竊聽戲，看不厭

從清宮戲到內(nèi)幕交易

“竊聽”是影視劇中經(jīng)久不衰的一種故事橋段。一部分人在秘密謀劃一件事情，另一部分人通過上不得臺面的方式，預(yù)知了對方的謀劃，并假裝毫不知情。

這種橋段天然地存在戲劇張力，一方打明牌，一方打暗牌，在陷阱中設(shè)陷阱，為情節(jié)的反轉(zhuǎn)留下許多的可能性。而且“竊聽”不是“偷竊”，它不像后者在目標的訴求上有非?，F(xiàn)實的載體，竊聽者追求的是更為抽象的利益，比如控制力、情欲，或者從心理源頭上對被竊聽者造成毀滅性的打擊的可能性。

而“竊得”的內(nèi)容，多是一些個人隱私或不可告人的秘密?？梢哉f，所有的核心要素和驅(qū)動情節(jié)的動機上面，“竊聽”都比一般的故事情節(jié)更具有優(yōu)越性。

香港TVB的電視劇，幾乎每部都會涉及到偷聽情節(jié)，只要說話一大聲，偷聽的人，無論隔多遠，都可以聽到他想聽的內(nèi)容。比如2009年的那部《掌上明珠》，電視劇中的偷聽簡直稱得上猖狂，幾乎沒有一個人說話不被別人聽見的。去年開播的《大太監(jiān)》，也未能免俗，太監(jiān)總管陳福偷聽西宮太后慈禧的談話，才得知待罪妃子婉太嬪所生的小阿哥夭折一事是另有隱情。

大陸的清宮戲中也有很多“順風耳”，這是最原始的不帶任何技術(shù)門檻的“生物性竊聽”。而且通常都是由丫鬟或者是太監(jiān)來完成，他們通常是某個幕后大佬安插在某個阿哥或者是娘娘身邊的眼線，心機縝密、神態(tài)鬼祟。

竊聽成為了一種推動情節(jié)和使得主要人物計謀敗露的最簡單有效以及合理的手法。而其背后所表現(xiàn)出的，也是創(chuàng)作者們試圖竭力營造的殺機重重、諱莫如深的皇宮生活。多少淳樸的中國觀眾，看到這種埋伏在暗處的竊聽者，都會恨得牙癢癢，并且在擔憂主角的命運和等待次日才揭曉的懸念里，度過一個難眠夜。

中國的諜戰(zhàn)劇，也熱衷于用竊聽的方式來表現(xiàn)雙方的諜戰(zhàn)計謀，就像在電影《風聲》中，特務(wù)處處長王田香把一眾嫌疑人軟禁在裘莊，通過各種相互施壓的方式，試圖揪出內(nèi)鬼。而他最基本的招數(shù)之一，就是竊聽。

不過竊聽者的風險在于，當你面對的也是竊聽界的專業(yè)人士時，就有可能會被對方刻意釋放的虛假信息所誤導(dǎo)，而竊聽本身對于隱私信息獲取的理論上的可靠性，也會蒙蔽了你的判斷力。就像王田香最終還是被吳志國和顧曉夢上演的一出“互咬”的好戲所欺騙。

在故事的立意上，近幾年非常火的《竊聽風云》就走得更遠些。三個情報科警員，面對竊聽到的金融交易內(nèi)部信息，表現(xiàn)出非常矛盾的態(tài)度。不過這部電影在竊聽本身的反思性上淺嘗輒止，影片的出色更多體現(xiàn)在了話題的現(xiàn)實性和對于金錢誘惑下的瘋狂人性。

《竊聽風云》的導(dǎo)演麥兆輝說：“不敢把當今香港警察部門真正使用的竊聽技術(shù)拍出來，生怕那些高科技的手段讓觀眾沒有安全感。”這種顧慮就使得影片對權(quán)力機構(gòu)侵犯隱私的批判性上不戰(zhàn)而退，比起托尼·斯科特在1998年拍攝的那部講述國家機器追蹤一個小小市民的《全民公敵》來，自我矮化了一截。

不過也正因此，《竊聽風云》的道具組選擇到市面上去買更加草根的竊聽器，結(jié)果在深圳華強北，他們買到了打火機竊聽器、麥克風竊聽器、手機竊聽器……這些五花八門的竊聽工具，居然都是生活中最普通不過的日常用品，這一事實本身制造出的恐懼感是《竊聽風云》的意外收獲，它讓很多觀眾惴惴不安，也直接帶火了市面上的竊聽器生意。

