摘 要：《畫箋》是明代屠隆雜文集《考槃?dòng)嗍隆分械囊黄S意札錄，為明代畫論中的優(yōu)秀作品。本文主要研究其中的畫史評(píng)述方面，屠隆對(duì)各朝代繪畫做了簡短的點(diǎn)評(píng)，他以“趣”評(píng)史，大贊明代吳中地區(qū)的繪畫興盛，其記載在保留史料方面亦有很大貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：屠隆 《畫箋》 趣 文人畫

《畫箋》是《考余事》第二卷中的一篇，是對(duì)前人論畫以注釋方式集成的一篇札錄，其中有的是引用前人的畫論加以評(píng)述，有的是針對(duì)當(dāng)時(shí)畫壇的種種弊端加以批評(píng)，還有的則是平日收藏經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)。內(nèi)含二十六小則，一千五百余字，雖較零散，卻闡述了異常豐富的畫學(xué)理論，為明代畫論中的優(yōu)秀作品。

屠隆是一個(gè)學(xué)識(shí)涵養(yǎng)非常豐富的人。錢大昕曾評(píng)價(jià)屠隆的《考余事》說：“今讀先生《考余事》，評(píng)書論畫，滌硯修琴，相鶴觀魚，焚香試茗，幾案之珍，巾舄之制，靡不曲盡其妙。具此勝情，宜其視軒冕如浮云矣?！眱H在《畫箋》中，就體現(xiàn)了屠隆對(duì)繪畫鑒賞理論、畫史評(píng)述、繪畫學(xué)習(xí)方法論、繪畫批評(píng)理論、繪畫收藏理論等諸多方面的研究，其中關(guān)于意趣與天趣的論述、巧與神的論述、畫品的論述、氣韻的論述、可宋可元的論述、偽不勝真的論述等都可圈可點(diǎn)，可以見出屠隆對(duì)士氣、學(xué)問、創(chuàng)作個(gè)性、畫家性情的重視。他從不同側(cè)面闡述了自己對(duì)文人畫的推崇。同時(shí)，《畫箋》對(duì)書畫收藏與裝裱也給予了不可小覷的貢獻(xiàn)，在當(dāng)時(shí)及至今天都有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。

在《畫箋》中，“古畫”“唐畫”“宋畫”“元畫”“國朝畫家”“邪學(xué)”幾則是對(duì)各朝代繪畫情況的一個(gè)簡評(píng)，其中屠隆將唐之前稱為上古，認(rèn)為那時(shí)候的畫是真正的情意淡泊、旨趣自然，只是年歲久遠(yuǎn)不可能得到了。唐朝畫家作畫“意趣備于筆前”，所以神韻充足，而后人學(xué)唐畫，都只學(xué)到了形似而缺乏唐畫的天然風(fēng)趣。宋朝的院體畫太重技巧缺乏生氣，唯南宋四大家之畫，雖然只取山水一角或者半邊，不畫全景，卻是精致工巧至極的。屠隆認(rèn)為元代的士大夫畫興盛，得到了世人的推崇，但其中的隸家畫并不值得流傳后世，只有那些在野的文人畫家的作品才是形神兼?zhèn)?，稱得上真正的文人畫。到了明朝，繪畫就更興盛了，可比宋元。而吳中又是明朝畫學(xué)最興旺的地區(qū)。

一、以“趣”評(píng)畫

上古之畫，跡簡意淡，真趣自然，《畫譜》《繪鑒》雖備而歷年遠(yuǎn)，其箋素?cái)「豢傻靡?。（《古畫》）{1}

意趣具于筆前，故畫成神足，莊重嚴(yán)律，不求工巧，而自多妙處。后人刻意工巧，有物趣而乏天趣。（《唐畫》）{2}

……蓋士氣畫者，乃士林中能作隸家。畫品全法氣韻生動(dòng)，以得天趣為高。觀其曰寫，而不曰畫者，蓋欲脫盡畫工院氣故爾?！m宋人復(fù)起，亦甘心服其天趣，然亦得宋人之家法而一變者。（《元畫》）{3}

