在電影《普羅米修斯》中，大衛(wèi)說：“大事始于隱微?！彼傅氖侨斯づ嘤漠愋渭毎鴮τ贛PC公司的視覺特效工作室來說，“大事始于隱微”卻代表了他們的工作成就。他們僅僅用了25年的時間，就從一家不知名的小公司成為這一行業(yè)的世界頂尖公司。一個簡單的想法、一張草圖，或是一張紙上的寥寥數(shù)語，MPC工作室都能用各種特技將它們變成廣告、電視或電影中播放的大場面，生香活色、備受贊譽，讓數(shù)百萬觀眾看得目不轉(zhuǎn)睛。

MPC工作室成功完成電影《僵尸世界大戰(zhàn)》、《獨行俠》和《超人鋼鐵之軀》視覺特效制作后，一直在業(yè)界大受歡迎。目前MPC有六個分工作室分布在世界各地，至少承接了八部電影的特效制作工作，其中包括電影《哥拉斯》、《梅爾菲森特》、《銀河守衛(wèi)者》和《300勇士：帝國崛起》。我們將參觀MPC公司世界頂級的特效制作過程——從藝術(shù)指導開始，到完成特效合成結(jié)束。為你揭秘電影制作部門的工作；看看制作人員怎樣從微不足道的部分著手，完成電影中大場景的制作。

藝術(shù)指導

MPC藝術(shù)部門在項目籌備階段就開始運作，藝術(shù)團隊要負責準備圖像概念，為工作室和導演們準備參考資料?！癕PC藝術(shù)部門由一群藝術(shù)家組成，他們相當擅長人物、場景和特效設(shè)計?！盡PC藝術(shù)總監(jiān)伯丁（Virgine Bourdin）說。“所有作品都不是由一個藝術(shù)家獨力完成——最終圖像至少要經(jīng)過6名藝術(shù)家的共同創(chuàng)作！我們想創(chuàng)建公司內(nèi)部特效制作流水線；從完整的故事梗概圖到人物設(shè)計等等?！?/p>

藝術(shù)部門工作涵蓋了從籌備階段到特效制作階段，包括獨具特色的人物、細微的環(huán)境處理的整套設(shè)計。“在籌備階段，我們就著手處理大型圖片概念，但隨著電影制作的深入，我們著手處理更多的細節(jié)?！?伯丁說道?！拔覀兛赡艿谜沓鲆患茱w船外觀的種種視覺細節(jié)，比如說花色和紋理，這樣才能給素材部門接下來的工作提供明確指導?！?/p>

不同電影中，藝術(shù)部門承擔的責任也不同。他們的工作有時以特定人物或?qū)ο髣?chuàng)建為基礎(chǔ)，有時又圍繞著色調(diào)和場景展開。但始終不變的要求是：“看起來一定要逼真。”伯丁說?！懊總€客戶都會提出這個同樣的要求。我們需要了解導演的風格想法，并在畫稿加以體現(xiàn)。比如說，《普羅米修斯》的藝術(shù)指導，里德里·斯科特（Ridley Scott）先生，是我所見的要求最為精確的導演——他自己有調(diào)板和色板，這可不常見。因此我們得根據(jù)他的風格和色調(diào)來調(diào)整工作?！?/p>

“在完成其他的項目時，我們有更多的自主策劃權(quán)。這就是為什么我工作從確定工作內(nèi)容、要完成的故事梗概、分派工作開始的原因，這樣我們才知道導演構(gòu)想的賣點?！薄斑@是一個協(xié)作過程?！辈∮终f道?！拔覀冋J為，一個項目并不僅僅是我們一個部門的產(chǎn)物。我們是公司團隊的一份子，并且要在導演的構(gòu)想范圍內(nèi)展開工作?！钡≌J為工作流程中，最讓人激動的是團隊合作的本質(zhì)。

動畫制作

和藝術(shù)部門、素材部門、裝備部門一樣，動畫部門早在前期制作階段就參與了視覺特效制作?！霸缙诰捅仨氈执_定人物動作和風格——有時甚至在電影開拍之前，你就必須確定這一切?！?/p>

全球動畫總監(jiān)格雷格·費舍爾（Greg Fisher）解釋道?！鞍凑仗匦е谱髁魉€的方式，當然我們在一開始就準備好了各種素材，開展工作；而裝備部門和素材部門之間進行大量的交流，開發(fā)待用的設(shè)備。一旦動畫有所進展，我們就著手電影后期的技術(shù)動畫制作，就是類似肌肉變形和服裝諸如此類的東西?！?/p>

談到動畫的復雜性，費舍爾引用了迄今為止最具挑戰(zhàn)性的項目——電影《諸神之怒》為例子，這部電影的角色包括有著兩個軀干的爭斗之神——馬科海。“問題就是我們創(chuàng)作出角色該怎樣從結(jié)構(gòu)上看起來真實可信，并將這種設(shè)計轉(zhuǎn)變成動畫制作?！?費舍爾說?！榜R科海的兩根脊柱的位置、脊柱的交合點、還有多出兩只手臂的位置，這些問題讓我們幾易其稿……這一制作過程相當復雜。有時靜態(tài)畫面看上去可行，但在動畫畫面中卻看起來失真?！?/p>