更有意思的是，影片中的三個情報科警員不僅要應(yīng)付日常的竊聽工作，其中梁俊義還受上司之托，去竊聽其出軌的女友。然而實際上，給上司戴綠帽的人，就是梁俊義自己。竊聽者裝竊聽器來竊聽自己，這樣的故事想想就覺得有些荒誕了。

竊聽者的困惑

對竊聽的表現(xiàn)如果僅僅是圍繞竊聽技術(shù)所帶來的信息不對稱，那么這永遠只是一個爆米花題材。當美國政界爆發(fā)了“水門事件”之后，實際上，對于尼克松總統(tǒng)的褒貶不一的看法引發(fā)人們開始思考：對于高科技的過分依賴，會不會使得這些科技帶給我們的改變和我們原有的道德責任有強烈的沖突？

就是在這段時間，弗朗西斯·福特·科波拉導(dǎo)演開始醞釀《對話》的劇本。影片講述的是一個名叫科爾的竊聽工作者，陷入了一樁謀殺陰謀中，并且發(fā)現(xiàn)自己的生活也已經(jīng)被人所監(jiān)視。

這部電影的最大優(yōu)勢是將敘事的重心聚焦在了竊聽者本人的思想掙扎上，并且在竊聽和被竊聽之間，做了身份轉(zhuǎn)換。科爾雖是職業(yè)竊聽者，以竊取他人隱私為生，不過他在潛意識里有某種罪惡感，認為自己的工作褻瀆神明，所以從不敢在自己口中出現(xiàn)“上帝”這個詞。

作為一個竊聽者，科爾深知隱私是多么重要又是多么脆弱。因此他不喜歡和他人有親密的來往，家門上有三道鎖，從不接聽電話，甚至和他的情人保持足夠的距離。所以當他突然得知被人竊聽時，他的恐懼感達到了極致，也感染了觀眾。

影史上更著名的一位困惑的竊聽者是東德的維斯勒，他的困惑是對體制的困惑。維斯勒是電影《竊聽風暴》的主角，是斯塔西（全世界最強大的情報機構(gòu)）的特工，是“黨的強盾與利劍”。

維斯勒的性情冷靜得近乎冷酷，沒有私生活，這樣的人才似乎是專為竊聽這份事業(yè)而生。作為森嚴恐怖的國家安全局的一名特工，他像一部機器一樣，忠實履行職責，喪失一個人起碼的個性和情感特征。

不過竊聽劇作家德瑞曼和他的演員妻子克莉絲塔的任務(wù)改變了維斯勒，更確切地說，是藝術(shù)和人性的圣光改變了他。德瑞曼在家彈奏起《獻給一個好人的奏鳴曲》，彈完后，他對克莉絲塔說：“你知道嗎，列寧聽完貝多芬的《熱情奏鳴曲》后說，如果我一直聽這首曲子，革命就不可能成功。那些聽過的人，我是指真正用心聆聽的人，難道會是壞人嗎？”

維斯勒耳朵上戴著竊聽器，卻被這首曲子震撼得淚流滿面，他的良知在萌發(fā)。也許每一個竊聽者都會像維斯勒那樣，坐在監(jiān)控室中，感覺到這世上唯有他監(jiān)控的對象是如此真實，而自己的存在卻是虛無。

作為交流方式的竊聽

王家衛(wèi)早就發(fā)現(xiàn)了，竊聽者本身所具有的抽離感和虛無感，以及在信息交流上的單向性，特別適合于表現(xiàn)城市人群的孤獨。這是“竊聽”戲在更廣泛的人類學意義上的延伸。

就像1997年上映的《春光乍泄》中，張震飾演的小張患眼疾，但聽覺異常敏銳，他竊聽到的，就不只是信息了，還包括隱秘的情緒。

比如小張在酒吧里和黎耀輝對話，小張說：“我在聽那兩個人講話。”“那么遠也聽得到？”黎耀輝問他?！斑€好啦，不懂他們在講什么，等一下就會打架了吧?！比缓竽沁厓蓚€人就真的打起來了。

“竊聽”在王家衛(wèi)的電影里，往往意味著一種略帶畸形又不得不為之的生存和發(fā)泄手段，但它打破的是現(xiàn)代人難以進行內(nèi)心交流的無奈。有些創(chuàng)作者甚至設(shè)想出一些更離奇的“竊聽”手段來給世界制定一個極致的交流規(guī)則，比如某種“特異功能”。

梅爾·吉布森在電影《偷聽女人心》中所飾演的角色，就因為在浴缸中洗澡被電擊，結(jié)果擁有了一項特異功能——可以竊聽身邊女人的心聲。這就非常超現(xiàn)實地打開了一扇男性與女性對話的大門。

