李樹森

現(xiàn)代繪畫的視覺審美滿足，強(qiáng)調(diào)繪畫語言要素對(duì)人的情感作用，是繪畫作為視覺藝術(shù)傳遞畫家畫面擬定信息、溝通讀者、影響讀者的唯一方式。繪畫語言是畫家思想、情感、生活感悟、藝術(shù)觀通過材料方式反映于畫面的色彩、形式和形象。而畫家畫面語言的形成往往受到畫家藝術(shù)取向、地域文化、個(gè)性情感、材料表現(xiàn)方式與性能等多重復(fù)合要素的制約影響，這些綜合因素是畫家個(gè)性語言形成的文化背景，是畫家風(fēng)格面貌、個(gè)性特點(diǎn)形成的主要因素。

然而，材料表現(xiàn)方式和地域文化的相近和相同，使畫家在創(chuàng)作過程中很難擺脫習(xí)慣慣性中“默認(rèn)”的潛意識(shí)軌跡，達(dá)到跨越藩籬、超越自我的境界。這也是造成繪畫作品太多“似曾相識(shí)”的主要原因。但藝術(shù)的生命和價(jià)值在“變”，變就是發(fā)展和延伸，油畫從凡艾克到達(dá)·芬奇，從安格爾到莫奈，從塞尚到馬蒂斯繪畫藝術(shù)總是不停地突破著自己和改變著原有的意識(shí)和法則，讓繪畫藝術(shù)不停地演繹著自身豐富多變、永無休止的特點(diǎn)。然而，作為古老畫種的水彩畫傳入我國近百年，其繪畫表現(xiàn)的方式方法卻并無太多變革，大都沿用傳統(tǒng)習(xí)慣進(jìn)行作畫，最多也不過是繪畫內(nèi)容和形式范圍內(nèi)的探索。致使這個(gè)古老的畫種的語言更新和發(fā)展受到很大限制?？上驳氖墙陙?，由于科技的進(jìn)步，人們欣賞需求和方式對(duì)繪畫定位的促進(jìn)和改變，不斷有突破性的水彩畫作品在畫展中出現(xiàn)，讓人有了耳目一新的感覺，特別是廣東地區(qū)的水彩畫探索尤為突出。這不是單一的個(gè)人行為，而是一個(gè)具有一定規(guī)模的畫家群體的行為現(xiàn)象，對(duì)廣東地區(qū)的水彩畫的探索起到了積極的推動(dòng)作用。雖然廣東水彩探索早已有之，從老一輩的李鐵夫到后來的王肇明他們都沒有墨守成規(guī)，但從來沒有形成像今天的一大批的中、青年水彩畫家在繪畫的探索上走出了一條發(fā)展廣東水彩畫的全新道路，廣東水彩在全國美展上獲得無數(shù)金、銀、銅獎(jiǎng)的同時(shí)，也以自己獨(dú)有的特色和全新的風(fēng)貌引起水彩畫界的關(guān)注，這也就是水彩畫界熱議的“水彩畫廣東現(xiàn)象”。

廣東水彩畫的這一現(xiàn)象主要反映在繪畫語言的更新上。在繪畫語言構(gòu)成要素上的色彩、形式、形象和傳統(tǒng)水彩畫都有所不同，其畫面表現(xiàn)材料遠(yuǎn)遠(yuǎn)跨越了傳統(tǒng)水彩的范圍，甚至是多種材料的綜合性繪畫，這些水彩畫看起來具有油畫、或版畫、或國畫甚至多畫種的效果特點(diǎn)，離人們傳統(tǒng)概念的水彩畫的效果都相去甚遠(yuǎn)。

