有提及(大致可認(rèn)為父母雙亡)，身邊僅有一個(gè)經(jīng)紀(jì)人好友常伴左右。劇情中雖然安排了一個(gè)對(duì)男主人暗戀已久、忠心耿耿的婢女角色和一個(gè)對(duì)女主人念念不忘、總想復(fù)合的“前男友”角色，但這兩者均戲份較少，更沒(méi)有什么施展詭計(jì)破壞男女主角的愛(ài)情的橋段，完全不能被等同為其他言情偶像劇中的“男二”、“女二”角色。因此，在整個(gè)劇情中，只有絕對(duì)的男主角金鵬道和絕對(duì)的女主角崔茴珍。所有的故事都緊緊圍繞著二人開(kāi)展，唯一能干擾他們的只有相隔300年的時(shí)差，其它戲份或重或輕的一切角色可被視為“打醬油”。因此，整部劇的敘事主體脈絡(luò)清晰明了。

二、多元時(shí)空的多元結(jié)構(gòu)

電視劇作為一種影像敘事的藝術(shù)形式，它的敘事運(yùn)動(dòng)必然在一定的時(shí)間和空間框架內(nèi)運(yùn)行展開(kāi)。在業(yè)已形成的敘事情節(jié)性的時(shí)間思維中，時(shí)間的整體性觀念和時(shí)標(biāo)順序結(jié)構(gòu)已根深蒂固。敘事離開(kāi)開(kāi)端前進(jìn)后，必然演繹過(guò)渡到一種結(jié)果，即敘事的結(jié)局。［1］

不同于當(dāng)下從現(xiàn)代穿回古代的慣有橋段，《仁顯》安排了一個(gè)古代人物穿越到現(xiàn)代的故事。作為一部穿越劇，時(shí)空交錯(cuò)自然是這部電視劇最大的敘事特色所在。但不同于其它穿越劇中的單向次的時(shí)空轉(zhuǎn)換，《仁顯》創(chuàng)造性地利用一張神奇的“護(hù)身符咒”作為自由穿越的工具，實(shí)現(xiàn)多元時(shí)空的自由轉(zhuǎn)換，不再是被動(dòng)得“一去不復(fù)返”。除了古代現(xiàn)代隨意“穿”，任意時(shí)間任意地點(diǎn)的完美穿越加快了整部劇的敘事節(jié)奏。

此外，在古、今兩個(gè)時(shí)空中，有多元的結(jié)構(gòu)與之關(guān)聯(lián)，進(jìn)一步突破了傳統(tǒng)穿越劇的單層次敘事版塊。這部電視劇劇名為《仁顯王后的男人》，是因?yàn)樯钤诠糯哪兄鹘墙瘗i道一直致力于在黨派之爭(zhēng)中保護(hù)被廢黜的中宮娘娘“仁顯王后”;而生活在現(xiàn)代中的女主角崔茴珍在正在拍攝的電視劇中飾演了“仁顯王后”的角色。于是，“仁顯王后”與神奇的“符咒”一起，成為這部劇中銜接古今的關(guān)鍵線索。作為古代的朝廷重臣，男主角金鵬道擔(dān)負(fù)著幫助仁顯王后復(fù)位、打擊對(duì)手黨派的家國(guó)重任，在掌握自由穿越的要領(lǐng)之后，不停穿越到現(xiàn)代了解歷史，再穿越回去利用“先知”的本領(lǐng)來(lái)改變歷史、化解災(zāi)難，再不像其他穿越劇的主角一樣，沿著一條已知的無(wú)法更改的結(jié)局硬著頭皮走到黑。

但是，男主改變歷史的道路又不是一帆風(fēng)順的。正如“蝴蝶效應(yīng)”一樣，男主金鵬道在古代的一舉一動(dòng)都直接影響到女主崔茴珍在現(xiàn)代的生活。尤其是后期由于神奇“符咒”的失效，女主的現(xiàn)代生活一次次重復(fù)、一次次更改，“蝴蝶效應(yīng)”的影響越發(fā)強(qiáng)大，古、今兩個(gè)時(shí)空的故事結(jié)構(gòu)越發(fā)紛繁復(fù)雜又彼此緊密牽連，這樣的情節(jié)被編劇寫(xiě)得緊張而不缺新意，刺激而不乏有序，結(jié)果在“世上沒(méi)有偶然，只有因果”的主線下，故事變得跌宕起伏，十分精彩，也為后續(xù)敘事增添了更多、更大的懸念。