而日本電影《被偷聽的人》則剛好相反，主角里見健一擁有的特異功能是他心里所想的東西在10米內(nèi)的人都能清楚聽到。這是一個更有趣的設(shè)定，也就是說，面對他，每個人都成為了竊聽者，都可竊聽到里見健一的隱私。

這些關(guān)于“竊聽”的電影，其主題都是表現(xiàn)這個世界的復(fù)雜，人與人之間的理解障礙，看清一個人的方法，似乎只能通過竊聽。這種近乎變態(tài)的交流規(guī)則，也理所當然地會被一些情色電影所用，并且深得患有溝通恐懼癥的宅男宅女們的歡心。

好比《被偷聽的女人》中所刻畫的雜志編輯阿涼，他搬進新家后，偶然發(fā)現(xiàn)原來可以聽到隔壁房間少女杉浦五月的聲音。他可以清晰地聽到杉浦五月打電話、沐浴等。借由聽覺，阿涼創(chuàng)造了一個與現(xiàn)實存在不同、視覺所不能及的浪漫世界。他和杉浦五月之間的墻在逐漸地崩解……

不過在用竊聽器竊聽的時候，阿涼發(fā)現(xiàn)了杉浦五月男友小西雄太的一個秘密。原來小西雄太也早就在杉浦五月房間里安裝了竊聽器和攝像頭，他最喜歡做的事就是用惡作劇和監(jiān)視，將杉浦五月玩弄于股掌之間。先冒充別人打電話恐嚇杉浦五月，等到杉浦五月向自己求救時，他再來和女友做愛，享受這種變態(tài)的快感。

小西雄太的陰謀最終被阿涼揭穿。實際上，這部電影就是一個溫和的小變態(tài)打敗一個居心不良的大變態(tài)的故事，最后杉浦五月明白了阿涼的心意，并不免俗地主動獻身了……

其實作為觀眾，我們很容易就可以發(fā)現(xiàn)，自己對竊聽的態(tài)度是比較有容忍度的，它不像安裝微型探頭偷窺那么直接，只是適當?shù)亟o予了一些壓迫感。而這種程度上的侵犯，用來表現(xiàn)人物對溝通的渴望是較為溫和的。

對于竊聽的解讀，從不同的意義上，構(gòu)建出了很多迥異的敘事類型。人們沉迷于竊聽所營造的懸念中，也會對竊聽者的職業(yè)感到同情和唏噓，更多時候，竊聽還滿足了我們自身對于窺私和掌握他人生活的小邪念。總之，現(xiàn)在已經(jīng)有了，并且也會繼續(xù)出現(xiàn)很多的竊聽戲，虛構(gòu)的、改編的、真實的，而我們其實怎么也看不厭。

《竊聽風暴》

上映時間：2006年3月23日

制片地區(qū)：德國

劇情簡介：1984年，東德籠罩在國家安全局的高壓統(tǒng)治下，特工維斯勒奉命監(jiān)聽劇作家德瑞曼及其女朋友的生活。監(jiān)聽過程中，維斯勒漸漸被這家人的生活吸引，轉(zhuǎn)而開始同情他們并暗中施予援手……

《風聲》

上映時間：2009 年9月29日

制片地區(qū)：中國內(nèi)地

劇情簡介：汪偽政府時期的1942年，在發(fā)生了一系列高官遇刺事件后，日軍獲得了一條關(guān)鍵情報——代號為“老鬼”的地下黨混入了剿匪司令部……特務(wù)處處長王田香把一眾嫌疑人軟禁在裘莊，通過各種相互施壓的方式，試圖揪出內(nèi)鬼。而他最基本的招數(shù)之一，就是竊聽其各自的談話。

《竊聽風云》

上映時間：2009年7月24日/2011年8月18日

制片地區(qū)：香港/中國內(nèi)地

劇情簡介：影片中的三個情報科警員，面對竊聽到的金融交易內(nèi)部信息，表現(xiàn)出了非常矛盾的態(tài)度。影片體現(xiàn)了話題的現(xiàn)實性和對于金錢誘惑下的瘋狂人性。

《對話》

（又名《竊聽大陰謀》）

上映時間：1974年4月7日

制片地區(qū)：美國

劇情簡介：竊聽專家哈里去竊聽一對男女的對話。整個過程很順利，但他無法理解他們所說的到底什么意思。最終，丟失了錄音文件的哈里，于某日來到那對男女提及到的酒店，卻不料陷入一場巨大的陰謀——以竊聽他人為生的他反倒被他人所竊聽。