歸納起來看；廣東水彩畫的變革主要還是體現(xiàn)在繪畫材料語言和形式語言兩個(gè)方面。

一、材料語言

當(dāng)今繪畫的特點(diǎn)是語言制約著內(nèi)容和形式，材料語言的個(gè)性表現(xiàn)特點(diǎn)，往往決定著畫面內(nèi)容和形式的表述意義和方式，這也是畫家風(fēng)格特點(diǎn)、藝術(shù)取向的具體體現(xiàn)。當(dāng)代廣東水彩畫以強(qiáng)烈的語言追求意愿，跨越了眾多的藩籬，展現(xiàn)出對(duì)材料語言探索的極大興趣，逐漸改變著原有水彩畫的技法和定式，建構(gòu)著一種引人注目的新語言面貌。

畫家企求建立自己獨(dú)有的風(fēng)格形式，畫面語言的創(chuàng)新和特異是前提，因此材料的嘗試和探索是所有繪畫語言變革中最具代表性的現(xiàn)象?？偟目磥?，廣東水彩畫的材料語言探索主要體現(xiàn)在繪畫基層材料（依托材料）、表象材料（顏料）、媒介劑三個(gè)方面。

1、傳統(tǒng)水彩的基層材料是具有一定吸水性的畫紙，紙質(zhì)的浸潤感和透明性是水彩畫語言的基本表現(xiàn)特征。紙的吸水性、紋理的顆粒度、紙的原材料屬性等都對(duì)最終語言效果有很大影響。為了使基層材料滿足自己繪畫語言的表現(xiàn)特點(diǎn)，很多水彩畫家通過改變畫紙性能，以滿足其各自需求的水和彩的理想表現(xiàn)效果。如對(duì)畫紙加礬、過膠以減少吸水量和延長吸水和干燥時(shí)間，以增加水和彩的交融性和用筆調(diào)整時(shí)間，以追求水彩的偶然性和渾然一體的表現(xiàn)方式。這種方式也可以強(qiáng)調(diào)紙面顏色的彩度，保有色彩的鮮艷感。或有意去掉和減弱紙面的礬層，強(qiáng)調(diào)畫紙的吸水性，追求國畫宣紙般的滲透效果和筆觸意趣。或通過畫面局部或整體涂上一層相應(yīng)的丙烯顏料、油畫塑型膏、阿拉伯樹膠和白乳膠等以改變畫紙的性狀，使色彩在底料的作用下產(chǎn)生流漬和斑跡，以達(dá)到色彩既豐富又通透的視覺效果?；蛘咄ㄟ^刷帶粉的底色以追求畫面色層的厚實(shí)、豐富以及色調(diào)的統(tǒng)一。甚至有的畫家直接選擇帆布、吸油畫布、絹等作為水彩繪畫的基層材料，以表現(xiàn)特殊的繪畫效果。

由于基層材料的改變，畫紙的彩度、附著性、融合性、透明感、凹凸感、紋理性狀、底色肌理也隨之改變，對(duì)繪畫形式、技法提供了更多的表現(xiàn)選擇，為水彩畫的語言探索和選擇提供了更為廣闊的空間。

2、在表象材料的運(yùn)用上，許多畫家也是涉獵甚廣，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了人們熟識(shí)的水彩顏料范疇。如墨汁、丙烯顏料、國畫顏料、印染料、透明水色（設(shè)計(jì)效果圖顏料）、油漆等。由于水彩繪畫材料的廣泛涉獵，使得這些繪畫的語言特點(diǎn)和基本面貌已經(jīng)逐漸遠(yuǎn)離人們概念中的水彩特點(diǎn)，國畫的揮灑筆意、油畫的豐富厚重、水印版畫的偶然神奇，扎染工藝的趣味天成似乎都可以在現(xiàn)代水彩畫中尋到蹤跡。表象材料的大膽探索帶來了繪畫語言的更新和豐富，也帶來了水彩繪畫的面貌改變。

