王厚宇　劉振永

汪鏞，清代書畫家。初名銘，字笠甫，華亭（今上海松江）人。明清時(shí)期，松江地區(qū)人文薈萃，書畫鼎盛。汪鏞自幼耳濡目染，深受影響，青少年時(shí)就在藝術(shù)上取得一定成就。稍長，師從玉壺山人改琦，詩、書、畫均得其指點(diǎn)，畫藝大進(jìn)。改琦見其天質(zhì)聰慧，遂把愛女小茶（允）許配給汪鏞為妻。凡人物、花卉、山水，盡得其傳，筆墨生動(dòng)，敷色清雅，具華嵒畫風(fēng)。又時(shí)與松壺（錢杜）、裴舟（廖云槎）商榷討究，所詣益進(jìn)，晚復(fù)屏棄一切，專事山水，渾厚沉著，直追董其昌、王原祁之室。今江蘇省淮安市博物館收藏的《杜鵑百合圖》，就是汪鏞的作品，從中可看出其藝術(shù)成就。

《杜鵑百合圖》縱103厘米，橫38厘米，絹本。此圖意境幽遠(yuǎn)雋永，筆墨淡雅秀潤，設(shè)色清新明麗，上寫奇石一方，嶙峋突兀，瘦硬堅(jiān)貞，渾穆古樸，呈玲瓏剔透、重巒疊嶂之姿。石前有百合二株，白花翠葉，高潔明艷，正爭奇斗放，婀娜多姿；石上有杜鵑枝條似從畫外伸來，枝葉間花團(tuán)錦簇，嬌紅如緋顏，正傲然競放，燦爛多姿；石下有蘭竹一叢，蘭則自由奔放，竹則聚散相依，氣韻生動(dòng)，一片生機(jī)。此圖雖只寫假山之一角，但草木爭奇，花兒斗艷，新春氣息濃郁，表現(xiàn)了陽春三月的美好景色。從畫法講，此圖以勾勒皴染法寫山石，淡墨皴擦，雄渾生動(dòng)，氣定神閑，韻味十足。以大小濃淡不等的墨點(diǎn)，點(diǎn)苔于山石間以求波瀾變化，苔點(diǎn)醒目，落筆不俗。畫諺曰：“畫不點(diǎn)苔，山無生氣?！碧c(diǎn)使山石頓感面目鮮活，富有生氣。此圖以沒骨法寫杜鵑，點(diǎn)花用胭脂，檀色勾蕊，枝蔓用水墨加赭石沒骨皴寫，葉則用花青和葉綠點(diǎn)染，復(fù)以濃墨勾筋，所寫杜鵑花紅花綠葉，燦如云霞，芳香醉人，紅光灼灼。此圖以雙勾填色法寫百合，先以細(xì)勁清淡之筆勾出輪廓，再賦以色彩。特別是那白粉敷色的百合花，白花黑蕊，醒目異常，給人以白玉臨風(fēng)、光影浮動(dòng)之感，表現(xiàn)出高雅純潔的品德。特別是葉片用工整的雙勾填色筆法表現(xiàn)，并以受光照的不同程度而填染以石綠、墨赭等顏色，從而充分表露出葉片“清如水碧，潔如霜露”的美感，顯示出畫家細(xì)致的觀察力和深厚的寫實(shí)功底。此圖以干濕濃淡不同的筆墨寫奇石。所寫奇石，皴法分明，頓挫有力，給人以淋漓酣暢之感，以此來襯托燦如云霞的杜鵑花和純白如雪錦的百合花，使之紅而不艷，白而不俗，有情趣盎然、超凡脫俗之功。此圖之蘭竹純用水墨寫之，雖意筆草草，但筆墨奔放，生意盎然，有力表現(xiàn)了主題，用筆徑取黃庭，有靜穆之度。

畫上署款“菊農(nóng)先生大雅教正，癸卯端陽后三日畫于袁江十二瑯千（琊）學(xué)館，笠甫弟汪鏞”。下鈐“立父（甫）”朱文印。此“癸卯”為道光二十三年（1843年），“端陽后三日”為農(nóng)歷五月八日。此“袁江”為江蘇省淮陰縣，因東漢末年，軍閥袁術(shù)曾踞守于此，故而淮陰有袁江、袁浦、公路浦之名稱。此“十二瑯千（琊）學(xué)館”，原為淮陰萬氏之學(xué)館，是清道光至咸豐年間，萬承紀(jì)、萬承紫為其子弟創(chuàng)辦的私塾。清末至民國初年，成為地方文人之聚所，后被已故總理周恩來之九舅父萬立銳辟為書舍。由此可證，汪鏞作為一位畫家，行蹤并不限于松江一地，而是浪游天下，走遍全國，此圖就是他旅居淮陰的一個(gè)證據(jù)。在清一代，淮陰為漕運(yùn)樞紐，河工要地，亦是淮北鹽業(yè)的重要集散地，河道總督、漕運(yùn)總督亦駐節(jié)于此，故經(jīng)濟(jì)繁榮，文化昌盛，儼然東南一大都會(huì)，東南才藝之士多聚集于此。是時(shí)，改琦和汪鏞都曾流寓到淮陰，為著名書畫家、淮安知府萬承紀(jì)的座上客。在此期間，汪鏞或?yàn)槿俗鳟?，或入幕府，在此?chuàng)作了一批書畫，此圖就是其中一件佳作，其筆精墨妙，賦彩鮮活，形神兼?zhèn)?，有宋代文人畫之風(fēng)韻，但更多是吸取了惲壽平和新羅山人之技法，充分反映了汪鏞在花卉畫創(chuàng)作中的功力，是汪鏞花卉畫中的精品之一。（責(zé)編：李禹默）