趙曉林

岳祥書，對現(xiàn)在很多年輕人（包括美術(shù)界）來說，是個陌生的名字，但在20世紀80年代前，很多濟南人都知道這個書畫界響當(dāng)當(dāng)?shù)拿帧?008年，有兩條消息再次讓這個名字成為省城美術(shù)界的熱門話題。

第一條消息是岳祥書美術(shù)作品征集工作已進入倒計時階段。據(jù)消息稱，征集小組已成功征集到岳祥書各個時代的1200多幅作品。而《岳祥書全集》也已確定由上海人民出版社出版，為大八開七卷本精裝大型畫集，將于2008年底前出版發(fā)行。

第二條消息是岳祥書先生的兩幅國畫作品《湖濱晴曉鴨捕蝻》《為綠化祖國向荒山大進軍》經(jīng)專家評價認定，日前由中國美術(shù)館珍藏。《湖濱晴曉鴨捕蝻》作于1956年，曾參加第二屆全國美展。該作品以現(xiàn)實主義的手法，融人物畫、山水畫、花鳥畫為一體?？坍嬃宋⑸胶鐣匀壶啿厄锏膱鼍?，是作者對現(xiàn)實生活的真實反映，堪稱一件藝術(shù)珍品?！稙榫G化祖國向荒山大進軍》表現(xiàn)了新中國勞動人民綠化祖國的場景，作品中強烈的時代氣息、現(xiàn)代意識與傳統(tǒng)的繪畫技法完美地結(jié)合在一起。

這些新聞讓濟南人再次把目光投向了這位已經(jīng)故去的藝術(shù)大家。最近筆者聽岳祥書先生的兒子岳宏偶然說起，其手上還藏有不少岳祥書先生的各類作品，其中有一組比較特殊，就是20世紀20～30年代岳祥書先生創(chuàng)作的一批以濟南風(fēng)景名勝為主題的水彩畫作品，以及50年代創(chuàng)作的幾幅水墨作品。據(jù)岳宏介紹，這批作品從未公開示人，也沒有在任何媒體上刊登過，十分珍貴。為此，筆者專程采訪了岳宏先生。

在岳宏先生處，筆者見到了這批水彩畫作品，一共有14幅，其中描繪大明湖的9幅，趵突泉周圍風(fēng)景1幅，小清河黃臺碼頭1幅，北園鄉(xiāng)村1幅，黑虎泉東釣魚臺1幅，還有1幅不清楚描繪的是哪里，但看畫面上的建筑和河的模樣，好像是珍珠泉泉池西側(cè)的景物。

岳宏先生告訴筆者，這批作品一直收藏在家里，期間經(jīng)歷多次劫難和風(fēng)雨，幸喜都沒有受到任伺損壞，完整地保留了下來。這批畫大約寬50厘米，高40厘米，雖然有些紙質(zhì)已經(jīng)發(fā)黃，但畫面上的顏色依然艷麗。沒有破損，品相還是相當(dāng)好的。

關(guān)于這批畫的創(chuàng)作，岳宏先生說：“我出生得晚，并沒有親眼見到父親創(chuàng)作的情景。但我知道，父親非常喜歡到濟南周邊地區(qū)采風(fēng)，尤其是大明湖，基本上每個風(fēng)景點他都畫過，而且春夏秋冬四季的景色他都畫過，所以這批作品中畫大明湖的最多。”

