《盛夏晚晴天》

“青偶劇”突破瓶頸

男主外、女主內(nèi)，這是一條橫亙千年的“規(guī)則”。都說(shuō)女人戀家，是情感動(dòng)物。但當(dāng)女人邁出家門的一剎那，她就能封住內(nèi)心情感，步入生存叢林，獨(dú)當(dāng)一面了。古有替父從軍的花木蘭、睥睨天下的武則天，今天有層出不窮的女強(qiáng)人，正在熱播的電視劇《盛夏晚晴天》里的女子軍團(tuán)，就讓商場(chǎng)男人大跌眼鏡。

熒屏上，當(dāng)代現(xiàn)實(shí)題材劇的比重越來(lái)越高，作為此類題材的一大組成部分，青春偶像劇春意盎然，無(wú)論是領(lǐng)頭的湖南、江蘇，還是緊隨其后的安徽、浙江，以及四川、深圳等衛(wèi)視，都不同程度地倚重“青偶”題材。青偶的首要特點(diǎn)就是演員年輕靚麗，比如《盛夏》里的劉愷威和楊冪，這對(duì)金童玉女本身就充滿話題性。其次是青春時(shí)尚的畫面與時(shí)裝，這不僅能帶動(dòng)年輕人的視覺(jué)感受，也能為廣告植入帶來(lái)巨大空間。然而，很多青偶劇的口碑較差，大多成過(guò)眼云煙，一個(gè)很重要的原因就是元素的選擇、嫁接與角色塑造的關(guān)聯(lián)性不強(qiáng)。

《盛夏晚晴天》巧妙嫁接進(jìn)“地產(chǎn)商戰(zhàn)”元素。當(dāng)代商戰(zhàn)題材小眾，但把它作為故事背景，抑或需要完成的使命未嘗不可。該劇在植入商戰(zhàn)基礎(chǔ)上，更進(jìn)一步將女性情感特征凸顯出來(lái)，老中青三代女性為了愛(ài)情，為了事業(yè)，為了家族榮耀，不約而同加入到波譎云詭的商戰(zhàn)中。

劇中幾位女性角色生動(dòng)詮釋著事業(yè)與家庭，情感與責(zé)任的關(guān)系，比如萊鳳儀、萊雪，尤其是喬老夫人——這是一個(gè)具有代表意義的角色，她慈祥而堅(jiān)強(qiáng)，洞察世情，用包容的胸懷讓孫子明白了什么是家族榮耀。

其實(shí)萊雪和喬老夫人只是綠葉，真正出彩的是由楊冪扮演的主人公夏晚晴。她既是千金，有著富貴榮華，又對(duì)感情充滿不信任，愛(ài)情傷痛深藏于心，直到 “花花公子”喬津帆（劉愷威飾）在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)闖入她的世界。夏晚晴“止跌回升”，愛(ài)情、事業(yè)雙豐收，成為最大贏家。

由于劇作元素的充分使用，商戰(zhàn)和女人的成功嫁接，讓夏晚晴有了不同于一般女孩的特質(zhì)，也讓演員楊冪有了重要突破，雖然突破程度有限，但至少可以看到青偶劇的劇作創(chuàng)意對(duì)一個(gè)演員角色塑造的意義和價(jià)值。

我們不能只關(guān)注劉愷威和楊冪這對(duì)情侶為該劇帶來(lái)的話題營(yíng)銷，更應(yīng)鼓勵(lì)青春偶像劇在深度和廣度開掘方面的探索實(shí)驗(yàn)。對(duì)不同年齡段角色的闡釋，大膽運(yùn)用敘事元素，將主人公角色塑造進(jìn)行挑戰(zhàn)性開拓等等，這些都對(duì)青春偶像劇的未來(lái)發(fā)展具有指向意義。

讓女人更豐滿，讓男人更灑脫，在爾虞我詐里尋找遺失的情感，這才是男女世界中的真實(shí)故事吧。

《新編輯部故事》

撓癢癢喜劇

大師的時(shí)代一去不返。

《新編輯部故事》密集的宣傳造勢(shì)仍然難掩整個(gè)劇集骨子里的蒼白浮淺，看過(guò)《新編輯部故事》之后，更讓人懷念1991年的老版《編輯部的故事》——那些精彩的橋段，那一批后來(lái)成為“大腕級(jí)”作家、演員的臺(tái)詞與表演。

