?？思{是20世紀(jì)的美國著名作家，被稱為美國意識流的先驅(qū)者，其所著小說皆以新穎獨(dú)特的方式進(jìn)行創(chuàng)作，充分體現(xiàn)了對小說的大膽創(chuàng)新。在他的著作中，約克納帕塔法系列是最著名的長篇小說，因此有眾多的學(xué)者都將眼光投向于對他的長篇小說進(jìn)行研究，而忽略了對他的短篇小說的研究。他的短篇小說雖然篇幅有一定的限制，但是文章的布局卻很講究技巧，更能體現(xiàn)出作者的敘述策略。在福克納一生的創(chuàng)作中，共有19部長篇小說和75部短篇小說，其中《夕陽》這部短篇小說就是一部在謀篇和布局上都堪稱典范的經(jīng)典之作。

?？思{的作品一貫以美國南北戰(zhàn)爭后的沒落為主題，體現(xiàn)黑人和白人之間的矛盾。在小說《夕陽》中，也是以種族壓迫為主題。小說并沒有單純地將眼光放在對黑人待遇的不公平的揭露上，而是更深層次的分析了種族歧視對下代人的影響，從而向人們解釋了種族歧視的消除是一件非常困難的事情。對這一主題的完整揭示離不開作者在整部作品中謀篇的敘事策略。本文試圖通過分析《夕陽》的敘事策略，來挖掘作品中所具有的成功的敘述技巧和其特有的藝術(shù)價值。

一、敘事與主題的體現(xiàn)

根據(jù)現(xiàn)代敘事學(xué)觀點(diǎn)，所謂敘述時間是指整部作品通過行和頁來進(jìn)行衡量的文本長度。對于短篇小說而言，如何在較短的敘事時間內(nèi)將小說的多種功能都實現(xiàn)，需要作者進(jìn)行精心的設(shè)計敘述時序和視角，對整部小說進(jìn)行精心構(gòu)思。對于作品，故事的發(fā)生時間是立體的，而敘事的時間卻是線性流動的。

在小說的過程中，可以同時發(fā)生幾個事件，但是進(jìn)行話語敘述卻需要按照順序進(jìn)行。對于事件的敘事順序先后將會產(chǎn)生完全不同的結(jié)果。很多優(yōu)秀的作者，他們經(jīng)常將故事發(fā)生的自然順序打破，而是從審美與思想傾向的角度進(jìn)行人工銜接，從而使作品達(dá)到預(yù)想的美學(xué)效果。

小說《夕陽》以一種完全開放的、放射性結(jié)構(gòu)進(jìn)行敘述。在作品中，敘述事件起著非常關(guān)鍵的作用，但是作者卻并不運(yùn)用直接的方式來介紹故事發(fā)生的具體時間。小說的安排并不遵照故事發(fā)生的先后順序來進(jìn)行安排，而是根據(jù)文章的主題以及文章想要表達(dá)的人物之間的各種矛盾關(guān)系來進(jìn)行安排。在福克納的作品中，敘述時間完全是跟隨小說的敘述節(jié)奏和速度進(jìn)行變化的，這是一種典型的時間跳躍性運(yùn)動。這樣的謀篇布局，不僅是對現(xiàn)代主義的時間觀念的一種反映，同時也是文章結(jié)構(gòu)和主題渲染的一種良好支配。小說《夕陽》以第一人稱的方式進(jìn)行敘述，主要講述15年前的故事。在小說的開始四個自然段，主要是以一位約24歲左右的成年男子的口吻，通過回憶來描述他童年時期的所有見聞。在第五段以后，小說的故事敘述出現(xiàn)了一個較大的跳躍，變成由一個內(nèi)心充滿困惑的9歲男童來進(jìn)行敘述。這時，如果我們將故事的發(fā)生時間和敘述時間完全分開，就會體會出小說開始的敘述語氣和故事角色中語氣的完全不同。在已經(jīng)有了柏油馬路，人們已經(jīng)擁有了電燈、汽車和電話的美國，為什么還存在如此嚴(yán)重的種族歧視，為什們直到今天，美國的種族意識還沒有完全消失。經(jīng)過如此長的時間，美國雖然在物質(zhì)文明上取得了很大的進(jìn)步，但是他們的精神道德卻仍然是停滯不前的。小說中故事的發(fā)生時間和敘述時間的完全分離必然將引起讀者的關(guān)注，將我們的閱讀時間、故事的發(fā)生時間和作者的敘述時間進(jìn)行全面思考。這種時間上的跨度給讀者留下更多思考空間，讓他們更加充分地體會作者的預(yù)言意義。通過小說，我們可以理解到，幾十年前的福克納就已經(jīng)對美國的種族歧視進(jìn)行了很好的預(yù)見，并指出其鏟除將是難之又難。這樣，我們就對作品的主題思想有了更深的理解。

