“煙霧”與“夜間”

家里畫(huà)廊與清藝術(shù)將于9月14日至10月19日合作推出法國(guó)藝術(shù)家大偉·安絲林的個(gè)展“夜霧”。2009年大偉初訪北京，這次他再次來(lái)到中國(guó)，將用一個(gè)半月的時(shí)間在家里畫(huà)廊繼續(xù)他的圖像加工。此次展覽的兩個(gè)主干系列：“煙霧”與“夜間”，分別由大幅不銹鋼版絲網(wǎng)版畫(huà)和小幅紙本繪畫(huà)組成。其他現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作作品的展示將完成一個(gè)多重演繹的展覽設(shè)置。整個(gè)展覽圍繞圖像的關(guān)系以及篡改、操縱、模糊、虛構(gòu)、捏造、仿效、重塑的程度而構(gòu)建。

花鳥(niǎo)畫(huà)滬上爭(zhēng)奇斗艷

上海云峰畫(huà)苑近日舉行的“鳥(niǎo)語(yǔ)花香——中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)邀請(qǐng)展”，展出了來(lái)自全國(guó)各地十多位花鳥(niǎo)畫(huà)名家的30余幅優(yōu)秀作品.這次展覽精品云集，展示了花鳥(niǎo)畫(huà)的全新探索與解讀，融入當(dāng)代的審美原則，在保持自然美的同時(shí)，融入了強(qiáng)烈的個(gè)人情感和個(gè)性特征，使畫(huà)面呈現(xiàn)出全新的視覺(jué)效果和現(xiàn)代風(fēng)格。目前，花鳥(niǎo)畫(huà)壇可以說(shuō)是百花紛呈，斗奇爭(zhēng)艷，此次畫(huà)展也折射出當(dāng)今花鳥(niǎo)畫(huà)壇的各種流派。

回顧當(dāng)代藝術(shù)30年

展覽“時(shí)代肖像——當(dāng)代藝術(shù)30年”近日正在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館展出，展期約3個(gè)月，至11月10日結(jié)束。這是上海當(dāng)代藝術(shù)博物館開(kāi)館后第一個(gè)獨(dú)立策劃的大型展覽，展覽將以肖像為主線索，涵蓋繪畫(huà)、雕塑、裝置、錄像和攝影等作品形態(tài)，全景式呈現(xiàn)改革開(kāi)放30余年來(lái)中國(guó)當(dāng)代文化藝術(shù)的發(fā)展歷程。本次展覽的策展人為上海當(dāng)代藝術(shù)博物館副館長(zhǎng)李旭，展覽分主題展和特別項(xiàng)目?jī)纱蟛糠?，主題展由5個(gè)分支單元構(gòu)成。主題展參展藝術(shù)家為117人（組），作品數(shù)量在300件（組）左右。

水墨在當(dāng)下的生命力

作為中國(guó)最早創(chuàng)立的當(dāng)代藝術(shù)畫(huà)廊，紅門(mén)畫(huà)廊長(zhǎng)期關(guān)注現(xiàn)代水墨的發(fā)展，繼去年“清境：新水墨聯(lián)展”之后，紅門(mén)畫(huà)廊于近期再次策劃了“個(gè)體的形跡——孫佰鈞、何燦波、吳少英水墨作品三人展”，以期展現(xiàn)水墨在當(dāng)下旺盛的生命力和多樣性。孫佰鈞、何燦波、吳少英是三位風(fēng)格非常獨(dú)立且鮮明的水墨藝術(shù)家，他們無(wú)論對(duì)于水墨的理解還是個(gè)體創(chuàng)作中的精神指向都不盡相同。正是基于三位藝術(shù)家長(zhǎng)久以來(lái)對(duì)水墨藝術(shù)的不懈探索，紅門(mén)畫(huà)廊推出本次水墨聯(lián)展，同時(shí)在學(xué)術(shù)上注重對(duì)三位藝術(shù)家個(gè)體創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的把握。展覽將持續(xù)至9月11日

失控的螞蟻

日前，“失控的螞蟻”王小松作品巡回展來(lái)到了藝術(shù)之都——奧地利維也納，在維也納的藝術(shù)家美術(shù)館展出。近年來(lái)，王小松以蠕動(dòng)的螞蟻人為題，創(chuàng)作了一系列具有獨(dú)特方式的藝術(shù)作品，突破了傳統(tǒng)意義上繪畫(huà)與技術(shù)。正如范迪安先生所言：“王小松‘抽象處理方式對(duì)應(yīng)了信息時(shí)代人們感知事物的經(jīng)驗(yàn)，從而使他的藝術(shù)既超越已有的具象表述，也超越傳統(tǒng)的‘抽象表述，成為一種嶄新的視覺(jué)文本”。