，可以發(fā)現(xiàn)工筆花鳥畫始于唐，成熟于五代，鼎盛于兩宋。因此，對宋代工筆花鳥畫“寫實”與“寫意”話題展開研究，不僅可以從理論層面深化對宋代工筆花鳥的認識，同時也于我們的花鳥畫實踐帶有一定的啟示作用。因此，本文將從宋代工筆花鳥畫的發(fā)展背景入手，分析宋代工筆花鳥畫的風(fēng)格特點，詳細分析宋代工筆花鳥畫的寫實與寫意，并對宋代花鳥畫寫實與寫意的辯證關(guān)系進行探索，以供參考。一、宋代工筆花鳥畫的發(fā)展背景從宋代工筆花鳥畫的歷史來看，此種美術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格乃是建立在對色彩的豐富化處理的

南科技大學(xué)工筆花鳥畫的發(fā)展歷史深遠，早在唐代就已經(jīng)具有了專門表達花、鳥形象的工筆畫作，而其在五代時期逐步走向成熟，并在兩宋時期進入發(fā)展黃金時期，當前較為流行的工筆花鳥畫作品也大多為兩宋時期所繪制。工筆花鳥畫畫面精美、對于繪制者的繪畫技巧要求較高，因此對于工筆花鳥畫的繪畫方法與繪畫風(fēng)格的研究一直是我國古代繪畫研究的重點方向。但工筆花鳥畫的創(chuàng)作是依托于繪畫材料的物質(zhì)基礎(chǔ)上的，因此，從繪畫材料的角度對其進行研究可以更為深入地明確其獨特藝術(shù)風(fēng)格的產(chǎn)生原因。一、工筆

鍵? 詞]宋代花鳥畫;當代工筆花鳥畫;影響;分析宋代是我們國家文化發(fā)展的重要時代，在詩詞、小說、文學(xué)、繪畫等方面都有了一定的成就和發(fā)展。宋代畫家有效地吸取了五代花鳥畫的相關(guān)經(jīng)驗，開創(chuàng)了著名的黃氏畫派以及院畫，相比于其他朝代的畫，宋代的畫，熱衷于表現(xiàn)寧靜安謐的境界。宋代花鳥畫對當代工筆花鳥畫有著重要的影響。一、宋代花鳥畫在章法布局上對當代工筆花鳥畫的影響章法布局是中國畫的重要組成部分，章法布局直接影響著繪畫的意境。傳統(tǒng)的宋代工筆花鳥畫一方面強調(diào)畫面的構(gòu)成體系

在中國繪畫中，花鳥畫濫觴于早期的圖案紋飾。直到唐代，花鳥畫才脫離了人物和山水,獨立成科，形式技法上也相對完善。而選擇宋代這一特殊歷史時期作為本文研究重點的原因，則是因為這一時期的花鳥畫的發(fā)展是空前的。一、全景花鳥畫盛于宋代之原因縱觀整個中國花鳥畫的歷史，全景花鳥畫的鼎盛時期出現(xiàn)在宋代，這與當時的時代背景脫離不了關(guān)系，在中國繪畫發(fā)展到宋代這個時代背景下，山水畫對花鳥畫的影響非常巨大，其表現(xiàn)手法對花鳥畫的影響也是巨大的，此時的花鳥畫家大都擅于畫樹、石，這為全景

22）當代工筆花鳥畫呈現(xiàn)出了多元化的發(fā)展局面，其中當代工筆花鳥畫在宋代花鳥畫的基礎(chǔ)上進行了繼承與發(fā)展，汲取宋代花鳥畫的精華，又進行了一定的創(chuàng)新，使當代花鳥畫呈現(xiàn)出了具有時代精神的嶄新面貌。一、宋代花鳥畫的興起與繁榮宋朝在我國悠久的歷史上是一個有著承前啟后作用的歷史時期，在各個方面都有所繼承和發(fā)展，特別是在文化藝術(shù)方面，宋朝更是達到了歷史上的一個新高度。宋代初期，統(tǒng)治者大力提倡文教、儒術(shù)，用以維護國家的統(tǒng)一和社會的安定。良好的社會環(huán)境，為繪畫的繁榮發(fā)展提供了

在歷史長河中看花鳥畫的美談到花鳥畫，我們首先需要了解的就是它的開端，翻開厚厚的花鳥畫書冊，不難發(fā)現(xiàn)，花鳥這些形象早在新石器時代就出現(xiàn)在繪畫領(lǐng)域了。比如，在河南廟底溝類型的彩陶罐《鸛魚石斧缸》就是一件魚鳥形象最精彩的作品。作品中，魚鳥的形象繪制于陶缸的腹部，描繪了一只口中銜魚的高腳長喙的鸛鳥，鸛鳥全身長滿了白色的羽毛，用白色涂出來而不畫線，又用赭石色線條勾出了鳥炯炯有神的眼睛，極為傳神。鸛魚和鳥并不是非常具體，而是概括抽象的。它們可能代表的是兩個不同的氏族，

