楊繼文
《印度之行》,是英國著名的小說家E.M.福斯特的一部藝術精品。福斯特的《印度之行》,發(fā)表于1924年,題材取自印度,反映了那一時期殖民主義的世界影響以及在殖民地印度所體現(xiàn)出來的反抗精神。福斯特與普魯斯特、紀德、喬伊斯、卡夫卡等齊名,但他的藝術手法以及選擇的題材更加貼近現(xiàn)實、深入現(xiàn)實。整部書,神秘而又現(xiàn)實、意深而又真誠、富有詩意而又充滿思想,在世界現(xiàn)代文學史上具有十分重要的地位。福斯特曾在他的隨筆《三個國家》中寫道,他的《印度之行》談的是:“高于政治的東西,是在尋覓一個更加持久的人類之家,是關于整個宇宙世界……”在福斯特看來,人的真正本質(zhì)在這個因襲、常規(guī)化了的現(xiàn)代外部世界里被泯滅了。”[1]在整個宇宙世界中, 所有的東西, 物質(zhì)的和精神的;所有的人, 高貴的和貧賤的, 都是相互包容, 互為和諧的統(tǒng)一體。作者的自述體現(xiàn)出了本文的主旨——生態(tài)整體主義。
一般認為,生態(tài)整體主義是伴隨著生態(tài)危機而產(chǎn)生的。一方面,它是一種人類中心主義與非人類中心主義的較量和著力的產(chǎn)物;另一方面,它也是生態(tài)倫理學、生態(tài)哲學研究范式的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向,是一種“人與自然的中性博弈”。新的生態(tài)倫理思想——人與自然之中性博弈日臻完善, 有解構(gòu)“傳統(tǒng)人類中心主義”之勢, 并且這種中性博弈最終回歸生態(tài)整體主義。[2]“生態(tài)整體主義的核心思想:把生態(tài)系統(tǒng)的整體利益作為最高價值,把是否有利于維持和保護生態(tài)系統(tǒng)的完整、和諧、穩(wěn)定、平衡和持續(xù)作為衡量一切事物的根本尺度,作為評判人類生活方式、科技進步、經(jīng)濟增長和社會發(fā)展的終極標準?!盵3]生態(tài)整體主義,是一種新的生態(tài)倫理,避免了人類中心主義的自我陶醉和迷戀,走向更加客觀的生態(tài)人文主義;隱去了“中心主義”的價值評判,強調(diào)整體的價值而非中心,其基本思想是整體觀、整體思想。綜上,筆者認為,福斯特在《印度之行》中所體現(xiàn)出來的生態(tài)整體主義,第一層次是一種嚴格意義上的文本生態(tài),包括自然生態(tài)的原初狀態(tài)和被殖民化的生態(tài)格局;第二層次是被文明化的社會生態(tài),包括種族的異化、文化的差異以及兩國法律適用的區(qū)別等;第三層次是精神生態(tài),主要包括人的宗教之愛和各國人民的生存性智慧等,詳見下圖。
圖 《印度之行》中的生態(tài)整體主義之三層次
在《印度之行》中,福斯特為我們描寫了印度美麗的自然風光、自然生態(tài)的原初狀態(tài),體現(xiàn)了他對于美麗大自然的追求和向往,象征著人與自然的和諧共生。
頭上的天空也是變幻的,只是不像樹木和河流的變化那樣被人注意罷了。有時天空烏云密布,但在正常的情況下,天空是一個無色交融的蒼穹,主色是蔚藍的。[4]
天生萬物,安排萬物——不僅天氣與季節(jié)的變化取決于天,連大地的美丑也要由天作出安排,大地本身是無能為力的,只能到時候零落地開放幾朵花兒。[4]
然而,現(xiàn)實是殘酷的。當摩爾太太邀請阿齊茲去俱樂部時,令人不愉快的事情發(fā)生了。
“這個昌德拉卜俱樂部,印度人是不許入內(nèi)的”,他淡淡地說?!谠铝恋那骞庀侣较律綍r,又看見那座美麗的清真寺。他覺得一切十分美好,這個國家還是屬于他自己的。盡管前面有那么幾個懶洋洋的印度教徒,后面有那么幾個冷冰冰的英國人,又有何妨?[4]
從保護生態(tài)的角度來看,文本中的描述為我們發(fā)揮想象提供的現(xiàn)實材料,也讓我們體會到在當時盛行的殖民主義思想的影響下,所謂的西方進步與文明在印度大陸給當?shù)刈匀缓屯林嗽斐闪撕蔚鹊耐纯嗯c災難,這也象征了被殖民地化的印度的現(xiàn)實生態(tài)格局。印度人民希望自由與平等,但是現(xiàn)實是無情的,社會的等級制度以及被殖民化的事實,使得理想的生態(tài)原樣被打破,形成了文本中所體現(xiàn)的人之有別、殖民國家主宰的生態(tài)格局。
《印度之行》,是福斯特二訪印度的產(chǎn)物。同學兼師生關系的馬蘇德邀請福斯特去印度做客,在一定程度上奠定了福斯特本書的藝術創(chuàng)作。因此,福斯特在本書的扉頁上寫下了“謹以此書獻給賽德·羅斯·馬蘇德”。福斯特寫作的目的不只在此,而是想把“歐、亞、美三大陸銜接起來,而且也把古老神秘的東方和現(xiàn)代年輕的西方連在一起。”[5]然而,理想與現(xiàn)實是存在差距的。在小說中,種族的異化、文化的差異隨處可見?!坝趁裾吆陀《热嗣裰g存在著一條幾乎無法跨越的鴻溝,這是由于英國人缺乏同情心、缺乏想象力和印度人的善意、真誠而缺乏實際能力的精神狀態(tài)之間的矛盾所造成的?!盵5]
