殷曉松

摘要：環(huán)形全視角這種形式帶來的是水平360°全視覺效果，雖然沒有全景畫的宏偉，但是濃縮了全景畫的“全景”的精華，這種效果更有利于表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義精神。

關(guān)鍵詞：全視角 現(xiàn)實(shí)主義

一、環(huán)形全視角油畫創(chuàng)作的形式的含義

環(huán)形全視角油畫創(chuàng)作形式是本人在藝術(shù)實(shí)踐過程中對創(chuàng)作形式的新嘗試，將全景畫的創(chuàng)作形式轉(zhuǎn)化到小型的全視角油畫創(chuàng)作中，并結(jié)合到現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，這是對現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作形式的再探索，反之也拓展了全景畫的題材范圍。全景畫的畫面形式更有利的表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義精神，這樣的創(chuàng)作形式將會給現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作帶來全新的視覺效果。

二、環(huán)形全視角油畫創(chuàng)作的形式的種類

1.樣式的研究

環(huán)形全視角油畫創(chuàng)作的形式從整體上我分成了兩類，分別是內(nèi)環(huán)全視角與外環(huán)全視角。內(nèi)環(huán)全視角油畫創(chuàng)作的形式就是觀賞者被環(huán)形畫面包圍著，是以觀賞者的角度來定義的，這也是全景畫所采用的展示形式。還有一種就叫做外環(huán)全視角油畫創(chuàng)作的形式，它的定義就是觀賞者是在環(huán)形畫布的外圍觀賞作品，而不是置入環(huán)形內(nèi)部，這樣的形式使得觀賞者必須環(huán)走一周才可觀完全部畫面，并不像內(nèi)環(huán)全視角油畫創(chuàng)作的形式站在環(huán)形畫布中心原地轉(zhuǎn)一圈便可觀完全景。

2.樣式與題材的關(guān)系

內(nèi)環(huán)全視角與外環(huán)全視角油畫創(chuàng)作形式有著不同的展示方式，必然擁有不同的展示效果，所以他們承載著不同的題材。內(nèi)環(huán)全視角油畫創(chuàng)作形式因?yàn)榕c全景畫有所相似，只不過沒有全景畫的在在體積上那么的龐大，在展現(xiàn)題材上可以那么的宏大，內(nèi)環(huán)全視角油畫創(chuàng)作形式主要展示題材可以大體分為：城市街景、室內(nèi)景觀等一系列的小畫面的現(xiàn)實(shí)主義題材。外環(huán)全視角油畫創(chuàng)作形式因?yàn)橛^賞者必須環(huán)繞一周才可觀完全景這一特性，決定了他在題材上的限制，這樣的形式可以通俗的理解為一步一景，一步一景的形式是利于表現(xiàn)具有故事性的題材，也是就像連環(huán)畫一樣，可變現(xiàn)流動式小場景的現(xiàn)實(shí)主義題材，也可以表現(xiàn)環(huán)節(jié)性較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義題材，有利于表現(xiàn)出事件的時(shí)間性。

三、環(huán)形全視角油畫創(chuàng)作的形式的意義

首先環(huán)形全視角油畫創(chuàng)作的形式是一種表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義題材的新形式，在新形式這一點(diǎn)上就為現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)上增添了新的活力，這也是最有意義的一點(diǎn)。具體來講，現(xiàn)實(shí)主義油畫創(chuàng)作在創(chuàng)作內(nèi)容上有了很大的進(jìn)步，從上個(gè)世紀(jì)七十年代的傷痕美術(shù)到八十年代的“鄉(xiāng)土美術(shù)”再到九十年代的“新生代”等等，都是在內(nèi)容上的演變，環(huán)形全視角油畫創(chuàng)作的形式是在形式上的改革，突破了以往的單幅畫面、局限畫面的限制，使得對現(xiàn)實(shí)主義題材的表達(dá)上有了很大的擴(kuò)展，在形式與內(nèi)容的結(jié)合方面給予了很寬的空間，使得形式與內(nèi)容有了更加緊密的結(jié)合。

四、環(huán)形全視角油畫創(chuàng)作形式與現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的共融關(guān)系

環(huán)形全視角油畫創(chuàng)作形式的主要特點(diǎn)是畫幅很長，長的畫幅表達(dá)的內(nèi)容自然就要多，內(nèi)容豐富對于現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作表現(xiàn)是一個(gè)新的形式。環(huán)形全視角油畫創(chuàng)作形式與現(xiàn)實(shí)主義題材的結(jié)合，從淺層面來說是可以把某一現(xiàn)實(shí)題材表達(dá)清晰，并不會像傳統(tǒng)的架上繪畫對現(xiàn)實(shí)表述具有片面性。連續(xù)性的畫面表現(xiàn)同一現(xiàn)實(shí)主義題材這也體現(xiàn)了環(huán)形“全視角”油畫創(chuàng)作形式與現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的共融關(guān)系，連續(xù)的畫面有著不同內(nèi)容，但是表達(dá)的卻是同一現(xiàn)實(shí)主義精神，這是環(huán)形全視角油畫創(chuàng)作形式與現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的有力結(jié)合。

縮了全景畫的“全景”的精華，依舊表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義題材，這樣的新形式必定帶來全新的視覺效果。

注釋：本項(xiàng)目得到西南民族大學(xué)研究生創(chuàng)新型科研項(xiàng)目資助。

參考文獻(xiàn)：

[1]王宏建，袁寶林.美術(shù)概論[M].北京：高等教育出版社，1994.