坦率講，作為該劇導(dǎo)演鄭曉龍不負(fù)眾望，演員調(diào)配得宜，呂麗萍助陣完成新老編輯部銜接，陳好、井柏然加盟增加了青春時(shí)尚氣息突顯了編輯部的“新”，黃海波、王千源的實(shí)力表演也讓全劇增色不少。全劇拍攝手法和剪輯也是超水平發(fā)揮，技術(shù)活兒在許多方面都超越了舊版《編輯部的故事》，讓年輕觀眾大飽眼福。

然而，《新編輯部故事》雖然戴著“編輯部”的標(biāo)簽，卻沒(méi)有傳承《編輯部的故事》的成功基因。舊版成在編劇的精彩，新版敗在了編劇的不出彩上。

遙想22年前的《編輯部的故事》，編劇有王朔、馬未都和馮小剛，播出后不僅捧紅了葛優(yōu)和呂麗萍，連濮存昕、張國(guó)立、劉蓓和梁冠華等一票龍?zhí)锥汲闪舜笸蟆Ｄ菚r(shí)一群編劇每天神侃，根據(jù)當(dāng)時(shí)社會(huì)熱點(diǎn)每人寫兩集，最后由王朔和馮小剛統(tǒng)一修改形成終稿。這就形成了“編輯部”獨(dú)有的臺(tái)詞風(fēng)格———以北京話為基礎(chǔ)的侃大山，嬉笑怒罵，對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)的針砭顯得尤為生動(dòng)。特別是在當(dāng)時(shí)風(fēng)氣初開之時(shí)，《編輯部的故事》以令人難忘的臺(tái)詞，不無(wú)前衛(wèi)地對(duì)一些百姓“心里有嘴上無(wú)”的時(shí)弊進(jìn)行了針砭。

《新編輯部故事》力求靠近舊版，也是每集針對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)話題或事件進(jìn)行評(píng)論，也是用編輯部人員的視角反映社會(huì)變遷，也是用演員們“清口”的形式調(diào)侃或嘲諷，但是，編劇的功力立見(jiàn)高下。

《新編輯部故事》最為匱乏的是對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)現(xiàn)象獨(dú)特的文化批判視角，這也是為什么觀眾覺(jué)得劇中的批判吐槽顯得不痛不癢。其實(shí)，《新編輯部故事》涉及的社會(huì)熱點(diǎn)話題選的都挺準(zhǔn)，平面媒體的衰落、現(xiàn)代應(yīng)聘者百態(tài)、廣告植入、短信詐騙、90后啃老、鑒寶砸藏品、基友與小三、剩男剩女等等，幾乎涵蓋了文化、娛樂(lè)、民生、經(jīng)濟(jì)的方方面面，但就是賣力不討好，有廣度沒(méi)深度是重要原因。

沒(méi)有深度的劇情和對(duì)白，無(wú)法從骨子里打動(dòng)觀眾，只會(huì)讓演員的賣力表演看起來(lái)夸張和流俗。在觀眾已經(jīng)笑點(diǎn)很高的今天，喜劇，應(yīng)該是什么樣的？

按鄭曉龍的說(shuō)法，他原本可以用更傳統(tǒng)的喜劇形式來(lái)拍攝?！拔铱梢赃x擇更主流、更易被觀眾喜歡和接受的傳統(tǒng)表現(xiàn)形式，但我還是想有點(diǎn)變化，喜劇樣式必須改變了。喜劇就得讓觀眾笑，還不能僅是會(huì)心一笑，得是撲哧一笑?！?/p>

可是《新編輯部故事》中的“撲哧一笑”是硬靠演員們裝傻賣癡、擠眉弄眼、一驚一乍、撒潑打滾逗出來(lái)的，是撓癢癢撓出來(lái)的，笑是笑過(guò)了，卻難留下耐人尋味的東西。與舊版相比，《新編輯部故事》難以成為經(jīng)典正在于此。

《中國(guó)合伙人》

成功狂想曲

《中國(guó)合伙人》有著酷似美國(guó)電影《社交網(wǎng)絡(luò)》的結(jié)構(gòu)外殼，卻具備一個(gè)極為中國(guó)化的現(xiàn)實(shí)內(nèi)核——在改革開放三十多年的背景板上，圍繞出國(guó)熱與發(fā)財(cái)夢(mèng)書寫國(guó)人的精神歷程。影片將現(xiàn)實(shí)生活中每天都在發(fā)生的創(chuàng)業(yè)故事演化成電影素材，傳達(dá)出令人激賞的正能量。