3、傳統(tǒng)水彩畫是以水為媒介的，十分強(qiáng)調(diào)“水”的韻味和運(yùn)用，也是水彩畫的主要屬性特點(diǎn)。但現(xiàn)在的水彩畫在“水”的概念上進(jìn)行了很大的延展和突破，將水的效果和水的意味表現(xiàn)同樣歸結(jié)為“水”的范疇。因此在媒介的運(yùn)用上將汽油、松節(jié)油、樹膠、啫喱水、酒精（乙醇）、香蕉水、固色劑等都視同為“水”在繪畫中運(yùn)用。另外，食鹽、洗衣粉、蠟燭、蜂蠟、蠟筆、油畫棒、水溶性彩色鉛筆等輔助材料也常常運(yùn)用于水彩畫的創(chuàng)作中。這些媒介材料的使用，使得“水”的粘稠度、揮發(fā)性、附著性有了更多改變，使畫面經(jīng)常出現(xiàn)一些傳統(tǒng)“水”技法無法實(shí)現(xiàn)的，意想不到的神奇效果。

二、形式語言

材料語言的革命直接帶來技法表現(xiàn)的更新，由于技法語言的拓展帶來了表現(xiàn)內(nèi)容及形式的寬闊性，也為繪畫的形式語言的探索提供了更大空間。無論是寫實(shí)性還是重構(gòu)性語言要具有感人的力量，都需要畫家采用適當(dāng)?shù)募记煞绞胶托问绞侄伪憩F(xiàn)恰當(dāng)?shù)奈锵蠛蛢?nèi)容，也就是材料語言、形式語言需要契合內(nèi)容形式才能充分地反映畫家的情感理想，才可能將自己的審美意愿較好地傳達(dá)給讀者，起到藝術(shù)語言自身的功能作用。畫面的形式語言表現(xiàn)主要體現(xiàn)在材料語言表現(xiàn)形式、語言構(gòu)成形式、語言審美結(jié)構(gòu)形式三個(gè)方面。

1、材料語言表現(xiàn)形式：由于現(xiàn)代水彩在材料方面的嘗試和探索，也帶來了表現(xiàn)方法的變革，在畫筆的應(yīng)用、表現(xiàn)形式、表現(xiàn)方法上都有所突破和創(chuàng)新。也可以說畫筆概念的延伸是現(xiàn)代水彩和傳統(tǒng)水彩的技法分水嶺。

創(chuàng)作中，傳統(tǒng)的羊毫、狼毫畫筆不再是水彩畫的唯一，許多畫家更鐘情于油漆豬鬃刷，甚至棕纖維做的畫筆作畫，以尋求不均勻和不規(guī)則的筆觸和色點(diǎn)的出現(xiàn)。通過這種多層色彩的重疊或滲透以實(shí)現(xiàn)豐富而含蓄的色彩效果，這種繪畫方式常用來表現(xiàn)斑駁的鐵銹、剝落的油漆、蒼涼的苔蘚、陳舊的歷史沉積。除了傳統(tǒng)概念上的畫筆之外，油畫刀、直線筆、橡皮、橡皮泥、泡沫條、抹布、植物的枝葉形態(tài)、人的手指、手掌都是畫筆。甚至塑料薄膜、牙刷、鞋刷都成了水彩畫家的畫筆。我們不可以輕視這些“另類”的畫筆，許多時(shí)候它們表現(xiàn)的語言效果是傳統(tǒng)畫筆根本無法實(shí)現(xiàn)的。有些畫家也常將一些器具應(yīng)用于水彩繪畫的創(chuàng)作中，如噴壺、空壓機(jī)、噴筆、絲網(wǎng)印制、滾筒等，這些工具的運(yùn)用常常產(chǎn)生許多意想不到的特殊效果。

由于畫筆概念上的拓展，從而增加了許多新的表現(xiàn)方式，由傳統(tǒng)的寫、擦、挑、點(diǎn)、勒、勾、染發(fā)展到現(xiàn)在的灑、彈、流、攪、融、沖、洗等手法。由于表象材料的豐富使用，使技法中更增加了堆、噴、疊、擠、掛、蓋、瀝水、遮擋等表現(xiàn)手法，許多水彩技法已經(jīng)借用了中國畫的筆意、雕塑的刀法、油畫的做底、裝潢的漓粉堆砌等，使現(xiàn)代水彩繪畫中除了“畫”的意愿設(shè)定魅力外，更添加了“制作”的偶然精彩。

