子佩

一到冬天，遠郊的苗圃里，那些剛從鄉(xiāng)下移植進城的樹，人們?yōu)樗齻兣狭擞图喕虮∧?，幫助她們越冬。越過冬天，她們就要直接“入住”各大社區(qū)……這是個冷幽默！樹不是應該從一顆種子落地、生出小苗、歷經(jīng)風雨與陽光逐漸長大的嗎？而城里的樹卻生來就是“已成年“，人們把她們的臍帶斬斷，從原生態(tài)樹林遷徙到城市森林，她們愿意么？

車窗外，高樓與高樓之間，偶爾有座爬滿青藤的小樓，殘存的墻面上，大紅的“拆”字看得人驚心。陽臺上無人搭理的盆栽，花草重新回到野生的狀態(tài)；主人氣息隱約還在……其實，與那些連外墻都裝飾得金碧輝煌的現(xiàn)代建筑相比，這類老式公寓才反而更能讓人感受到一些溫溫潤潤的東西！

昨天是今天的歷史，今天是明天的歷史！尤其在城市現(xiàn)代化進程腳步愈邁愈大、推土機代替割谷機在莊稼地里橫沖直撞的年代，發(fā)現(xiàn)美、記錄美、傳達美，多么不易！當寫過詩的至今仍有著詩人情懷的張建來到樹中間、殘垣斷壁和瓦礫中間，不由自主地拿起相機。

他試圖藉著一層面紗，告訴人類一棵樹的理想；他試圖通過一些色塊，傳達人類一塊磚的密碼……薄紗輕掩，一棵樹正與另一棵接吻；一棵樹在燃燒；一群樹在世紀冰川的狂流中手拉手；墻上，一塊磚找到了進入古代的缺口；一塊磚重新回到窯子，火苗和青煙躥得老高……那些被張建有意識地反復定格、糅合的畫面，像畫一樣，似夢似幻，她們來過我們夢境，她們是我們內(nèi)心的一部分，她們無意中正代替我們呼吸、向這喧囂的世界發(fā)出聲音……

張建先后創(chuàng)作了“映像·樹”“色·戒”“符號·圖騰”“盜夢·空間”等系列攝影作品，他將這系列作品集體命名為“新元素·抽象攝影”，而其實，這系列攝影作品與英國的“繪畫主義攝影”如出一轍，有人曾將部分作品與畫家趙無極的部分作品放在一起，參觀者居然會分不清哪是畫哪是攝影，哪是張建的哪是趙無極的。“從小看著趙無極的畫長大”的畫家大唐卓瑪認為，他的攝影作品具有國際性。