張琳潔

隨著對(duì)外文化交流的深入，近幾年來(lái)大量外國(guó)影片被引介到中國(guó)，其中不少受到我國(guó)觀眾的喜愛(ài)。隨之而來(lái)的是影視翻譯的快速升溫，原來(lái)一度被翻譯界所忽視的“灰姑娘”，現(xiàn)今一直受到強(qiáng)烈關(guān)注，特別是在翻譯實(shí)踐方面，觀眾們更是經(jīng)常對(duì)某某影片的翻譯問(wèn)題進(jìn)行討論。

影視翻譯不僅是展現(xiàn)異域文化的一種便捷直觀的手段，也是使本國(guó)本民族文化得以傳播一個(gè)重要途徑。由于影視作品是劇作者以其社會(huì)生活的經(jīng)歷或經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)創(chuàng)作而成的，一定程度上反映了的社會(huì)文化背景，源于生活，又不僅僅是生活，其語(yǔ)言及譯文具備與其他文體不同的特點(diǎn)。所以，在進(jìn)行翻譯影視作品時(shí)，應(yīng)針對(duì)其特點(diǎn)采取對(duì)應(yīng)的翻譯策略。

英美影視劇語(yǔ)言翻譯的特點(diǎn)

影視劇翻譯是一種特殊的語(yǔ)言類型的轉(zhuǎn)換，是將影視中原聲的口語(yǔ)濃縮為書(shū)面形式。其最大的目的是跨越語(yǔ)言的差異，傳遞影視語(yǔ)義中的信息，幫助觀眾跨越語(yǔ)言的障礙，充分了解故事情節(jié)。因此，影視翻譯就具有了大眾性、瞬時(shí)性、時(shí)間和空間限制性、跨文化等特點(diǎn)。

大眾性。藝術(shù)來(lái)源于生活，中國(guó)影視劇不僅追求藝術(shù)美，更加追求它的真實(shí)性。作為與日常生活最接近的藝術(shù)形式—-影視作品，劇中的對(duì)話基本上來(lái)源于生活，是供普通觀眾欣賞的，所以影視劇的語(yǔ)言必須是符合大眾的教育水平，同時(shí)也必須要求影視字幕翻譯通俗易懂，朗朗上口，連貫流暢并注重口語(yǔ)化。

瞬時(shí)性。影視作品與文本類閱讀的顯著差異在于影視作品是通過(guò)聲音表達(dá)人物的感情轉(zhuǎn)瞬即逝，然而文本類閱讀是通過(guò)文字表達(dá)人物內(nèi)心的活動(dòng)，讀者可以反復(fù)閱讀。所以影視字幕是一閃而過(guò)的不能像書(shū)本一樣反復(fù)前后翻閱，也不能有太多的加注用以說(shuō)明。這一特點(diǎn)就給影視翻譯帶來(lái)了難度，要求必須簡(jiǎn)潔明了，能讓觀眾充分理解人物所要表達(dá)的感情。

時(shí)尚性。隨著互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)層出不窮，更新?lián)Q代得也很快，還有很多網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)慢慢地融入了人們的生活，成為被大眾所接受和認(rèn)可的詞句，例如“坑爹”、“給力”等等。在英美影視劇翻譯的時(shí)候，很多譯者都愿意緊跟時(shí)代的潮流，盡量多地選擇使用網(wǎng)絡(luò)新詞。這使得中國(guó)人在看英美影視劇的時(shí)候，不會(huì)覺(jué)得有明顯的翻譯感，相反很貼近生活，通俗易懂，并能更好地體會(huì)所傳達(dá)的意思。

時(shí)間和空間的限制性。在時(shí)間上，由于字幕的出現(xiàn)和消失都必須和人物說(shuō)話的開(kāi)始與結(jié)束相一致，這就使得翻譯者必須在一定的時(shí)間將人物想表達(dá)的感情流露給觀眾。在空間上，字幕是指出現(xiàn)在屏幕或電視熒幕下方出現(xiàn)的外文文字的譯文或者注解，因此在空間上有了限定性。這些限制就要求譯者要在限定的時(shí)間和空間內(nèi)將人物的內(nèi)心表達(dá)得淋漓盡致，所以譯文的簡(jiǎn)潔明了、雅俗共賞、老少皆宜都成為了必要條件。