二、語言與主題的結(jié)合

語言暗示是解決觀眾視角和作品主題的一種矛盾需要。語言暗示的方法有很多種，但是歸根結(jié)底都會讓讀者產(chǎn)生疑問，進(jìn)而引發(fā)他們的思考。在進(jìn)行創(chuàng)作的時候，現(xiàn)代主義作家會考慮到讀者的參與性，因此會通過這種語言暗示來讓讀者對作品進(jìn)行思考。對于暗示，我們?nèi)粘Ｉ钪杏忻职凳?、話中有話、用某一件物體來暗示一種意思等。在《夕陽》中，作者所采用的語言暗示是一種較為新穎的方法——“陌生化”。這一方法也被稱為“間離效果”或者“陌生化效果”，源自德國史詩的創(chuàng)作人布萊希特。在布萊希特的喜劇理論中，“陌生化”便是讓演員在觀眾面前顯得很陌生，完全感覺到一種意外。簡而言之，“陌生化”就是讓觀眾感到可疑且奇怪，進(jìn)而引發(fā)他們的思考。

在小說《夕陽》中，我們將布萊希特中所描述的“演員”變?yōu)椤叭宋铩?，把“觀眾”變?yōu)椤白x者”，把主動變?yōu)楸粍?，于是便有了作者精心編排的“陌生化”的距離感效果驗證。如小說中，在描述南茜被斯托費(fèi)引誘這一事件時，有這樣一句話，“黑鬼若吸飽了可卡因，他們將不再是黑鬼”。此時讀者心中就會產(chǎn)生疑問：原來的黑鬼是什么？不再是黑鬼又是什么？經(jīng)過獨(dú)自思考，讀者就會了解到貧困中的黑人為什們要吸毒，從而了解到在早期黑人吸毒的社會歷史原因。他們?yōu)榱藬[脫這種受人欺辱的、惶恐不安的貧困局面，他們希望通過吸毒來產(chǎn)生幻覺，讓自己也變成有錢的白人富翁，通過這種幻覺來讓他們獲得短期的精神解脫。這種暗示便將小說的鋒芒直指當(dāng)時的種族歧視。在白人眼中，他們只能看到這種表面現(xiàn)象——黑人吸毒以后的異常表現(xiàn)，而讀者卻更能體會到黑人的這種痛苦，他們希望改變現(xiàn)實的期望，但卻無能為力，吸毒只是一種他們飲鴆止渴的行為而已。

在小說中，南茜所生活的世界是無人問津的，她得不到別人的理解和同情，甚至在很多次危急時刻，她很絕望地喊道：“我不想做黑鬼，可是我出生是黑鬼，并不是我的錯?！痹谛≌f的結(jié)尾，作者如此寫道：“父親啊，以后誰來給我們洗衣服？”當(dāng)讀到這些時，讀者對小說的主題便一目了然，深刻體會到種族歧視對人們的侵害。小說沒有安排故事結(jié)局，作者是在向讀者說明，南茜的窘境是一個嚴(yán)重的社會問題，種族歧視并不是很容易被解決的事情。作者?？思{通過深邃的思想向我們展現(xiàn)了整個美國社會的景象，對于處于苦難中的人們，他表現(xiàn)出無比的同情，并用自己的人道主義為他們呼吁。在?？思{的筆下，很多小說人物都是生活的失敗者，他們無法改變生活現(xiàn)狀，他們在向世界宣布，他們需要對世界進(jìn)行改變。

三、首尾與主題的呼應(yīng)

