高占交

“揭裱”，顧名思義，即將一張書畫從中揭開，重新裝裱，這是書畫的造假手段之一。在眾多的藝術(shù)品中，書畫造假可謂千姿百態(tài)，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其歷史逾千年之久。最常見的書畫造假是高仿，即高手仿名家，中國(guó)歷史上最大的書畫作偽高手非張大千莫屬。華盛頓弗利爾美術(shù)館藏有張大千的《來(lái)人吳中三隱》，紐約大都會(huì)博物館藏有張大千的《石濤山水》和《梅清山水》，倫敦大英博物館藏有《巨然茂林疊嶂圖》等。當(dāng)然，高手仿名家的作品也是非常名貴的藝術(shù)品。除高仿外，書畫做舊有“蟲蝕”、“染色”，即將高仿的畫用蟲蝕過(guò)，以表此畫年久。將書畫作品用茶葉水浸泡變黃，以示滄桑。還有“挖款”，將名人款移花接木。明朝、清朝書畫造假之風(fēng)猖獗，出現(xiàn)天津造、蘇州片、揚(yáng)州片。明清兩朝京城甚至出現(xiàn)了后門造，即在北京古玩一條街、琉璃廠與故宮太監(jiān)合作，太監(jiān)將宮中名家作品偷出，送到琉璃廠，高仿后，真品送還，更有甚者，將真品留下，仿品拿回宮里。今天的故事是中國(guó)書畫史中的一朵小浪花，原始森林中的一葉一蔓。一葉知千秋，一個(gè)書畫造假的故事，可警示書畫收藏的朋友收藏不要一葉障目。

20世紀(jì)80年代初，我所在N城的省級(jí)博物館要對(duì)館藏物品做一次清倉(cāng)查庫(kù)，對(duì)庫(kù)存物品重新定級(jí)登記。我作為保管部主任深感責(zé)任重大，因?yàn)槭f(wàn)多件文物要重新評(píng)級(jí)登記，工程之浩瀚可想而知。博物館全體人員分成陶瓷組、玉器組、書畫組、家具組、金銀銅器組、竹木牙雕雜項(xiàng)組。我負(fù)責(zé)書畫組，負(fù)責(zé)五千多件書畫的評(píng)級(jí)和登記。博物館通過(guò)國(guó)家文物局借調(diào)了國(guó)內(nèi)幾位著名書畫鑒定委員：?jiǎn)⒐?、徐邦達(dá)、史樹青，這幾位大家是中國(guó)書畫鑒定的絕對(duì)權(quán)威。有了這幾位大師，書畫評(píng)級(jí)進(jìn)行得非常順利，那些濫竽充數(shù)、魚目混珠的書畫贗品每天都能挑出幾張，其中有幾張揭裱的書畫作品給我的印象很深刻。

經(jīng)徐邦達(dá)老師點(diǎn)撥，我才知道并非任何宣紙都可以揭裱，能揭裱的書畫作品，只有高麗造的隔宣可以從中揭開，一張畫變成兩張畫，黑色較重的山水畫揭裱效果最好，不是高手看不出哪一張是揭裱后重新裱過(guò)的。徐邦達(dá)老師那天拿出清代王翚的山水畫給大家講解這張揭裱畫，他說(shuō)：“王翚這張仿宋代山水畫是揭裱的第二層，大家可以看出，整幅畫筆墨淡了許多，仔細(xì)看還可以發(fā)現(xiàn)一些樹葉，花草只有一半，因?yàn)檫@是揭裱畫的第二張。因?yàn)楦啕愒斓母粜堓^厚，可以從中整齊地揭開，我們可以拿王翚其他的山水畫作比較，沒有這么淡散的筆墨。”徐邦達(dá)老師的發(fā)現(xiàn)，將我們?cè)轲^藏一級(jí)的藏品，降到了一般館藏品。