，也因此，陶瓷花鳥畫在長期的發(fā)展，對國畫的結(jié)合成為最重要的表現(xiàn)方法之一，并在結(jié)合中不斷地提升著陶瓷花鳥畫的藝術(shù)水平與地位。。陶瓷花鳥畫對國畫的結(jié)合是全面而持久的，色彩即是其一。借助于對國畫的結(jié)合，陶瓷花鳥畫色彩表現(xiàn)更為豐富而成熟，并由此而產(chǎn)生了多姿多彩的藝術(shù)形式。2 陶瓷花鳥畫色彩略述陶瓷花鳥畫的色彩與陶瓷花鳥畫所采用的顏料類型具有直接的關(guān)系。一般來說，陶瓷花鳥畫主要包括釉上彩、釉下五彩、青花花鳥畫以及近些年來興起的高溫色釉花鳥畫等等非常豐富的類型，其中釉

3000）沒骨花鳥畫教學(xué)的探索與推廣江 晶 （遵義師范學(xué)院 563000）一、沒骨花鳥畫的特點花鳥畫起源于唐朝，并且以獨立的體裁不斷發(fā)展。歷史上擅長花鳥畫的畫家不勝其數(shù)，其中以黃荃和徐熙最為著名。雖然二人都擅長花鳥畫的創(chuàng)作，但是兩位畫家的繪畫技巧和繪畫風(fēng)格具有一定的差異性，所以在歷史上花鳥畫的繪畫體裁被分為“黃”體和“徐”體。另外，黃荃和徐熙生活的時代不同，面對的政治需求不同，所以兩人的取材意趣也存在較大的差異性，導(dǎo)致黃荃的畫風(fēng)呈現(xiàn)出“富貴”的特征，而徐熙

）淺析當代工筆花鳥畫色彩的發(fā)展過程及影響因素王 帥 （吉林藝術(shù)學(xué)院 130021）花鳥畫一直是我們工筆花中的重要組成部分，以其獨特的色彩和精細的工筆而聞名于世。當代工筆花鳥畫大多展現(xiàn)的是大自然的色彩斑斕，也展現(xiàn)我們自然的偉大磅礴?；仡櫸覀児すP花鳥畫的發(fā)展歷史，我們可以發(fā)現(xiàn)這些工筆花鳥畫的演變和發(fā)展是吸收了多種多樣的外來因素的，這些當代工筆花鳥畫的色彩的分布、渲染和創(chuàng)新都值得我們不斷學(xué)習(xí)和研究。色彩；當代工筆；花鳥畫一、當代工筆花鳥畫色彩的發(fā)展過程1.傳統(tǒng)的

麗娟論當代工筆花鳥畫的多樣風(fēng)格與形成原因文/尚麗娟工筆花鳥畫是我國傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)。工筆花鳥畫成為獨立的畫科是在唐代，而五代時期是我國工筆花鳥畫的成熟時期，兩宋時期是工筆花鳥畫的發(fā)展頂峰，從元代開始，工筆花鳥畫趨于衰落。但是，作為我國傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)，工筆花鳥畫受到了現(xiàn)代美術(shù)的高度重視。當代工筆花鳥畫在發(fā)展過程中形成了豐富多樣的發(fā)展風(fēng)格。本文在分析當代工筆花鳥畫多樣風(fēng)格的基礎(chǔ)上，著重分析了當代工筆花鳥畫多樣風(fēng)格的具體體現(xiàn)，并積極探索了當代工筆花鳥畫多樣風(fēng)格的形

）在中國工筆花鳥畫構(gòu)圖中，特別強調(diào)取勢、留白、開合呼應(yīng)、虛實疏密的構(gòu)圖法則。工筆花鳥畫的構(gòu)圖，不僅需要在畫面上安排繪畫形象，同時也要展現(xiàn)出一定的主題、意境、趣味，提升工筆花鳥畫創(chuàng)造的藝術(shù)魅力。以下對此做具體介紹。一、當代工筆花鳥畫構(gòu)圖的轉(zhuǎn)變對于中國當代工筆花鳥畫，其在構(gòu)圖方面相較于傳統(tǒng)工筆花鳥畫以發(fā)生一定的轉(zhuǎn)變，主要表現(xiàn)在：對于傳統(tǒng)的工筆花鳥畫構(gòu)圖之中，主要體現(xiàn)在對“折枝”的基礎(chǔ)上，進行剪裁，更加講究當代工筆花鳥畫中的物象主次，也會注重當代工筆花鳥畫中的