中國書畫市場(chǎng)的現(xiàn)狀與解讀

中國書畫藝術(shù)品是中華傳統(tǒng)文化的精髓所在，改革開放以后，隨著中國經(jīng)濟(jì)的快速增長，人民生活水平快速提高，喜歡和涉足書畫藝術(shù)的人越來越多，書畫愛好者及收藏家對(duì)書畫藝術(shù)品的需求量增大。在中國藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上，書畫的份額更是占到了百分之七八十。

面對(duì)國內(nèi)書畫市場(chǎng)的日益活躍，投資書畫諸多益處的逐步呈現(xiàn)和經(jīng)濟(jì)狀況的不斷改善，人們對(duì)中國書畫的愛好潛質(zhì)亦不斷被激發(fā)，越來越多的人向往步入投資收藏中國名人書畫之途，以期得到精神上的滿足和經(jīng)濟(jì)上的回報(bào)。

2013年國慶前后的秋拍市場(chǎng)天價(jià)回歸就是很好的佐證。張大千《丹山春曉》以3450萬港元揭開中國藝術(shù)品秋拍序幕，曾梵志《最后的晚餐》以1.8044億港元成為首件過億的亞洲當(dāng)代藝術(shù)品，刷新任何當(dāng)代亞洲藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄以及在世當(dāng)代中國藝術(shù)家作品拍賣紀(jì)錄。

然而，很多業(yè)內(nèi)人士在談及當(dāng)前書畫藝術(shù)市場(chǎng)的表現(xiàn)時(shí)，卻是憂心忡忡。在一些專業(yè)論壇上，來自書畫界的專家都不約而同地談到了關(guān)于規(guī)范書畫市場(chǎng)的想法。

中華文化擁有悠久的歷史，書畫藝術(shù)具有極其豐富的資源。中國書畫藝術(shù)的發(fā)展應(yīng)該始終有一個(gè)根，有一個(gè)文化的理念的主線貫穿其中。進(jìn)入了現(xiàn)代，在東西方文化相互碰撞的形勢(shì)下，如何保留傳統(tǒng)文化中最優(yōu)秀的東西，最精粹的東西，如何萬變不離其宗，使中國書畫藝術(shù)在吸收中前進(jìn)，這亦是我們所面臨的非常重要的課題。隨著國家形勢(shì)的發(fā)展，從十七屆六中全會(huì)一直到“十八大”都強(qiáng)調(diào)了文化大發(fā)展大繁榮的方針，在這個(gè)新的形勢(shì)下提出要鑄造中國傳統(tǒng)文化的大形象，需要我們站在對(duì)當(dāng)下中國書畫藝術(shù)整體狀態(tài)的全面關(guān)照的角度，來審視當(dāng)前中國畫的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。

中國美術(shù)名家聯(lián)合會(huì)是由美術(shù)創(chuàng)作、評(píng)論、研究、教育、設(shè)計(jì)、社團(tuán)、藝術(shù)品鑒定等方面的名家和收藏家組成的全國性社會(huì)團(tuán)體。本期封面專題將視角聚焦在中國美術(shù)名家聯(lián)合會(huì)的數(shù)位專家身上，通過他們的感想以及對(duì)中國書畫市場(chǎng)的解讀，可以更加理性地看待中國書畫市場(chǎng)的現(xiàn)狀，看到其未來發(fā)展走向，促進(jìn)我國藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮發(fā)展。