影視翻譯中的跨文化性。語(yǔ)言是跨文化的交際活動(dòng)，它既是語(yǔ)言的交流，又是文化的交融。不同的語(yǔ)言代表了不同民族的行為方式、思維方式以及語(yǔ)言表達(dá)的方式。比如，一些中英文詞匯具有相對(duì)固定的特定的表達(dá)方式，如“He went out west”，意思是“某人去世”。所以影視文化的翻譯在文化交流的過(guò)程中起著至關(guān)重要的作用。

影視翻譯的口語(yǔ)性和通俗性。電影是一種大眾化的藝術(shù)，因此影視語(yǔ)言要通俗易懂，雅俗共賞，老少皆宜。也就是說(shuō)，絕大部分影視劇所使用的語(yǔ)言都是淺顯的日常用語(yǔ)。影視劇是以劇情為主，是依靠任務(wù)角色間的互動(dòng)來(lái)推動(dòng)情節(jié)，交流互動(dòng)時(shí)就要使用語(yǔ)言。在影視劇中通常不會(huì)出現(xiàn)太長(zhǎng)以及太過(guò)復(fù)雜的語(yǔ)句，以此避免觀眾在觀賞的過(guò)程中出現(xiàn)理解困難的情況。因此，多數(shù)影視劇使用的語(yǔ)言都是較為淺顯的。因此，在字幕中會(huì)出現(xiàn)Um ， Yeah ， Yup ， Gosh ， Damn it ， Dude 等在口語(yǔ)中才會(huì)出現(xiàn)的詞語(yǔ)以及So what ， After you ， Anything else ， You owe me one 等短句和不完整句等，方便觀眾理解。

影視字幕翻譯的原則

字幕翻譯最重要的一點(diǎn)就是簡(jiǎn)潔易懂。譯者要在體會(huì)劇情、語(yǔ)氣、背景的情況下用最一目了然表達(dá)形式和最清晰的邏輯關(guān)系將原句的原色原味呈獻(xiàn)給觀眾。表達(dá)語(yǔ)義中的意思是翻譯的重要目的，不是簡(jiǎn)單地逐字翻譯。如果字字對(duì)應(yīng)的翻譯就有可能與譯文要求的通俗易懂背道而馳，反而使譯文更加繁瑣拖沓，顯得譯入文生硬，邏輯關(guān)系更加復(fù)雜。

翻譯的最高境界是“信、達(dá)、雅”，既使句子表達(dá)流暢又能充分流露人物所要表達(dá)的內(nèi)心世界。很多時(shí)候英語(yǔ)句子自己可以看懂，但怎樣用比較好的方式表達(dá)，并使其符合中文語(yǔ)言的規(guī)范，并不是那么容易。特別是對(duì)動(dòng)詞的翻譯，像do、go等這種有很多種意思的，大多時(shí)候都需要仔細(xì)推敲?？梢哉f(shuō)，在翻譯過(guò)程中，大部分時(shí)間和精力都是用在思索如何更好的表達(dá)上，既要避免過(guò)于機(jī)械和過(guò)于靈活，要需配合劇情和漢語(yǔ)的表達(dá)方式。

影視作品翻譯的策略

影視作品翻譯與文學(xué)作品翻譯有著本質(zhì)的區(qū)別。文學(xué)作品的要求是要達(dá)到“信、達(dá)、雅”，給讀者呈現(xiàn)出優(yōu)美的文字，重視這作者的意愿，而影視翻譯的大眾性、瞬時(shí)性、限制性、跨文化性等特點(diǎn)，要求譯者必須以觀眾為中心，為了照顧觀眾的語(yǔ)言水平。因此將影視翻譯的策略總結(jié)如下：

直譯策略。源于英美影視翻譯在時(shí)間上和空間上的限制，譯者應(yīng)該保證觀眾可以用最少的努力得到最清楚直觀的信息。而要使這種保證得以實(shí)現(xiàn)，很大程度上是需要依賴譯文的透析性。通常數(shù)情況下，翻譯人員可以采取直譯策略，盡量保留原文中的形象生動(dòng)、約定俗成的表達(dá)方式，從而保持原文生動(dòng)，幽默的特點(diǎn)。

縮減策略。如前面提到過(guò)的，翻譯具有受限于時(shí)空的特點(diǎn)。這就在一定程度上限制了同一時(shí)間出現(xiàn)的中文字?jǐn)?shù)。就以電視劇的格式為例，一般情況下，每次出現(xiàn)的字幕最好是一行，并且不要有過(guò)多的字符。一旦超過(guò)了這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，觀眾就很有可能由于信息量過(guò)大，無(wú)法在字幕的停留時(shí)間內(nèi)閱讀完，從而影響觀眾對(duì)于劇情的理解。