雖然動作捕捉技術(shù)在動畫制作中人氣甚高，但MPC公司大部分作品還是采用關(guān)鍵幀動畫技術(shù)制作。“《諸神之怒》完全就是采用了關(guān)鍵幀技術(shù)制作。”費舍爾說?！白鳛橐幻麆赢嬙O(shè)計師，我認為，這并不是因為我們不喜歡動畫捕捉技術(shù)—這是門實用的工具—但動畫設(shè)計師們還是更喜歡使用關(guān)鍵幀技術(shù)制作作品，體現(xiàn)自己的創(chuàng)意?！?/p>

“動畫捕捉技術(shù)通常用于電影拍攝之前。動畫設(shè)計人員可能對某個特定的動畫拍攝很有自己想法，但三個月后，導演卻可能并不滿意電影上你創(chuàng)作的動畫作品，所以不管怎樣，最終你還是得用關(guān)鍵幀重新制作動畫?！辟M舍爾補充道。

在費舍爾看來，讓MPC公司成為現(xiàn)在動畫行業(yè)翹楚的原因，與其說是動畫制作工具，還不如說是公司的人才?！皠赢嬛谱饕环N創(chuàng)意媒介，因此，它和動畫設(shè)計師的技巧息息相關(guān)，而不是設(shè)計師們采用的動畫制作技術(shù)?！彼f。“我喜歡關(guān)鍵幀，通過手工設(shè)計，它能讓畫面栩栩如生。這種創(chuàng)作源自你對工作的激情、喜愛，源自你的心靈。”

最后一步

全球視效合成總監(jiān)道格·拉莫爾（Doug Larmour）具體解釋了細節(jié)最終決定成敗的原因?！霸谝曈X特效中，合成至關(guān)重要，尤其是在MPC公司，因為我們致力于創(chuàng)作出逼真的圖像?！彼f?！疤匦Ш铣?，是MPC公司特效制作流水線上的最后一個環(huán)節(jié)。它是一門學問，能妙手將一個經(jīng)過電腦圖像制作的鏡頭，改造得渾然天成?！?/p>

“認識到真實并不完美，這點至關(guān)重要?！彼劦胶铣杉夹g(shù)時說?！罢鎸嵕褪侨藗兡X海中即時涌現(xiàn)出的各種不完美……比如，你在看《少年派的奇幻漂流》時，攝影鏡頭上有多少的水？燈光有多模糊不清，打出多少弧線？這些額外的工作讓這部電影看起來更美妙真實，并成功幫助《少年派的奇幻漂流》拿下奧斯卡最佳視覺效果獎?！?/p>

一個畫面如何通過這些不完美轉(zhuǎn)變?yōu)橥昝勒鎸嵉囊荒?？另外一個有名的例子是斯科特導演的電影《普羅米修斯》中飛船降落到外星球的那一幕科幻畫面?！暗灼鰜淼臅r候，我們首先分級底片，以保證連續(xù)拍攝的所有鏡頭之間的平衡度?！?拉莫爾解釋道?！叭缓笪覀兣沙鲋鲃?chuàng)美術(shù)師處理對于那些我們認為的關(guān)鍵鏡頭，并查看余下的其他所有鏡頭。合成團隊和環(huán)境創(chuàng)建團隊合作，按照導演要求，原樣進行鏡頭排序。我們逐漸變化近景，等計算機圖像制作出第一版飛船著陸的動畫。然后，按照要求，合成推進器。這是由合成團隊制作，而不是由視覺特效團隊負責的工作。推進器是氣缸包圍的一團火，逼真地飄忽不定。環(huán)境創(chuàng)建和2D團隊進行鏡頭排序工作，盡力弄清楚圖片中群山的準確數(shù)目，然后是群山上煙霧的準確數(shù)目。這一個鏡頭上，你僅有百分之三十的視覺效果來自實景拍攝，其它都是來自公司2D素材庫里大量的煙霧素材。

MPC公司特效制作人員一致同意的一點是：每一天，公司工作室都面臨著各種不同的挑戰(zhàn)，無論是將一張草圖變成一個神話人物、還是創(chuàng)作一群不死戰(zhàn)神、又或是創(chuàng)造不完美的完美真實的圖像。MPC公司全力以赴，在視覺特效的頂峰上登高望遠?！懊總€人都想在自己的作品中創(chuàng)造出了不起的作品?！?拉莫爾總結(jié)道?！拔艺J為，電影特效工作者都熱愛自己的工作，因此，他們都想方設(shè)法創(chuàng)造出最棒的視覺特效?！保ň庉嫴?譯）