影片開端，伴隨著主人公的畫外音，一組高頻次的交叉剪輯，將多個(gè)時(shí)空的多種人物狀態(tài)擺在觀眾面前：既有簽證被拒的茫然無(wú)措，也有萬(wàn)眾矚目的輝煌一刻……這種大跨度的剪輯方式在四平八穩(wěn)的國(guó)產(chǎn)片里并不多見(jiàn)，電影語(yǔ)匯之嫻熟和現(xiàn)代化令觀眾相當(dāng)提神。

在一場(chǎng)關(guān)于新夢(mèng)想侵權(quán)爭(zhēng)端的辯論之后，影片切入講述的主體段落。上世紀(jì)八十年代的大學(xué)校園，是青春飛揚(yáng)、理想澎湃的樂(lè)土，三個(gè)男人的命運(yùn)由此發(fā)生了關(guān)聯(lián)：成東青出身卑微，不事張揚(yáng)穩(wěn)扎穩(wěn)打，有著超乎常人的堅(jiān)持，也有著愣頭青的莽撞；孟曉駿家境優(yōu)渥，有著天生的優(yōu)越感，時(shí)常顯得目空一切不計(jì)后路；王陽(yáng)則紅塵作伴、瀟瀟灑灑，看淡一切的背后有著超強(qiáng)的包容力。

三個(gè)人物，代表三種處世理念。在千金難買的一紙offer面前，他們的人生道路開始分叉——孟曉駿如愿出國(guó)追求夢(mèng)想，成東青和王陽(yáng)則在現(xiàn)實(shí)的挫折中走上自主創(chuàng)業(yè)的道路。最初的創(chuàng)業(yè)看起來(lái)甚至荒唐，現(xiàn)實(shí)條件的窘迫逼使他們創(chuàng)造出一種另類的成功學(xué)理念。在廢棄的廠房里、在幾百只手電筒的照射下，這樣的創(chuàng)業(yè)歷程煥發(fā)出一種冒險(xiǎn)般的迷人風(fēng)采。他們很快享受到了成功的喜悅，但境遇的此消彼長(zhǎng)和理念的差異，也很快將他們的友誼推至分崩離析的邊緣。

幾番爭(zhēng)執(zhí)之下，影片審慎地保持著成東青和孟曉駿友誼的距離，隨時(shí)都有著擦槍走火的可能性，為奮斗成功后的人物維系著必要的張力。這種張力甚至成為影片告終之前最大的懸念。有人說(shuō)陳可辛是一個(gè)懷疑論者，喜歡審視那些大眾寧愿相信并樂(lè)見(jiàn)的美好情感，將其冷冷剖開。這一腹黑基色使他近來(lái)拍攝的若干影片較之北上同儕多了一些批判的眼光，卻少了溫暖的普適性。《中國(guó)合伙人》則不然，同樣是三個(gè)男人的友誼主線，它沒(méi)有像《投名狀》一般墜入無(wú)邊的黑暗，將“合伙人”變成“拆伙人”，而在友誼的蹉跎中最終反轉(zhuǎn)，上演了皆大歡喜的成功勵(lì)志篇。在首尾呼應(yīng)的這場(chǎng)辯論中，成東青的一番陳辭不僅化解了他和孟曉駿之間的理念分歧，同時(shí)響應(yīng)了銀幕內(nèi)外的民族主義情緒，尤其展示了全球化格局下中國(guó)人遵守規(guī)則、敢于擔(dān)當(dāng)?shù)男亟?，是相?dāng)令人振奮的一筆。

自去年賀歲檔以來(lái)，國(guó)產(chǎn)電影似乎一下子開了竅，積弊已久的古裝“假大空”在市場(chǎng)上再掀不起多大波瀾，幾部中等體量的影片接二連三帶來(lái)講人事兒、說(shuō)人話、接地氣的良好風(fēng)氣。從《泰囧》到《北京遇上西雅圖》，從《致我們終將逝去的青春》到《中國(guó)合伙人》，一再驗(yàn)證著現(xiàn)實(shí)題材與身邊故事轉(zhuǎn)化類型電影的可能性。由當(dāng)下市場(chǎng)上頗具人氣的三位小生擔(dān)綱的《中國(guó)合伙人》能在市場(chǎng)上走多遠(yuǎn)，我們拭目以待。