雖極精工，先乏天趣，妙者亦板。（《臨畫》）{4}

所謂“趣”，有的學(xué)者認(rèn)為，“趣”的本意有“趨向”的意思，從而在審美活動(dòng)中，就會(huì)產(chǎn)生一種主體的趨向性。{5}魏晉南北朝時(shí)期，“趣”開始進(jìn)入繪畫美學(xué)家的視野，但當(dāng)時(shí)它的旨趣是隱含在“道”“氣韻”之中的，直到唐代才開始有獨(dú)立的審美形態(tài)“逸趣”。具體的幾種論述如下表所示：

直到明代，“趣”的概念才被真正地強(qiáng)調(diào)。“趣”在明代畫學(xué)中出鏡率非常高，用筆、用墨、構(gòu)圖、意境、山水景物、提拔位置、繪畫風(fēng)格都是“趣”的審美活動(dòng)關(guān)注的因素，有所謂“意趣”“真趣”“勝趣”“趣致”“奇趣”“天趣”“物趣”“人趣”等等。明代是一個(gè)善于以“趣”論畫的時(shí)代?！懂嫻{》里出現(xiàn)最多的字眼就是“趣”，尤其是在評(píng)論畫史的幾則里，“真趣”“意趣”“物趣”“天趣”成為最主要的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)。

有學(xué)者將明清繪畫美學(xué)有關(guān)“趣”的論述概括為如下幾層含義：“第一層含義是指畫家主觀情意和情趣的抒寫。第二層含義是指繪畫藝術(shù)的筆墨情趣和趣味。第三層含義是指從意境中生發(fā)出來的情趣。第四層含義就是以‘趣的心靈、‘趣的眼光去觀察自然和表現(xiàn)自然?！眥6}屠隆的幾種“趣”正是符合了這幾種含義。

屠隆認(rèn)為古畫“跡簡意淡，真趣自然”，這個(gè)“真趣”就是“畫家主觀情意和情趣的抒寫”?！白匀弧辈⒉皇侵疙樌沓烧碌囊环N狀態(tài)，而是指一種高度的自由與不留一絲人為的、刻意造作的痕跡。“真”又有純真、天真、返璞歸真之義。所以“真趣自然”即是畫家抒寫自己的性情而使畫面呈現(xiàn)一種返璞歸真的無為之感?！罢嫒ぁ钡摹叭ぁ本哂兄饔^抒寫的審美特征。屠隆在評(píng)論唐畫時(shí)說“意趣具于筆前”，這個(gè)“意趣”很明顯就是指“繪畫藝術(shù)的筆墨情趣和趣味”，但它與畫家的主觀情意與情趣密切相關(guān)，主觀情意在畫中都是通過用筆和用墨表達(dá)出來的。明代的李日華也說過“不得勝趣，不輕下筆”{7}，說的也是“意趣具于筆前”的意思?！坝形锶ざμ烊ぁ?里的“物趣”也是指畫家的筆墨情趣，通過筆墨達(dá)到一種形似。而這里的“天趣”和評(píng)元畫時(shí)所說的“以得天趣為高”則是指“從意境中生發(fā)出來的情趣”，所謂“刻意工巧”而乏天趣、“氣韻生動(dòng)”而得天趣，即“天趣”是從氣韻與意境中生發(fā)而來，給人以似實(shí)而虛、似有而無的美妙感覺。屠隆的“天趣”也有另外一層意思，即“以‘趣的心靈、‘趣的眼光去觀察自然和表現(xiàn)自然”。在《臨畫》一節(jié)中他說：“雖極精工，先乏天趣，妙者亦板”，就是指在作畫下筆之前，若沒有帶著“趣”去觀察前人之畫，那么即使能臨摹得一模一樣，也難以給人以生動(dòng)之感。

在這幾種“趣”里，屠隆最重視的是“天趣”。在《畫箋》一文中，他就四次提到“天趣”；而從“有物趣而乏天趣”，“畫品全法氣韻生動(dòng)，以得天趣為高”，“先乏天趣，妙者亦板”中，可見屠隆將“天趣”作為作畫的最高旨趣。高濂《燕閑清賞箋》中“論畫”一篇，也提出了“論畫以天趣、人趣、物趣取之”：“天趣者，神是也；人趣者，生是也；物趣者，形似是也?！眥8}高濂也將“天趣”置于“神”的位置上。

各個(gè)朝代都有各自的繪畫風(fēng)格，也不乏杰出的作品。但從屠隆提倡的“趣”來看，學(xué)唐畫的“刻意工巧”者、宋院畫、元之隸家畫則不及元之“真士氣畫”，只因“物趣”而少“天趣”。