此外，翻譯得到的字幕僅是扮演一種輔助影視劇欣賞的工具，不能占據(jù)觀眾太多的注意力。因此，在潛規(guī)則里，字幕應(yīng)該在保證不影響理解的前提下越簡(jiǎn)明越好。這樣，觀眾才能更投入地去欣賞影視劇本身所呈現(xiàn)出來(lái)的東西。為此，在英美劇語(yǔ)言翻譯的過(guò)程中應(yīng)該盡可能的多采用語(yǔ)言上的縮減策略，使句子盡量簡(jiǎn)潔。

注釋策略。都是幫助觀眾理解英美影視劇，翻譯單純的配音比起與來(lái)又有一突出的優(yōu)點(diǎn)，那就是能夠在不妨礙觀眾看劇的前提下加以注釋。由于中英文化背景的差異，有時(shí)后英文原文很難在中文中找到對(duì)等的表達(dá)。而且有時(shí)候英美影視劇中常會(huì)出現(xiàn)一些專有名詞，臺(tái)詞里也常

常出現(xiàn)本土的新聞事件或特殊人名。如果僅僅把它們直譯出來(lái)，對(duì)于不熟悉英美國(guó)家的觀眾可能會(huì)產(chǎn)生莫名其妙的錯(cuò)覺(jué)。

在此情況下，字幕翻譯者可以通過(guò)適當(dāng)增加一些注釋，從而幫助觀眾理解。在對(duì)這些影視劇語(yǔ)言翻譯的過(guò)程中，譯者可以有選擇性地加上注釋。而字幕里涉及到的事件和人名，在有條件的情況下，適當(dāng)?shù)丶由献⑨屵M(jìn)行解釋會(huì)幫助觀眾理解。如果譯者在譯這句話時(shí)，通過(guò)在下面用括號(hào)加上一點(diǎn)解釋，觀眾定能理解的更透徹。當(dāng)然，這里所說(shuō)的加以注釋并不是對(duì)所有的專有名詞都要進(jìn)行解釋，過(guò)量的注釋反倒會(huì)影響觀眾的觀劇效果，所以譯者應(yīng)當(dāng)把握好一個(gè)度。

語(yǔ)言藝術(shù)性策略

影視劇語(yǔ)言翻譯實(shí)際上是英語(yǔ)與漢語(yǔ)兩種語(yǔ)言之間的轉(zhuǎn)化，語(yǔ)際轉(zhuǎn)換是翻譯活動(dòng)的根本特征，其過(guò)程是把一種語(yǔ)言所表達(dá)的信息準(zhǔn)確地用另一種語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)。影視劇語(yǔ)言翻譯不僅要求譯文準(zhǔn)確，而且要求被翻譯語(yǔ)言的原始意義在譯文中重現(xiàn)，并體現(xiàn)出一定的藝術(shù)性和創(chuàng)造性。因此影視劇語(yǔ)言翻譯要踏實(shí)地表達(dá)出原劇的字面涵義，并讓語(yǔ)言通俗易懂，同時(shí)要求譯作再現(xiàn)原劇的風(fēng)格特點(diǎn)。

隨著全球化進(jìn)程的逐步深入，越來(lái)越多的外國(guó)影視劇進(jìn)入了我國(guó)影視市場(chǎng)。影視翻譯不僅是展現(xiàn)異域文化的一種便捷直觀的手段，也是使本國(guó)本民族文化得以傳播一個(gè)重要途徑。尤其是英美影視劇。緊隨而來(lái)的影視劇語(yǔ)言的翻譯也越來(lái)越被英語(yǔ)翻譯工作者們所重視。由此可見(jiàn)，英美影視劇語(yǔ)言的翻譯并不是像人們想像中的那么簡(jiǎn)單。因?yàn)樽帜槐旧硭邆涞囊恍┨攸c(diǎn)，加上語(yǔ)言所牽涉到的背景知識(shí)，要翻譯好英美影視劇語(yǔ)言就必須采取一定的策略。現(xiàn)如今，學(xué)術(shù)界對(duì)影視翻譯的研究的重視程度還不高。但隨著中外文化交流的進(jìn)一步加強(qiáng)，影視劇翻譯的適用范圍將越來(lái)越大。