古詩中的“煉字”藝術(shù)例說

佚名

古人寫詩，十分講究煉字，常是“吟安一個字，捻斷數(shù)莖須”“兩句三年得，一吟雙淚流”。下面就古詩的“煉字”藝術(shù)作一點簡要介紹。

1. 一字傳情。即用最凝煉的文字表達(dá)豐富的意思。如“不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)”（唐·李益《夜上受降城聞笛》），著一“盡”字，寫出了征人思鄉(xiāng)的人數(shù)之多，佇立盼望的時間之長。

2. 化靜為動。如“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還”（宋·王安石《泊船瓜洲》），一個“綠”字寫出了春風(fēng)的氣勢、力量和作用，境界開闊，色彩鮮明，給人以春意盎然、生機勃勃的美感。

3. 以動寫靜。如“沙上并禽池上瞑，云破月來花弄影”（宋·張先《天仙子》）。月本是相對靜止的，但因為有了云的飄動，“月”也仿佛動了起來，著一“破”字，寫出了明月沖破云層的動感；“花”本也是相對靜止的，但著一“弄”字，便將它寫得搖曳多姿起來。從云縫中探出頭來的月亮，將月光灑在嬌花上，投下婀娜多姿的花影，晚風(fēng)輕輕地撩撥著含羞帶嬌的花，就好像花兒在月光的映照下擺弄著自己的倩影?！捌啤薄芭眱勺?，將云、月、花三種景物都人格化了，極富生命感。

4. 以實顯虛，以有形顯無形。如“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”（宋·宋祁《木蘭花》）?！按阂狻北臼侵豢筛兄?，不可聽聞的。春天來了，紅色的杏花擠滿枝頭，詩人就在這幅春景圖上著一“鬧”字，用擬人手法，把春景寫活了。這一“鬧”字既是繪景，又是寫情，它不僅描繪了杏花盛開的艷麗景色，還寫出了在春風(fēng)吹拂下，杏枝搖曳、花兒微動的活潑動態(tài)，以及自己欣喜的心情。

5. 以樂襯哀。如“感時花濺淚，恨別鳥驚心”（唐·杜甫《春望》）。鳥語花香，本是令人賞心悅目的景色，但因感時恨別，卻使詩人見了反而淚落心驚。以樂景襯哀情，就使哀情更哀了。

6. 一語顯旨。如“暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴洲”（宋·林升《題臨安邸》）。這兩句表面上是說那些宴樂西湖、流連光景的游人，陶醉于香風(fēng)而逍遙自得，實際上一“醉”字寫透了那些忘懷故國者的可恥嘴臉。這些人不但志氣喪失，甚至連骨氣也沒有了。一“醉”字凝聚了作者滿懷的感慨和激憤。

“煉字”的方法是多種多樣的，目的是選擇最恰當(dāng)?shù)淖盅蹃肀砬檫_(dá)意，鑒賞時須根據(jù)詩意仔細(xì)琢磨體會，學(xué)習(xí)詩人的“煉字”藝術(shù)。