三、敘事節(jié)奏的張弛有度

敘事節(jié)奏往往直接關(guān)系著影視作品的吸引力?！度曙@》在敘事節(jié)奏上做到了韓劇中鮮有的張弛有度。首先是整體劇情較為緊湊。一般穿越劇中，主角們的穿越身份總是全劇最大的懸念，往往后期才揭曉?！度曙@》則斷然摒棄了這種敘事套路。男主在穿越到現(xiàn)代之初，便告知女主自己的真實(shí)身份，兩人的愛(ài)情也迅速發(fā)展，第四次見(jiàn)面便“一吻定情”。整個(gè)故事也在男主“穿”來(lái)“穿”去的過(guò)程中迅速推進(jìn)?！胺制痢笔址ǖ倪\(yùn)用更全面立體地表現(xiàn)了劇中各條線索的發(fā)展?fàn)顩r，讓觀眾全方位地了解情況，進(jìn)一步加速了敘事節(jié)奏，于是劇情跌宕起伏、懸念環(huán)環(huán)相扣，引人入勝。為了緩解這種緊張，劇情又將另一敘事重點(diǎn)“愛(ài)情”進(jìn)行著重渲染，作為全劇節(jié)奏的一個(gè)平衡點(diǎn)。于是，男女主角相處時(shí)總會(huì)伴隨著舒緩的音樂(lè)和隨性的生活細(xì)節(jié)，配合含情脈脈的溫情氣氛和男女主角默契十足的配合，使觀眾沉浸其中隨之放松，從而在張弛有度的敘事節(jié)奏中，推進(jìn)了劇情的發(fā)展又增加了劇情的魅力。

四、悲喜交加的藝術(shù)張力

相對(duì)于單一層次的或悲情或喜劇的敘事作品來(lái)說(shuō)，悲喜交合的作品更具有雙面性的藝術(shù)張力，話劇《暗戀桃花源》就是極其典型的一個(gè)例子。一般的穿越劇以輕喜劇和正劇為主導(dǎo)，著眼于日常生活，雖然往往涉及到一些重大的歷史變故，但總體而言，敘事主體的感情波動(dòng)不會(huì)特別明顯。相較而言，《仁顯》中的敘事起伏較大，多重悲喜交合。女主崔茴珍原本的現(xiàn)代生活是輕喜劇，本身樂(lè)天派的積極向上性格和身邊咋咋呼呼的經(jīng)紀(jì)人好友、自戀又暴躁的巨星前男友都增加不少笑料。而男主金鵬道原本的古代生活較為悲劇，全家被奸人所害，孑然一身，又時(shí)刻背負(fù)著家國(guó)重?fù)?dān)。男女主角相遇之后，愛(ài)情迅速蔓延，男主賣(mài)了家傳寶物，給女主買(mǎi)了一輛名車(chē)作為禮物，并許諾會(huì)為女主的未來(lái)負(fù)責(zé)，幸?？鞓?lè)達(dá)到極致。但這種巨大的喜悅轉(zhuǎn)眼就伴隨著“符咒”的損壞而消失殆盡，變成一場(chǎng)“夢(mèng)”，男主失憶、女主的生活也完全被更改為另一軌跡。由此展開(kāi)一段虐心之旅;好不容易再度相遇、再度熱戀，“符咒”再一次失效甚至二度失效、完全失效，劇情隨之在極致的幸福與極致的悲情中反復(fù)，正是在這大悲大喜反復(fù)交合的過(guò)程中，展現(xiàn)出極大的藝術(shù)張力，使劇情更具吸引力，讓觀眾沉浸其中而不可自拔。