在小說《夕陽》的開始，文章的敘述者是三個白人小孩中的一個，但是他是以成年人的身份出現(xiàn)的。從敘述的語氣來看，是從第三人稱的角度講述杰佛遜城的物質(zhì)文明和進(jìn)步的。敘述者的語氣是冷峻的，他并沒有將杰佛遜城說成是自己的故鄉(xiāng)。這樣的選詞體現(xiàn)出了作者對這種文明變化的愛恨交織的情感。他用“鬼似的”“腫脹的”和“沒有血色的”來形容路邊的燈泡，用“令人討厭的喇叭聲”“鬼似的逃跑”來形容街道上穿行的汽車。敘述者在肯定這種城市物質(zhì)文明進(jìn)步的同時，也發(fā)出這樣的微詞，為了栽電線桿子，有越來越多的遮陰樹，如楓樹、橡樹等被砍掉。從這樣的描述可以看出，作者認(rèn)為家鄉(xiāng)的物質(zhì)文明進(jìn)步帶來的不全是好處。

小說以兒童的視角來對主題進(jìn)行描述。英國著名作家、文學(xué)評論家珀西·路博克在關(guān)于《小說技巧》中講到，小說中對各種錯綜復(fù)雜問題的解決完全受敘述者角度的支配。敘述視角是作者對小說敘述故事的方式、角度安排，并通過這種安排來更為詳細(xì)的對故事事件、人物、主題等進(jìn)行介紹。一部成功的小說與作者所選取的敘述視角是密不可分的，對整部小說的構(gòu)思和主題表達(dá)上都會起到出非常重要的作用，這也正是小說的魅力所在。在小說《夕陽》中，作者福克納選取兒童視角來進(jìn)行故事敘述。小說雖然篇幅較短，但是作者卻對三個年齡段的孩子進(jìn)行了性格上的清楚刻畫，被歪曲的黑人形象在他們的內(nèi)心有著非常不同的表現(xiàn)。對于一個9歲的孩子，他不能對故事進(jìn)行清晰講述，但是他卻能對家中的女傭和與她相關(guān)的事情進(jìn)行清晰講述，并且他還有很多困惑。很顯然，這個小孩是非常單純的，對于成年人的心理，他完全不理解。作品正是通過小孩的這種理解與當(dāng)時的事實形成鮮明對比，從而營造一種諷刺效果。另外，小孩較為膚淺且片面的理解給讀者留下更多思考空間，讓他們?nèi)ゴψ髡呦胍磉_(dá)的主題。小說中，作者通過康家的大孩子昆丁來對15年前的事情進(jìn)行描述。在這位15歲的孩童口中，我們知道昆丁和凱蒂對于黑人女傭是非常同情的。尤其是昆丁，他非常不理解父母對南茜的態(tài)度，但他能隱約感到其中一定有原因，因為他發(fā)現(xiàn)每次父親送南茜回她的小屋，父親都會和黑人女傭調(diào)情。這樣母親就開始懷疑父親，男女主人公之間的不信任現(xiàn)象便被昭然揭示。在康家的三個孩子中，凱蒂是一個女孩，心腸很軟，她對南茜是最為同情的。她充滿好奇，經(jīng)常在大人講話的時候插嘴，會提出一些很敏感的話題。

四、結(jié) 語

作為20世紀(jì)美國著名的南方作家，?？思{的作品始終以南北戰(zhàn)爭后的南方名門沒落為主題，從而揭示出美國南方階級社會中黑人與白人之間的矛盾。小說《夕陽》以對種族壓迫的揭示為主題，但是與其他同類作家所不同的是，作者在主題揭示方面并沒有單純停留在對黑人不公平待遇的批判上，而是從更深的層次和角度揭示了種族歧視對下代人的影響，進(jìn)而預(yù)示種族歧視的徹底清除是非常困難的事情。小說所采用的敘事策略將作者對美國南方社會的愛恨交織的情感表露無遺，這種矛盾在作品中表現(xiàn)為痛苦、憤恨、向往和幻滅等。作者對當(dāng)時的腐朽社會、種族歧視充滿痛恨，對貧困的黑人無知、有錢人的自私自利深惡痛絕，所有的這些思想都增強(qiáng)了作品的內(nèi)涵，使作品更富有藝術(shù)感染力。

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[作者簡介]

劉元秀（1975— ），女，四川隆昌人，碩士，成都師范學(xué)院外語系講師，研究方向為翻譯理論與實踐。