2、語言構(gòu)成形式：材料和技法探索的變革，隨之產(chǎn)生新的繪畫表現(xiàn)語匯，也必然產(chǎn)生新的表現(xiàn)內(nèi)容和形式。由于廣東水彩表現(xiàn)語言的拓展和豐富，讓多種語言表現(xiàn)方式成為可能，使得水彩在色層的表現(xiàn)上，不再只滿足于輕快與透明，而呈現(xiàn)出色彩的厚重與豐富，散發(fā)出強(qiáng)烈色彩情感表達(dá)理想。由于多種媒介的運(yùn)用使畫面水色的交織和滲透豐富而含蓄、渾厚而多變，從而增加了水色的偶然交織和無意識(shí)突變的更多可能，這更增加了水彩意趣天成的效果魅力。肌理層面的處理和制作不單是語言的豐富，更使當(dāng)今水彩既有油畫的豐富色彩力量，又保留了水彩畫自身的浸潤感和清新自然效果。廣東水彩從重“水”走向重“彩”的表現(xiàn)，讓水彩由精微的水色意趣追求轉(zhuǎn)變?yōu)閺?qiáng)調(diào)色彩形象視覺沖擊感受表現(xiàn)。使水彩從輕松、明亮的色調(diào)、注重形式趣味筆意的小品表現(xiàn)范疇，躍進(jìn)成為擅長表現(xiàn)斑駁痕跡、歲月留痕的歷史滄桑畫面的大型畫種。這意味著，水彩畫已經(jīng)從清雅的廳堂、書齋玩賞型進(jìn)入到強(qiáng)調(diào)視覺沖擊、氣勢恢宏的畫展殿堂。這是繪畫形式語言的脫胎換骨，繪畫功能的升級(jí)。

3、語言審美結(jié)構(gòu)形式

“水彩畫廣東現(xiàn)象”是對(duì)材料語言到技法語言的探索變革過程，由于新的材料運(yùn)用、讓水彩這一古老繪畫具有了新鮮的積極活力，很大地改變著自身的本來面貌。

由于材料表現(xiàn)形式和工具的拓展，極大地豐富了畫面的語言表現(xiàn)力，語言表現(xiàn)的拓展，也導(dǎo)致了繪畫內(nèi)容的拓展。許多作品的主題內(nèi)容也從宏觀到微觀，一段殘墻、一只煙袋、一塊銹鐵皮等毫不起眼的物品在豐富多變的廣東水彩語言的表現(xiàn)之下也顯得頗具歷史生命的痕跡，兩塊普通石頭在多樣的技法語言表現(xiàn)之下顯得那樣堅(jiān)實(shí)而通透的不一般。甚至小到顯微鏡下世界，大到瑤家?guī)装偃说膱鼍埃灾乱芟氲娘L(fēng)景和夢中的場景也可以在廣東畫家的筆下出現(xiàn)。這種百無禁忌、天馬行空的內(nèi)容表現(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)跨越了傳統(tǒng)水彩的能力范圍。表現(xiàn)語言的拓寬，使得繪畫內(nèi)容和表現(xiàn)需求更加寬泛，更多的視點(diǎn)和視角表現(xiàn)增強(qiáng)了畫面語言可讀性的同時(shí)，也帶來繪畫語匯更多的探索和嘗試，讓廣東水彩散發(fā)出更多的現(xiàn)代理想主義的特征。