二、文人畫與天趣之重

如趙松雪、黃子久、王叔明、吳仲圭之四大家，及錢舜舉、倪云林、趙仲穆輩，形神具備，絕無邪學(xué)，可垂久不磨，此真士氣畫也。雖宋人復(fù)起，亦甘心服其天趣，然亦得宋人之家法而一變者。（《元畫》）{9}

明初“院體畫”興隆，文人畫尚未流行，吳寬等人在談?wù)撝黧w與客體、形與神的關(guān)系時(shí)十分贊賞文人山水花鳥畫的表現(xiàn)。到明中期以后，文人畫一躍而成為主流。沈周和文徵明在闡發(fā)文人畫思想時(shí)尚能比較客觀、公允地對(duì)待諸家各派，而何良俊、王世貞等則進(jìn)一步宣揚(yáng)了宋元以來的文人畫理論。

屠隆在《元畫》中提到的這幾位畫家就是文人畫家的代表，屠隆說他們“形神具備，絕無邪學(xué)，可垂久不磨，此真士氣畫也”，并且他認(rèn)為宋人也“甘心服其天趣”，他說的宋人應(yīng)是指宋代院體畫家，而得“天趣”的則是元代的文人畫家。可見屠隆是十分推崇文人畫的，這與他在文學(xué)方面的思想有著密切的聯(lián)系。

萬歷年間，屠隆的文學(xué)觀念開啟了晚明文學(xué)思潮的先河，提出了性情說、性靈說和自適說。屠隆是性靈說的先驅(qū)?！啊造`一詞，雖南北朝已有人運(yùn)用，但明確地把其作為文學(xué)根本的人，卻是從屠隆開始的。”{10}此后的“公安三袁”對(duì)性靈說的闡述都是受到屠隆的影響。屠隆在《白榆集》文卷二中有言：“夫詩，由性情生者也?！毙郧檎f主要是繼承和發(fā)展了前七子情真說，提倡文學(xué)表達(dá)要有真?zhèn)€性和真性情，關(guān)注的重點(diǎn)是創(chuàng)作主體。屠隆認(rèn)為性靈是文之根本，是至善至美的，靈光、真我、性靈這一類詞是相近的概念，其所到之處無所不包。雖然屠隆沒有明說，但是繪畫與詩文是相通的，屠隆在品評(píng)繪畫作品時(shí)也常常滲透出他對(duì)“性情”與“性靈”的注重。他所推崇的諸位文人畫家，趙孟注重神韻，追求清雅樸素的畫風(fēng)，反對(duì)宋代院畫過分追求形似的弊?。诲X選亦多描繪古代高人隱士，表現(xiàn)隱居情趣的家鄉(xiāng)山水；倪瓚的畫更是和他漂泊流浪的生活一樣清幽深遠(yuǎn)，給人以蕭索孤寒之感。他們皆具有重視自然、強(qiáng)調(diào)個(gè)性的特點(diǎn)，他們的作品更注重體現(xiàn)“性情”。

屠隆從“趣”的角度、以朝代為脈絡(luò)對(duì)繪畫的總體發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行了評(píng)述，他認(rèn)為“天趣”為最高境界，也推崇以“天趣”為追求的宋元以來的文人畫風(fēng)格。雖每則寥寥幾句，卻也反映了明朝獨(dú)特的審美旨趣與畫學(xué)狀況。

{1}{2}{3}{4}{9} 潘運(yùn)告.明代畫論[M].屠隆.畫箋[M].長沙：湖南美術(shù)出版社，2002：133，133，134，138，134.

{5} 胡建次.中國古代文論“趣”范疇研究[D].博士論文，2004.4.

{6}{7} 樊波.中國書畫美學(xué)史綱[M].長春：吉林美術(shù)出版社，2006：521，523.

{8} 彭萊.古代畫論[M].上海：上海書店出版社，2009：254.

{10} 談蓓芳. 明代后期文學(xué)思想演變的一個(gè)側(cè)面——從屠隆到竟陵派[J].復(fù)旦學(xué)報(bào)，1989（1）.

作 者：蔣榴，暨南大學(xué)文學(xué)院碩士研究生，研究方向：中國美學(xué)。