古都，從肉眼所見，通常是一座環(huán)環(huán)相套水平展開之城，但在不可見的方向，它往往是一座垂直之城。在北京內(nèi)城區(qū)域，每座城門每條胡同往下挖地三尺，幾乎都能挖出另一座北京城來，當代的胡同下方是明代的墻基，明代的墻基下則是元代的墻角。

因此，從下方往上觀看，倒可以看到一座集生長—死亡于一身的城市，看到城市表皮下的歷史骨骼，看到真正支撐起空間的規(guī)則與力量。前門、箭樓、鼓樓、鐘樓，到毛主席紀念堂、人民英雄紀念碑到天安門，全都骨骼嶙峋歷歷在目，那些屋面和墻體都成為了鐵柵欄，圍合空間，構筑場所，人們數(shù)百年的生活就處于這樣的規(guī)制之中。吳達新的“失度”展，用鋼筋勾勒復制了北京中軸線上的城門城樓，每個城門城樓都高高頂在桿子上，手一推桿子連帶著城門城樓還在頭頂上方寒冷的空氣中搖晃。

與柵格化、權力化的城樓相比，房間則更是一處寧靜休息之所，是人回復到最初的肉胎蜷于其中的子宮。侯勇的丙烯布面系列畫作“起居室”將房門、浴室、卷簾門當作了畫面中的觀看對象。但在那些門、淋浴龍頭和卷簾的各線條之間，侯勇使用了純粹的顏料色塊來進行稀薄的涂抹，這在一定程度上使得門框、墻體和浴室構件從一個整體的房間圖解中被抽離了出來，成為了一種單純的視覺截面。但在另一個層面上，也顯出略帶輕巧的現(xiàn)代審美裝飾化傾向，而減弱了對于房間這一獨特空間對象的視覺專注本身。在這個層面上，一個自閉癥兒童的房間細密畫會給我?guī)砀嗟拿孛芎涂旄?。（殷羅畢）