技法語言的追求，是語言的突破和豐富，語言表現(xiàn)的需求必然帶來繪畫形式的變更，造型的理想化、理性化、意趣化，物象屬性組合的多樣化（如靜物組合中出現(xiàn)人和動(dòng)物的負(fù)像，或植物的斑塊斑結(jié)出現(xiàn)人物、人體形象），色彩的主觀化、造型的平面化和理想化。廣東水彩也經(jīng)常利用基層材料的厚涂和機(jī)器工具的制作形成有序和無序的肌理，再根據(jù)需要進(jìn)行色彩浸染和揮灑，常常有許多出人意料的特殊效果出現(xiàn)。這些變化讓廣東水彩逐漸偏離傳統(tǒng)水彩重水色意趣和形象表現(xiàn)的特點(diǎn)，顯現(xiàn)出強(qiáng)烈的理想性和自我性。

由于當(dāng)代水彩繪畫的繪畫材料從輕快單薄走向凹凸和厚重，色層的交織和顯隱，重重疊疊地逐次展開，在光照的參與之下，使畫面具有了時(shí)空的意味，帶引著觀眾的視線從平移變得縱深。畫面筆觸的講述形與色的角色互換并不是畫面的全部，由于肌理和制作的效果形成的語言因素，使得畫面形象具有的多重復(fù)合型語言要素，形與形之間，主體與背景之間，色塊與色塊之間，肌理與肌理之間，包含著眾多的形式和形象，當(dāng)讀者的眼睛在肌理的高差和凹凸之間游走的時(shí)候，畫面的正形和負(fù)形可以角色交換，從而產(chǎn)生新的形象。這些“再生形象”是模糊的，不確定的，有些需要讀者根據(jù)自己想象和意愿去補(bǔ)足和完善的。這一過程是繪畫體驗(yàn)的最高境界，是畫家和讀者的契合，是思想和心靈的再創(chuàng)造。其實(shí)當(dāng)代水彩畫家所營構(gòu)的畫面語言無論如何豐富都是有限的畫面，恰好是多種材料語言的融入讓繪畫語言產(chǎn)生了多義性和不確定性，就是這類語言為畫面提供了極大的想象空間，為讀者提供了思想馳騁的廣闊天地。這些語匯的產(chǎn)生是讀者生活經(jīng)歷和情感因素所決定的，遠(yuǎn)非畫者能夠擬定和意控。不過高明的畫家一定不要用個(gè)人審美理想把畫面塞滿，而應(yīng)該多留些啟示性語言因素，并留下舒緩和通透的情感空白空間，才能更好地與讀者溝通。

廣東水彩并沒有完全摒棄傳統(tǒng)，水和彩仍是畫面的主體，但多種材料形式、語言形式的探索嘗試才成就了今天即厚重又通透，即豐富又靈秀的獨(dú)特廣東水彩語言。

三、結(jié)束語

如今這些探索性的水彩畫在全國大展上獲得金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)的同時(shí)，水彩繪畫的特性需不需要堅(jiān)持和保留成了最大的爭議，這些像油畫、水粉畫、版畫的水彩得到了褒貶差異很大的評(píng)價(jià)。多數(shù)人認(rèn)為：水彩畫的綜合表現(xiàn)遠(yuǎn)不如油畫的綜合表現(xiàn)效果，有這探索的必要嗎？其實(shí)，當(dāng)今水彩畫材料的綜合定位點(diǎn)還是“水”和“彩”的革命，神奇的水色交織與偶然的效果仍是油畫無法比擬的優(yōu)勢和魅力。對(duì)于水彩畫的這些探索現(xiàn)象的議論，筆者認(rèn)為是一種正?，F(xiàn)象，認(rèn)識(shí)和了解總是一個(gè)發(fā)展過程，過程的后期總會(huì)有一個(gè)結(jié)果。繪畫的融合與分隔總會(huì)推動(dòng)著繪畫向前發(fā)展，現(xiàn)代繪畫的畫種界限已經(jīng)被科技和觀念的發(fā)展拉近，技法的相互借鑒是語言探索的必然。就拿現(xiàn)代油畫來講，也因其眾多的媒介和材料的介入變得屬性更加模糊，然而卻成就了今天魅力無窮的油畫語言，形成了豐富多變的油畫風(fēng)貌。今天水彩的探索道路又何嘗不是也如此的呢？