岳宏先生還介紹了他所了解的父親來到濟南后的創(chuàng)作情況：“我父親1931年來到濟南，之前在馮玉祥的手下工作，負責(zé)畫宣傳畫。來到濟南后，他沒了工作，只好自謀職業(yè)。經(jīng)朋友介紹，到了臨沂省立第三鄉(xiāng)村師范學(xué)校當(dāng)教師。一年多后回到濟南，辦起了‘祥書畫社，從此專業(yè)從事繪畫工作。他的畫社在芙蓉街，為了生活，他邊畫邊賣，勉強能維持一家人的生活。雖然生活很苦，但他從未放棄過繪畫。那幾年，他不停地寫生、作畫，留下了大量作品。當(dāng)時他就已經(jīng)十分注意西方繪畫，自學(xué)了水彩、水粉、油畫等技法，并結(jié)合自己的中國畫進行多種類的創(chuàng)作。這在當(dāng)時的濟南是絕無僅有的，在山東他也是最早從事西畫創(chuàng)作的畫家。父親十分勤奮，基本上每天都要進行創(chuàng)作。他對中國畫的理解很深入，而且不分南北宗，兩種風(fēng)格結(jié)合得很自然。由于他比較喜歡看書，知識也很淵博，這樣他能掌握的題材就相對豐富?？梢哉f是包羅萬象，人物肖像和風(fēng)景是他最擅長的。”

岳宏先生還回憶了自己跟著父親出去寫生的情景：“新中國成立后，家里生活還不是很好，但他從不埋怨，還是堅持藝術(shù)創(chuàng)作。他經(jīng)常帶著孩子出去寫生，去公園、去山上。我們這些孩子在一邊玩。他就在一邊寫生。畫素描、小樣。有時間就基本把畫完成；時間不夠，回家再重新創(chuàng)作一遍。平時在家里，他也是找時間就畫畫，十分珍惜時間。所以，當(dāng)時他畫的大量的反映新生活的作品都十分精彩，屬于他的精品。”

說起父親的繪畫，岳宏先生言語間透著驕傲。據(jù)他介紹，岳祥書先生從未進過專業(yè)的美術(shù)學(xué)校，也沒有受過多少專業(yè)訓(xùn)練，都是憑著天賦和自己的努力，一點一點地掌握各種繪畫技法的，像西畫創(chuàng)作中的透視、光線等原理的應(yīng)用，都是他自己摸索出來的，但都非常準確，一點也看不出是自學(xué)的。岳祥書先生非常尊重事實，尊重現(xiàn)實，在寫生時從不虛構(gòu)，有什么就畫上什么，他的很多西畫作品都有這個特點。這也就讓今天的我們能從其早期繪畫中了解到當(dāng)時濟南這些風(fēng)景名勝的真實樣子，對研究那時的濟南也有一定的歷史和文獻價值。

“布衣屆鬧市一塵不染，彩筆映畫壇萬毫齊力”，這是岳祥書先生去世時畫界朋友對他的懷念與評價。

山東美術(shù)界對岳祥書先生十分尊敬，認為他是一位真正的畫家，其藝和為人頗具大師風(fēng)范。山東省美協(xié)原主席楊松林說：“岳祥書先生是我們山東畫界的一位老前輩，他所起的作用過去不被人重視。岳老先生在藝術(shù)上所走的道路比較寬，在國畫領(lǐng)域，山水花鳥、書法繪畫都具有很高水平，同時，他又廣泛宣傳油畫、水彩，一些中西繪畫技法都掌握得非常好。另外，他不僅僅是承襲傳統(tǒng)，同時也重視師法自然，他的作品很多都是來自生活的直接寫生，特別是一些水彩畫。因此，從他的作品中可以看到，這幾種因素很好地融合，東方和西方的、傳統(tǒng)和當(dāng)代的，詩、書、畫，這些因素都在他的作品當(dāng)中有機地融合在一起，形成了他自己的面貌。我看他的山水和花鳥，有一種比較崇高、俊美、挺拔的審美感受?！?/p>

著名書法家魏啟后也有同樣的看法：“我認為岳老的畫是南北宗、東西方都匯合在一起，而且匯合得很妥帖。我感覺，岳老的畫確實是很淵博，包羅萬象，從中國畫的發(fā)展前途來看，屬于走在了前面，今后恐怕往這個路子走的人會越來越多?！?/p>