五、不可靠敘事的契合化

敘事關(guān)涉敘事主體、敘事文本以及受眾。敘事的可靠性與不可靠性是就這三者而言的。就敘事主體而言，按照作者規(guī)范說(shuō)話和行動(dòng)的敘事者稱(chēng)為可靠敘述者，反之稱(chēng)為不可靠敘述者。就敘事文本而言，敘事內(nèi)容(信息)、結(jié)構(gòu)、方法符合規(guī)范的稱(chēng)為可靠敘事，反之為不可靠敘事。就受眾而言，受眾能清晰辨析的規(guī)范敘事為可靠敘事，反之為不可靠敘事。所謂“不可靠”，是就規(guī)范或習(xí)慣的差距而言的，如敘事者的世界觀、價(jià)值觀與受眾規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)的差距;敘事方式、敘事結(jié)構(gòu)、敘事符號(hào)與受眾認(rèn)知與審美習(xí)慣的差距。［2］不可靠敘事是敘事藝術(shù)演進(jìn)發(fā)展出來(lái)的一種敘事策略，它首先在現(xiàn)代、后現(xiàn)代小說(shuō)中廣泛運(yùn)用，進(jìn)而延伸到電影藝術(shù)中。但電視藝術(shù)不同于電影藝術(shù)。電視藝術(shù)更具有大眾性和通俗性，更需要契合觀眾的感受。

“穿越”本來(lái)就是一種不可能在現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的事情，因而穿越小說(shuō)或穿越劇的敘事是一種典型的不可靠敘事。在各式各樣的穿越劇中，國(guó)內(nèi)的《宮鎖心玉》、《步步驚心》和韓國(guó)的《烏塔王世子》都曾熱播，獲得巨大關(guān)注，但其意義更多的只在于視覺(jué)消費(fèi)，虜獲的更多是一味崇尚視覺(jué)快感的新生代“90后”、“00后”們。相較而言，同為穿越劇，《仁顯》口碑更佳，在較為專(zhuān)業(yè)甚至是尖刻挑剔的文藝青年聚集地“豆瓣”社區(qū)上獲得高達(dá)8.6的評(píng)分并贏得“小清新”的美譽(yù)。

“小清新”最初指的是一種以清新唯美、隨意創(chuàng)作風(fēng)格見(jiàn)長(zhǎng)的音樂(lè)類(lèi)型，之后逐漸擴(kuò)散到文學(xué)、電影、攝影等各種文化藝術(shù)領(lǐng)域。如今，這種起初頗為小眾的風(fēng)格，現(xiàn)已逐步形成一種亞文化現(xiàn)象，受到眾多年輕人的追捧。無(wú)論是作為一種理想的生活方式，還是個(gè)人憧憬的美好意境，小清新都是秉承淡雅、自然、樸實(shí)、超脫、靜謐的特點(diǎn)而存在著。《仁顯》能夠榮獲“小清新”美譽(yù)，正可表明這一電視劇實(shí)現(xiàn)了不可靠敘事的契合化。這依然是通過(guò)情節(jié)的細(xì)膩完善和演員的精湛表演所達(dá)到的。

為進(jìn)一步虜獲觀眾的認(rèn)可，導(dǎo)演在演員設(shè)置上也頗為用心，沒(méi)有一味重復(fù)傳統(tǒng)劇情中的人物設(shè)置，而是特意在細(xì)節(jié)上強(qiáng)調(diào)男女主角的“萌”態(tài)，以此來(lái)迎合時(shí)下的大眾趣味，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)不可靠敘事的高度契合化，使觀眾在劇中同時(shí)體會(huì)到親近與刺激。

總之，《仁顯王后的男人》是一部較為成功的電視劇作品。在穿越劇大行其道的今天，此劇在敘事藝術(shù)上的特色能夠?yàn)槠渌┰絼〉膭?chuàng)作與創(chuàng)新提供一些借鑒與啟示。

［1］ 莊琦春.電視劇敘事結(jié)局的美學(xué)闡釋?zhuān)噪娨晞。及邓悖緸槔跩］.現(xiàn)代傳播，2007(3).

［2］ 劉進(jìn)，曲元春.不可靠敘事及其與電影藝術(shù)的離合［J］.電影文學(xué)，2008(24) .