沒過(guò)幾天，史樹青老師也發(fā)現(xiàn)了一件原評(píng)為國(guó)寶級(jí)的藏品、范寬的《溪山行旅圖》為后人仿造。這幅作品宣紙為宋代金絲宣紙，原畫被造假者擦掉，又在老宣紙上仿范寬的《溪山行旅圖》。《溪山行旅圖》被后人評(píng)為“中國(guó)山水第一名畫”，整個(gè)布局雄偉、肅穆，一塊巨嶂主宰全景，山高泉美，泉環(huán)山而下，左下畫面溪流沖出畫外，一條山徑從右下叢林伸出，與溪流同方向，一只騾隊(duì)行旅兩人，沿山徑自西向東而來(lái)，整個(gè)畫面人與自然和諧而存。作品用筆舒展大方，毫無(wú)拘謹(jǐn)、造作之感，印章上范寬的印鑒與范寬其他作品印鑒無(wú)二。在畫面上幾乎看不出任何破綻，史樹青老師也是這么說(shuō)。史老拿起畫，迎光讓我們看畫的背面，只見畫背面的宣紙上呈現(xiàn)出厚薄不勻、高低不平的現(xiàn)象。史老告訴我們：“這張畫是張老畫，仿家是清代的高手，可能就是清代四王—王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁其中一人高仿，所以一般人從畫面上根本看不出破綻。做舊高手將原宋代老畫用濕布敷上，使宣紙畫面稍濕，然后用手慢慢搓，將原畫搓去，由于原畫用墨輕重不一，用墨多的地方，搓得多一些，用墨少的地方搓得輕一些，在宣紙正面看不出這些，透過(guò)光來(lái)看，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這一敗招。另外印章做的與原印章不差秋毫，也是動(dòng)了腦筋。宋代制板術(shù)已經(jīng)出現(xiàn)，明代這一技術(shù)更完善，將作者其他畫中的真印拓在銅、鐵、石之上，雕刻即成。當(dāng)鉛與火的時(shí)代到來(lái)，此種技術(shù)如同兒戲一般，將作者的真品印鑒印拓在銅板或鉛板之上，刷上油漆，放入三氯化鐵之中，沒有字的地方即爛掉，有字即是印則留下，所以書畫的印章最好仿制?！?/p>

本館的國(guó)寶藏品《溪山行旅圖》因是高手所仿，就此被降到三級(jí)藏品。后來(lái)得知《溪山行旅圖》原作藏在臺(tái)北故宮博物院，我們也免去了遺憾。

經(jīng)過(guò)一個(gè)多月的認(rèn)真鑒評(píng)，五千多件作品有五百多件降級(jí)，一百多件直接槍斃，成為藝術(shù)垃圾。我們看到幾位大師挑出的那一百多件藝術(shù)垃圾，有的就是茶葉水直接做舊，有的是“蟲蝕”，有的是“挖款”。經(jīng)大師們點(diǎn)撥，看著這批藝術(shù)垃圾心中很是慚愧，在博物館干了二十多年，這些很淺薄的書畫做舊應(yīng)該是一目了然的，然而我們竟然熟視無(wú)睹。雖然這些藝術(shù)垃圾后來(lái)查出是有關(guān)部門查抄的非法文物經(jīng)營(yíng)的上繳物和文革查抄找不到主人的無(wú)主作品，但畢竟被我們當(dāng)成文物收進(jìn)庫(kù)中，還給這些部門發(fā)了獎(jiǎng)狀和獎(jiǎng)金。

在歡送專家回京的茶話會(huì)上，史老告訴我們，“書畫的模仿，古今中外高手林立，遠(yuǎn)的不說(shuō)，近代除張大千外，臺(tái)灣的黃君璧，仿清代四王，惟妙惟肖，一般鑒賞家根本分辨不出真贗。而我們館藏品中的贗品有不少是清代后門造的作品。雖然仿得也不錯(cuò)，畢竟筆墨還不到家，不過(guò)比起‘揚(yáng)州片那些藝術(shù)垃圾則要好得多。希望大家提高鑒賞力，博物館是為國(guó)家保存國(guó)寶的，垃圾就不要放進(jìn)倉(cāng)庫(kù)中，那樣會(huì)叫我們后人貽笑大方的”。

（責(zé)編：魏佩）