《鋼鐵俠3》：“攻心”為上

前些年，好萊塢電影在中國(guó)攻城略地；現(xiàn)在，他們開始“攻心”。這么多年來(lái)，好萊塢憑《泰坦尼克號(hào)》《變形金剛》《阿凡達(dá)》《鋼鐵俠》等視聽盛宴大舉入侵中國(guó)市場(chǎng)，連電影人也感嘆“我們的特效再過(guò)50年也比不上好萊塢”。

但從2011年開始，好萊塢開始接連失守。當(dāng)年11月，一連三部豪華巨制，莫名其妙地被一部《失戀33天》打敗。2012年底至2013年初，《人再囧途之泰囧》和《西游：降魔篇》將同檔期上映的《007：大破天幕殺機(jī)》和《霍比特人》等超級(jí)巨制打得幾乎沒(méi)有什么還手之力。今年以來(lái)，《北京遇上西雅圖》和《致我們終將逝去的青春》接連把《虎膽龍威5》《生化危機(jī)5》《特種部隊(duì)2》和《瘋狂原始人》打得落花流水。

曾幾何時(shí)，華語(yǔ)片但凡遇到好萊塢大片，無(wú)一例外均成為炮灰，血流成河；而今時(shí)過(guò)境遷，輪到華語(yǔ)片叱咤風(fēng)云了。究其原因，好萊塢雖然攻占了中國(guó)市場(chǎng)，但并沒(méi)有真正得到這里的人心。幾乎所有好萊塢大片就像一個(gè)模子刻出來(lái)一般——他們用超強(qiáng)特效滿足了觀眾的視覺(jué)需求，卻難以真正觸動(dòng)觀眾內(nèi)心——只有《泰坦尼克號(hào)》是個(gè)特例。

反觀國(guó)產(chǎn)片，《人再囧途之泰囧》在讓觀眾爆笑之余還能收獲幾分溫情，《西游：降魔篇》則在顛覆中讓人忍俊不禁；《失戀33天》和《北京遇上西雅圖》讓中國(guó)的年輕男女沉浸在愛(ài)情中；《致我們終將逝去的青春》則喚起每個(gè)觀眾的青春記憶——他們完全不同于好萊塢制造的視聽奇觀，因?yàn)樗麄兩钌钣|動(dòng)了觀眾的內(nèi)心。

好萊塢電影人精明無(wú)比，他們慢慢弄清楚了“得人心者得天下”的道理，所以最近一兩年他們開始“攻心”——《敢死隊(duì)2》找來(lái)中國(guó)女星余男，一人串起史泰龍、施瓦辛格等一大批好萊塢動(dòng)作巨星，最終該片中國(guó)票房高達(dá)3.5億元，占比全球總票房的18.5%。

到了正在熱映的《鋼鐵俠3》，除了拉進(jìn)中國(guó)投資，還一口氣啟用了王學(xué)圻和范冰冰兩名中國(guó)演員，兩人分別可以兼顧年長(zhǎng)和年輕觀眾，算盤打得何其精細(xì)。而影片中，“鋼鐵俠”在受傷之后，其軀體的康復(fù)全靠王學(xué)圻飾演的中國(guó)醫(yī)生。中國(guó)在《2012》之后，再次成了“拯救者”的角色。不僅如此，《鋼鐵俠3》還特意推出了針對(duì)內(nèi)地觀眾的“中國(guó)版”，保留了影片中范冰冰的戲份——這些戲份在該片全球版中被刪掉。經(jīng)過(guò)一番折騰，該片在中國(guó)上映首日（5月1日）票房高達(dá)1.3億元，超過(guò)《變形金剛3》在中國(guó)市場(chǎng)創(chuàng)下的賣座紀(jì)錄。

盡管《敢死隊(duì)2》《鋼鐵俠3》都在用“中國(guó)元素”收買人心，但它們還算不上完全成功。要想真正觸動(dòng)中國(guó)觀眾的心，就必須學(xué)會(huì)用中國(guó)的辦法講中國(guó)人的故事，而在上述兩部影片里，中國(guó)人只是噓頭而已。尤其是《鋼鐵俠3》里范冰冰飾演的角色，對(duì)劇情沒(méi)有任何推動(dòng)作用，實(shí)屬可有可無(wú)，“中國(guó)版”完全是為了討中國(guó)觀眾所好。相信不用多久，好萊塢電影人就會(huì)靜下心來(lái)，認(rèn)真琢磨中國(guó)觀眾內(nèi)心的需求。筆者真的很擔(dān)心，到那時(shí)候，中國(guó)電影人該怎么辦？