小說中著力反映印度社會的現(xiàn)實,揭示人與人之間的隔閡與分離,特別是殖民者與殖民地兩國人民之間的分歧。這也許是福斯特的作品所特有的魅力以及長盛不衰的原因。例如,涉及法律適用的“審判事件”,更是突出地體現(xiàn)了殖民者與印度人民之間的沖突,自然理想與社會現(xiàn)實的矛盾。
“一直都不讓她同我們接觸,我們知道她的態(tài)度時,為時已晚,這就是你們英國人的公道,這就是你們大不列顛的主權(quán)……”[4]“我不是在辯護案子,你也不是在審案。我們都是奴隸?!盵4]“行使吧;這個審判根本就是一場滑稽劇,我不干了?!彼盐募f給阿姆利特拉就起身走了。他走到門口、戲劇性地、卻懷著深厚的感情回身喊道:“阿齊茲啊,阿齊茲——永別了?!盵4]Yes, all had gone well hitherto, but now, when the rest of the state was plunged in its festival, he had a crisis of a very different sort.[4]最后,在小說中,通過主人公們的仁愛思想,揭示出福斯特追求愛和友誼,渴望聯(lián)結(jié)的主題,以期達到東西相融,天下一家的和諧社會。這是社會生態(tài)的最佳表述之一。
小說不僅描述了文本生態(tài)的自然樣態(tài)和生態(tài)格局,而且也注重對于社會現(xiàn)實的把握。從上述的“審判事件”以及“山洞事件”,我們可以充分體會到在世界大愛面前,阿德拉的女性意識的覺醒和阿齊茲的民族國家意識迸發(fā),只是作者福斯特宗教之愛的具體表現(xiàn)而已。福斯特運用象征的手法,來體現(xiàn)生態(tài)整體的榮辱與共,并且只有在自然生態(tài)和社會生態(tài)兩方面達到和諧、平衡后,人類才能追求自身肉體與精神的統(tǒng)一,即筆者主張的生存性智慧。
“生存性智慧是一種人與人、人與自然界博弈的知識和觀念?!盵6]生態(tài)學的哲學轉(zhuǎn)向,涉及生態(tài)倫理學的構(gòu)建,其基礎之一就是生存性智慧。生存性智慧是“精神生態(tài)學”的重要表現(xiàn)。一方面,生存性智慧是“人與世界”之關系的產(chǎn)物,體現(xiàn)為人類改造自然的能力和遵循自然規(guī)律的認識;另一方面,生存性智慧又是“人與歷史”、“人與上帝”之關系的體現(xiàn),體現(xiàn)了宗教的大愛,生態(tài)整體主義的“精神”維度。例如,西方生態(tài)學者對經(jīng)濟技術以及環(huán)境管理在解決生態(tài)危機方面的作用表示懷疑。純物質(zhì)主義的生態(tài)技術論,并不能改變?nèi)藗兊纳鷳B(tài)認識與生態(tài)倫理。基于此,具有精神生態(tài)背景的生存性智慧之價值就會凸顯出來,而精神生態(tài)的地位與作用,像人的意識一樣,難以體現(xiàn)和表達。雖然其與自然生態(tài)、社會生態(tài)密切相關,但是仍然可以在人類心中劃出一塊獨立的領域。這一獨立的領域,就是生存性智慧。在世界范圍內(nèi),是各國、各族人民所體認與變現(xiàn)出來的“高級理性活動”,具體表現(xiàn)為對自然生態(tài)的保護與尊重;對被文明化的生態(tài)格局之審視;對民族生態(tài)觀的欣賞;對生態(tài)文化差異的求同;對生態(tài)問題法律保護的倚重;對宗教生態(tài)學的借鑒以及智慧導向而非技術導向的轉(zhuǎn)型。
[1]葉君健.一位長期盛名不衰的小說家——《福斯特選集》總序[A].[英]E.M.福斯特.看得見風景的房子[M].安徽:安徽文藝出版社,1992年,p3
[2]李昊、付盛松.人與自然的中性博弈:回歸生態(tài)整體主義[J].廣西大學學報(哲學社會科學版),2008年第4期,p42-45
[3]王諾.歐美生態(tài)批評——生態(tài)文學研究概論[M].上海:學林出版社,2008年,p97
[4][英]E.M.福斯特,石幼珊等譯.印度之行[M].重慶:重慶出版社,1988年,p5、p5、p5、p280、p281、p281
[5]Edward Morgan Forster. A Passage to India[M].北京:外語教學與研究出版社,1992年,p5、p5、p294-295
[6]楊繼文.中國生存性智慧的價值論[J].甘肅理論學刊,2012年第2期,p66-69